文献展
文献展的相关文献在2002年到2022年内共计186篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文185篇、会议论文1篇、专利文献7675篇;相关期刊91种,包括收藏.拍卖、档案天地、收藏等;
相关会议1种,包括第六届全国环境艺术设计大展暨论坛等;文献展的相关文献由149位作者贡献,包括本刊、谢亚平、刘阳等。
文献展
-研究学者
- 本刊
- 谢亚平
- 刘阳
- 曹庆晖
- 李诗文
- 树楠
- 王平
- 白林坡
- 郑朝辉
- 黄笃
- Jimmy Wang
- Julian
- Moma
- Rolf.A Kluenter
- 一本
- 丁雅力
- 丝丝
- 严雯
- 付颖
- 何东明
- 何凡
- 何婷
- 何鸿
- 傅尔得
- 冉利强
- 冠华
- 凌君武
- 刘乐
- 刘峰
- 刘晓莉
- 刘淼
- 单增
- 南无哀
- 卡塞尔文献展
- 卢新华
- 卢西诺·卡斯特利
- 吴丛
- 吴为山
- 吴华
- 周彤
- 周文昭
- 商勇
- 夏梓
- 夫博
- 威逊
- 孙施文
- 宋玉红
- 尹丹
- 山峰
- 岛子
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李舒
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摘要:
雨声潺潺中,我终于赶了晚集,去清华大学看了“栋梁——梁思成诞辰120周年文献展”。人比预料中多,看到很多年轻的面孔,不少父母带着孩子来。展览做得很用心,“栋梁”之“梁”,当然是梁思成的“梁”,同时也暗含梁思成在中国建筑学界中的评价——中流砥柱,国之栋梁。
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摘要:
《红岩》版画镌刻峥嵘岁月和艺术人生4月2日,文化和旅游部公布2020—2021年度全国美术馆优秀项目名单,重庆美术馆自主策划的“刀铸峥嵘——《红岩》版画艺术文献展”荣获文化和旅游部2020—2021年度全国美术馆优秀展览项目。该展览是在中国共产党成立100周年以及小说《红岩》出版60周年之际举办的专题展。“红色三岩”入选全国革命文物保护利用十佳案例3月24日,国家文物局公布第三届(2021)全国革命文物保护利用十佳案例宣传推介活动评选结果,重庆红岩联线管理中心申报的“‘红色三岩’革命文物保护利用项目”入选。该项目是以红岩村、曾家岩、虎头岩为主的革命遗址群联点成片集中保护利用项目。
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郑永在
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摘要:
随着中国现代艺术市场秩序的建立,极具学术气质的文献展越来越受到文化艺术界与大众的青睐。而对于文献的整理归类与研究运用是美术史学的基本研究方法。文献学研究在各学科中得到广泛运用。文献学所带动起广泛的学科融合,开辟出许多新的研究领域,比如社会学与文化学等诸多问题。文献学在艺术展览中扮演越来越重要的角色,展览的背景、理念、主题以及文献的甄选方式等等都可以归为文献学研究范畴。本文将从三个方面进行探讨,其一是文献与文献学的研究方法对于艺术展览的作用;其二是对于集中体现文献效力的文献展做出解读;其三探究对于文献学研究与文献展叙事的现实价值。
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摘要:
2021年12月23日由中国美术馆主办的“向着光明—唐一禾艺术回顾展”开展。本次展览是中国美术馆“典藏活化”系列展览之一,通过对唐一禾艺术人生的追索,以文献展的方式展出中国美术馆藏唐一禾油画、素描共49件,以及家属藏作品4件和出版物等文献资料。这些作品与文献因存世的稀有性而弥足珍贵,亦成为20世纪中国美术发展历程中具有重要研究价值的宝贵遗存。此次展览分为“七七号角·时代先锋”“远涉重洋·以艺报国”和“大爱无私·义捐遗珍”三个篇章。
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摘要:
水韵江苏版画薪火祖传2022年6月,“水韵江苏版画精品文献展”在江苏省美术馆开展。木刻水印,是中国最古老的印刷术之一。2022年是“江苏水印木刻”概念提出60周年之际,在中国现代版画史上另有一层纪念意义。从传统文脉中提炼出现代水印技巧,随着社会转型带来的观念更迭,过去翻天覆地的山川工程逐渐让位于修复性的生态保护。
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金理串
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摘要:
近日在温州博物馆举行了“纪念苏渊雷先生诞辰110周年——钵水斋书翰文献展”,展厅里展出了苏渊雷先生与诸多近现代文化名士(如马一浮、章士钊、高二适等)之间的往来书翰信札,以及在钵水斋中使用过的文房珍品,其中更是首次展出了被苏老视为镇斋之宝的“东坡墨妙亭诗残刻十七字断碑砚”,这块碑砚是由苏东坡《墨妙亭诗碑》残片雕琢而成,历史上曾被黄道周、袁昶等多位名士收藏,后辗转被收于钵水斋,具有极高的历史底蕴和文化价值。
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纪玉洁(文图)
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摘要:
展览设计作为展览视觉秩序的建构,以研究为驱动力,通过建立合理的视觉逻辑与结构,将复杂的信息组织在一个有机的视觉系统中,使秩序达到和谐均衡.它一方面发挥展庞主题表达、内容呈现的传播功能,另一方面通过融入展览知识生产的动态过程,用视觉叙事赋能策展理念、策展逻辑,提升并深化展览的主旨与内涵。
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何东明;
周彤;
何凡
- 《第六届全国环境艺术设计大展暨论坛》
| 2014年
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摘要:
本文选取湖北美术馆文献展空间设计实例,以阶段性的设计条件变更所形成的设计方案辨析其空间不同叙事结构的内涵.回溯一个地方性的艺术史,是一个繁杂而细究的工程,从文献收集、整理、考证到展呈等,不觉让人望而生畏,但作为艺术事件的呈现,显然越全貌越好,只有这样才能将信息准确地传达到每个公众.文献展是一个零度写作的过程,也是作者出走的过程,叙事的主体来自于公众,意义的揭示在不同的叙事结构.为此,在整个空间设计衍变中,渐渐地明晰的两种空间的批判性叙事模式,一种是“中心—线索”的范型,一种是”单元—差异"的范型,前一种范型是空间在功能主义下的镜像,空间服务于意义;而后者空间是叙事的单元,阅读者也是其中之一的单元,它们差异性的并置构成了一个叙事文本。