新生代导演
新生代导演的相关文献在1995年到2022年内共计144篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文142篇、会议论文2篇、专利文献32877篇;相关期刊76种,包括美与时代(下旬刊)、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议2种,包括中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛等;新生代导演的相关文献由140位作者贡献,包括乔东义、刘晓路、孙婷婷等。
新生代导演—发文量
专利文献>
论文:32877篇
占比:99.56%
总计:33021篇
新生代导演
-研究学者
- 乔东义
- 刘晓路
- 孙婷婷
- 张先云
- 曾玲琳
- 李学武
- 李果
- 王亚芳
- 石莉
- 符代芸
- 高力
- Miran
- cube
- 万红
- 中村一
- 于允科
- 何建平
- 余凌一岚
- 凤儿
- 刘妙祎
- 刘斌
- 刘桂茹
- 刘献弘
- 卢小狼
- 吕峥
- 周思艺
- 周粟
- 周舟
- 呼和毕力格
- 唐春林
- 孙玉清
- 孙胜杰
- 宋捷
- 尤达
- 尹爱群
- 尹鸿
- 庄宇新
- 应小敏
- 张乐山
- 张冲
- 张彩虹
- 张文心
- 张晓鹏
- 张炜
- 张璐
- 张红
- 徐文松
- 惠欣
- 捉刀人
- 春溪
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李俊华
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摘要:
自2014年起,一批内蒙古青年导演先后通过国内外电影节崭露头角,以忻钰坤、张大磊、周子阳、德格娜为代表,具有作者意识的影像创作刷新了内蒙古电影以往的民族风格。他们在现实主义基调下书写各自的风格,如张大磊、德格娜通过自传性的表达、日常化的叙事追忆过往、反思青春;忻钰坤、周子阳聚焦社会现实,同时结合超现实主义手法、多元的叙事结构,从不同侧面将现实性的题材转换为具有个人趣味、价值品位的影像表达。电影节和电影展助推青年导演的作者化创作,为内蒙古电影注入新鲜血液,带来全新的发展方向和良好的发展前景。
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齐伟;
周思艺
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摘要:
克劳斯·哈洛是近年在世界电影艺术领域较受关注的芬兰电影新生代导演。从2002年执导第一部剧情长片《我很想你》(Elina-Som om jag inte fanns,2002)起至今,他共完成七部故事长片,曾四度代表芬兰角逐奥斯卡最佳外语片。作为北欧的新生代导演,他在国际上也获奖颇丰,其长片处女作夺得了2003年的英格玛伯格曼奖,这是该奖项为数不多的几次授予非瑞典籍导演。
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尤达
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摘要:
中国六代导演电影中的“父亲”形象,为时代发展下的文化书写,且与“代际划分”产生关联.新生代导演脱离了“代际”的范畴,但关于“父亲”的影像书写并未停止.以2010年以来中国新生代导演电影为例,发现其延续了第六代导演“失父”情结下卑微而无助的“父亲”形象,但“父权”观却在“父子相融”与“父子相隐”间,在脆弱的基础上开始重建.这种“崇父”情结,产生于现实观照和受众诉求,并受女性主义崛起影响,内涵指向文化自信.
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余凌一岚
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摘要:
自20世纪90年代起,国内出现了一批以个体为中心的新生导演群体,他们不同于传统的创作风格,给人们留下了深刻的印象.新生代导演电影作品中的美学特征主要表现在:创作路线个体意识浓厚,叙事与影像表达的纪实性题材与剧作的原创性.明确新生代导演作品的美学特征,对于中国新生导演今后的创作具有一定启示作用.
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唐春林
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摘要:
文章从电影史论的语境对新一代波兰电影人的成长和创作环境进行分析,聚焦于波兰新生代导演代表扬·科玛萨的电影创作,在对其创作历程回顾的基础上,详细分析其电影介于商业和艺术之间的独特的影像风格,探讨其电影作品对年轻观众和波兰电影的影响.
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汤雪灏
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摘要:
在"新生代"导演的创作中,"工厂"题材的电影十分引人注目.依据福柯的空间理论,对以工厂为背景的电影《八月》《六人晚餐》《少年巴比伦》《黑处有什么》进行考察,解构其中"工厂"的空间生成、空间构筑以及空间意蕴,提出空间的"飞地"、空间的跨越这一影像空间的艺术构架,从而寻绎出新生代导演对"工厂"的自我指涉的身份认同与集体记忆的社会背景,以期为"新生代"导演研究提供新的思路与意义参照.
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郭越
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
上世纪九十年代初,新生代导演崛起于影坛之时,适逢中国独立电影浪潮勃兴之际.新生代导演与中国独立电影的艺术叠交,成为当代华语电影史上十分引人注目的美学现象.注意到,新生代导演们选择了一条完全不同于第五代导演的艺术"突围"之路,即以独立电影的制作较早完成了先锋艺术思想的表达.有意味的是,这代有叛逆精神的影人当时几乎不约而同地选择了以独立电影的方式步入影坛.中国独立电影由于这批新锐导演的"加盟"而变得更具美学实验性,独立电影也因为与新生代导演产生的艺术叠交现象而更加富于活力和青春气息.结论认为:一方面,新生代导演的先锋探索和艺术实验,大大丰富了中国独立电影思想内容和语言形式;另一方面,中国独立电影浪潮也为新生代导演提供了驰骋的艺术空间与平台.
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