文艺学
文艺学的相关文献在1958年到2022年内共计1389篇,主要集中在文学理论、中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文1352篇、会议论文34篇、专利文献13202篇;相关期刊591种,包括学术研究、华中师范大学学报(人文社会科学版)、湛江师范学院学报等;
相关会议17种,包括中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会、当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会、2012年“百年文学理论学术路径的反思”学术研讨会等;文艺学的相关文献由1073位作者贡献,包括朱立元、杜书瀛、卢衍鹏等。
文艺学—发文量
专利文献>
论文:13202篇
占比:90.50%
总计:14588篇
文艺学
-研究学者
- 朱立元
- 杜书瀛
- 卢衍鹏
- 李衍柱
- 童庆炳
- 陶东风
- 李平
- 杨守森
- 赵宪章
- 张玉能
- 张荣翼
- 金元浦
- 陈文忠
- 代云红
- 刘叔成
- 刘文波
- 刘淮南
- 周强
- 姚文放
- 张婷婷
- 张弘
- 张晶
- 张首映
- 徐岱
- 曾军
- 李涛
- 欧阳友权
- 欧阳文风
- 王元骧
- 王刚
- 王晓华
- 蒋述卓
- 谭好哲
- 郑艳林
- 钱学森
- 陆扬
- 陈定家
- 高楠
- 冯宪光
- 刘克
- 刘凯
- 刘宁
- 刘文斌
- 卢政
- 孙秀昌
- 孟繁华
- 彭修银
- 曾永成
- 曾繁仁
- 曾耀农
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洪子诚
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摘要:
刚才薛毅说到《创业史》和《山乡巨变》究竟哪部更好,好像是要站队。薛毅说北方人多站在柳青一边,南方人则相反,更喜欢《山乡巨变》。如果非要站队不可,二者中必须选一,我虽然在北方,我站在周立波一边。其实我籍贯是广东,“北方人”是冒充的。另外,我非常同意倪伟的那个看法,他好像说有更多的“中间环节”“中间项”的作品最好。我不喜欢很简单的、直奔主题的作品,不大认同“十七年”中,在创作和文艺学上很流行的“主题提炼”重要性的说法。不过,这个不是我今天要讨论的问题。
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李心峰
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摘要:
艺术体系问题已成为近年来一个学术热点,但要真正弄清楚艺术体系演进的历史进程与其当下的共时性层次结构关系,还必须将研究朝着深化、细化的方向推进,需要逐一探讨各艺术门类与艺术体系整体之间的关系。其中,文学与现代艺术体系的关系,就是需要优先思考的问题。这一问题既关涉艺术学理论的领域,也关涉文学理论、文艺学(文学学)的领域。
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李明泉;
肖雅心
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摘要:
文艺学从“人的尺度”研究“按照美的规律来建造”的问题,人口学从“人的尺度”研究如何通过提高“人口质量”来建造和表达“美的规律”,促进人的自由自觉本质的全面实现,二者都将作为动物属性的人的“物种尺度”与作为社会本质属性的人的“内在的尺度”统一在美的发现、美的生产、美的传播、美的育化、美的生活、美的创造之中,从而,使文艺学与人口学具有交叉互渗的可能性、关联性、黏合性和内在一致性。这是我们提出“文艺人口学”这一新兴交叉学科的基本前提和逻辑起点。
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刘文斌
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摘要:
程代熙先生青年时代即投身革命文化事业,革命熔炉的锻炼和革命理论、革命文学的熏陶,促使他树立起共产主义理想信念和马克思主义美学观、文艺观,并为译介、宣传、捍卫马克思主义美学观、文艺观辛勤笔耕,贡献卓著。程先生晚年正值社会主义运动低潮期,他因劳累过度而患上绝症,后抱病申请加入中国共产党,成为一名光荣的无产阶级先锋战士。本文通过对笔者同程先生接触的经历及来往书简的叙述,彰显出程先生集马克思主义学者与共产主义战士于一身的光辉本色。
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刘玉宏
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摘要:
苏轼以意造、文思,打破晋唐书法法度之坚壁,形成宋代书法的尚意之风,成为文坛宗主、书风革新的主帅。本文以此为分析视角,论述在国家号召发展“交叉学科”的当下,应该借此打破文艺学与书法学平行发展的局面,加快学科融合与综合研究。在传统人书合一的观念映照下,通过发展“交叉学科”为传承中国文化开启新蹊径。
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王娇林
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摘要:
在新时期,思想政治教育作为一种特殊的社会实践,既是一门科学,又是一门审美艺术。它不仅引导和改造受教育者的思想观念,而且注重提高人的精神素质和道德境界,进一步实现人的自由全面发展。另一方面,文艺学肩负着培养“全才”的重要使命,是其他学科无法替代的。这种理论与实践的价值共鸣,不仅引导我们从艺术美学的角度来思考思想政治教育活动,同时也启示我们要利用马克思主义文艺的理论优势和深刻内涵有效开展思想政治教育工作。
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汤志华;
周莉
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摘要:
新时代赋予了中国文艺发展更为广阔的天地。随着人民精神文明生活美好需求的不断增强,如何营造一个能够促进文艺良性发展的环境、构建科学的文艺生态发展“域”,是一个亟待破解的问题。唐海燕的《文艺生态的伦理之思》(广西师范大学出版社2021年12月出版)一书对如何构建良性有序、健康绿色的文艺生态进行了系统回答。理论来源丰富,立论全面,重点突出。文艺与生态耦合是一个具有研究价值和深远意义的课题。该书基于对生态学和文艺学的学科理论融合交叉研究,从生态伦理的视野对文艺现象进行学理审视、观察分析、逻辑体系构建,从生态伦理的理论中寻绎文艺实现良性发展的哲学智慧与伦理原则,归纳出文艺发展的生态伦理学理支撑的应然性及发展指向。
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周启超
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摘要:
如今泛泛地谈论文学是词语艺术,或者文学是语言艺术,看来已经远远不够。还要看到文学是一门话语艺术,是以其符号性、审美性、交际性为基本特征的。确认文学是一门话语艺术,进而确认文学研究这门学问是“文学学”,而不是“文艺学”,对清理文学研究与艺术研究之间的关系,清理“文学学”与“艺术学”之间的关系,也许是一条重要路径。
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张翼;
安庆
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摘要:
2019年11月,我与安庆老师在一次研讨会上结识。我们既是同乡又是同好,虽是初识却天然亲近,因此当我萌生邀请作家参与课堂的想法时,最先想到的就是邀请生在新乡、写在新乡的安庆老师。2020年11月12日,安庆来到河南师范大学文学院,面向现当代文学、文艺学硕士研究生就创作经验、文学观念等问题举办讲座。
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陈李茂
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摘要:
文学与语言学都是影响较大的学科领域.文学语言学迄今尚不是一门成果迭出的热门学科.这在某种程度上形成悖论.以往大多从文学角度来谈,在此从语言学的新角度观照文学语言学研究,发掘现状的根源,提出进一步发掘文学语言学研究价值,需纠正人们对文学研究与语言学研究不相往来的偏见,需找准两者的结合点,需面向社会及应用,需文学研究界及语言学研究界学者共同参与.
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葛红兵;
宋红岭
- 《中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
文艺学学科面临着重大的危机,主要原因是:学科与当下文艺生活脱节.文艺学的新生必须做好几个转型:告别政治工具主义、伦理道德中心的文艺学,建构市场经济时代,消费政治背景下,针对文化产业化状况的文艺学;二、告别以纸面文学为中心的文艺学,建构网络时代多媒体影视艺术中心的文艺学;三、告别文化民族主义和相对主义的文艺学,建构全球化时代普世的文艺学、世界公民的文艺学.
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邹璐
- 《2017首届中华文化海外传播大连论坛》
| 2017年
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摘要:
中国社会主义文学在海外的传播与接受可以分为“十七年”、“文革”与“后毛时代”三个时段来进行介绍,在研究方法、理论应用和阐释观点及研究成果等方面显得开阔和多元化,通观整个海外中国当代文学研究,整体上基本经历了由意识形态向文学审美回归,由社会学材料向文艺学文本回归,由单极化向多元化发展这样一种趋势.但因为这门学科在海外的边缘位置和跨学科研究的特征,使得它又呈现出复杂交错的态势.
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李蔼
- 《中国文艺理论学会第十三届年会暨“百年中国文艺理论的回顾与反思”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
本文对国内学界就本质主义文艺学的反思论证进行了简要的梳理.第一部分以文学本质与意识形态的关系为切入点,在对本质主义研究进行了梳理的基础上进行了简要的评述;第二部分则以反本质主义对文学本质的解构为主题对反本质主义研究进行了梳理,并在最后认为反本质主义在对文学本质进行解构的同时其实仍然是在以本质主义的思维方式对文学本质试图进行界说,而这也对文学本质研究提供了另一种可能的探讨路径.
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周强
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
娱乐本无罪.娱乐过度的症结不在于是不是娱乐了大众,而是在于肢解和排斥审美,消解文艺的人文内涵和理性深度,片面追求生理感官的快适.而这些病症又与文艺"三俗"现象有着千丝万缕的联系,或者说,文艺娱乐化的过度,是在粗俗化、低俗化和恶俗化层面上的过度.合乎人性的文艺娱乐不仅应该提倡,而且是必须的.没有要不要娱乐的问题,只有如何娱乐的问题.文艺的审美性与娱乐性既不是完全同一的关系,又不应该是完全脱离的关系,二者之间有着统一的可能与必要.这种可能和必要在于:娱乐寓于审美之中,娱乐是审美化的娱乐,审美是包含了娱乐的审美.
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周强
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
娱乐本无罪.娱乐过度的症结不在于是不是娱乐了大众,而是在于肢解和排斥审美,消解文艺的人文内涵和理性深度,片面追求生理感官的快适.而这些病症又与文艺"三俗"现象有着千丝万缕的联系,或者说,文艺娱乐化的过度,是在粗俗化、低俗化和恶俗化层面上的过度.合乎人性的文艺娱乐不仅应该提倡,而且是必须的.没有要不要娱乐的问题,只有如何娱乐的问题.文艺的审美性与娱乐性既不是完全同一的关系,又不应该是完全脱离的关系,二者之间有着统一的可能与必要.这种可能和必要在于:娱乐寓于审美之中,娱乐是审美化的娱乐,审美是包含了娱乐的审美.
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周强
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
娱乐本无罪.娱乐过度的症结不在于是不是娱乐了大众,而是在于肢解和排斥审美,消解文艺的人文内涵和理性深度,片面追求生理感官的快适.而这些病症又与文艺"三俗"现象有着千丝万缕的联系,或者说,文艺娱乐化的过度,是在粗俗化、低俗化和恶俗化层面上的过度.合乎人性的文艺娱乐不仅应该提倡,而且是必须的.没有要不要娱乐的问题,只有如何娱乐的问题.文艺的审美性与娱乐性既不是完全同一的关系,又不应该是完全脱离的关系,二者之间有着统一的可能与必要.这种可能和必要在于:娱乐寓于审美之中,娱乐是审美化的娱乐,审美是包含了娱乐的审美.
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周强
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
娱乐本无罪.娱乐过度的症结不在于是不是娱乐了大众,而是在于肢解和排斥审美,消解文艺的人文内涵和理性深度,片面追求生理感官的快适.而这些病症又与文艺"三俗"现象有着千丝万缕的联系,或者说,文艺娱乐化的过度,是在粗俗化、低俗化和恶俗化层面上的过度.合乎人性的文艺娱乐不仅应该提倡,而且是必须的.没有要不要娱乐的问题,只有如何娱乐的问题.文艺的审美性与娱乐性既不是完全同一的关系,又不应该是完全脱离的关系,二者之间有着统一的可能与必要.这种可能和必要在于:娱乐寓于审美之中,娱乐是审美化的娱乐,审美是包含了娱乐的审美.