新工笔
新工笔的相关文献在2014年到2022年内共计66篇,主要集中在绘画、音乐、文化理论
等领域,其中期刊论文66篇、专利文献5321篇;相关期刊37种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、苏州工艺美术职业技术学院学报、东京文学等;
新工笔的相关文献由61位作者贡献,包括李鑫宇、陆婷、陈林等。
新工笔
-研究学者
- 李鑫宇
- 陆婷
- 陈林
- 韩羽彤
- 张弛
- 胡敏
- 陈政
- 顾程顺
- 何静雯
- 刘敏
- 刘淑涵
- 刘玉
- 华彬
- 卢翠玲
- 卢静
- 史晓蕊
- 叶珊
- 吕卓君
- 吴荟如
- 周桢普
- 孙欣1
- 宋肖瑜
- 尚良娟
- 张巍雪
- 张欣
- 张默然
- 徐卓娅
- 徐曦
- 徐璐璐
- 房钰栋
- 朱玉娇
- 朱真真
- 李兰琳
- 杨文心
- 梅菊
- 梅菊1
- 毛宇
- 毛春林
- 汪涌豪
- 沈凌佳
- 牛敏
- 王加权
- 王君
- 王姣
- 王磊
- 王艺蓉1
- 盘俐敏
- 石化勤
- 纪太年1
- 苏云龙
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杨文心
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摘要:
色彩作为绘画艺术中的核心要素之一,既是画家与观者之间联络情感的隐形桥梁,又是诠释各时期审美趣味的重要依据,具有较高的研究价值。纵观中国传统工笔画的发展脉络不难发现,画面中色彩的运用随着社会背景的不断蜕变呈现出了富含规律的演化模式。时至今日,“新工笔”的出现为中国工笔画坛注入了全新的时代语言,色彩便是其中一项重要的艺术表现特征。
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李鑫宇
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摘要:
“新工笔”作为传统工笔的创新,自21世纪以来,在中国画研究领域热度不减。作为“新工笔”创新的主要美学来源之一,超现实主义绘画理念以构图的反逻辑、空间的混维、情感的深层隐喻表达给予了大批工笔画家灵感。该文从“新工笔”的构图、空间、情感等绘画语言方面分析“新工笔”创作对西方超现实主义绘画理念的借鉴,概括其实践应用,通过对西方超现实主义画家与当代“新工笔”画家之间的对比,总结归纳出当代“新工笔”中非逻辑重构式构图、混维空间、情感隐喻表达等具体表现。
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隋金池;
刘淑涵;
史晓蕊
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摘要:
文章通过对新时代工笔绘画的绘画语言进行分析,从空间、构成艺术视角进行展开,对画面中观念与构成的形成进行阐述,“新工笔”在客体与空间的转换过程中实现了“观念先行”创新意识,这种视觉形态性的构成表现,使画面具有形式美、意境美。 文章还论述了“新工笔”绘画中的构成艺术在中国画发展中具有较高的审美价值与意义。
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朱真真
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摘要:
柔美与坚毅像是一对反义词,却在李盼盼的身上融合得很好,在"美女画家"的标签之下,李盼盼在自己的艺术生涯中野蛮生长着。如果将李盼盼的作品归类于工笔画,未尝不可,但这样简单粗暴的归类法一定很不全面。李盼盼的绘画属于新工笔画,在她的作品中我们不难看出,其早已在创作层面对传统工笔画的绘画语言体系进行了拓展与开拓。丰富的绘画语言,无不展现了她对现代视觉审美趣味的感悟与思考。
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陈昕
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摘要:
中国工笔画在绘画史上占据着举足轻重的地位,既是中国特有的绘画形式,又是中国传统文化内涵的体现。传统工笔画喜用抒情式的表达,对自然客观事物进行细致的描绘。“新工笔”受西方文化的影响,其构图形式、绘画语言等都与传统工笔画存在差别。雷苗是当代花鸟画的典型代表画家,其作品无论在构图形式还是在技法表现方面都极具新工笔花鸟画特色,既打破传统又具有中国工笔画的传统文化内涵。本文以雷苗工笔花鸟画作品为例,探析“新工笔”如何做到内容与形式相结合、形式与意境相统一。
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王加权
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摘要:
随着绘画技艺的逐渐成熟,新工笔画这一类适应当代审美情趣和精神指向的艺术作品开始被大众广泛接受.在超现实主义、观念图示等现代主义的影响下,新工笔画家试图在虚构的图像中融入个人经验、知识、认知、判断等元素,使作品带有某种观念的隐喻或象征性.本文通过对新工笔画中空间建构的研究,探寻其背后的观念性表述,为工笔画的空间建构提供新的语法.
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马晓招;
房钰栋
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摘要:
随着摄影、摄像技术的发展,刺激的画面和丰富的空间效果使人们处在一个被图像轰炸的时代,其中以具象为主的工笔人物画也受到了巨大的冲击.自古以来,中国社会就流传着对国画的两种评判——画匠与文人即工笔与写意.工笔画一直面临着画意转变的问题,从摹形到传神,如今又面临着图像时代的挑战.当代工笔人物画不单单是摹形传神,更是要散发出对生命的体悟与反思.本文从新时代写实性工笔画画意的转变及形式语言的创新等角度进行方法论的总结,为之后的创作提供实际操作的基础.
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徐璐璐
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摘要:
中国的传统纹样艺术有几个过渡期,每个时期所展现出来不同纹样的特征都具有独特的艺术审美,这种美体现在造型上,它们在不断地演变、进化着.另外在新工笔画的创作中,许多作品都沿用了传统纹样造型,以此来表现中国传统古典之美,衬托画面的韵味和情境.
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