文本意义
文本意义的相关文献在1988年到2022年内共计625篇,主要集中在中国文学、文学理论、语言学
等领域,其中期刊论文621篇、会议论文4篇、专利文献21659篇;相关期刊428种,包括文学教育、现代语文(教学研究)、名作欣赏等;
相关会议3种,包括“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会、第三届柳宗元国际学术研讨会、2004扬州国际红楼梦学术研讨会等;文本意义的相关文献由621位作者贡献,包括潘晓燕、石立林、袁海锋等。
文本意义—发文量
专利文献>
论文:21659篇
占比:97.20%
总计:22284篇
文本意义
-研究学者
- 潘晓燕
- 石立林
- 袁海锋
- 朱中方
- 李莉
- 王伟
- 王阳
- 胡海舟
- 陈海飞
- 仲宁
- 储建明
- 冯黎明
- 凌晨光
- 刘祥
- 吕国征
- 尹威
- 廖金罗
- 张晨
- 张艳
- 张萌
- 张青龙
- 彭奇志
- 徐溪
- 徐肖楠
- 李南
- 李安全
- 李春青
- 杨慧
- 柴莉萍
- 王大来
- 王峰
- 王引萍
- 王晓东
- 王燕子
- 王维
- 王银泉
- 白寅
- 罗守艳
- 胡洪波
- 苏莹
- 董一红
- 袁卫星
- 袁洪
- 覃世艳
- 赵娅
- 郑丹
- 郑晓红
- 郑秋芳
- 郑美香
- 郭丹
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王夏玲
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摘要:
作为高考英语新题型,读后续写要求学生依据材料内容和所给段落开头语,扩写出一篇与给定文本衔接合理、风格一致的短文。这要求学生主动对文本意义进行建构。读后续写强调语言学习过程中所产出的语言要与所理解的语言趋于一致,即协同。情境、协作、会话和意义建构是学习环境中的四大要素。
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张玲娟
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摘要:
中国文化典籍是华夏文明的精髓,典籍英译是弘扬中华民族文化,对外宣传国家形象,让国际社会了解中国文化的重要途径。译者兼具原文读者和译文作者的双重身份。接受美学视域下的典籍翻译中,译者需要从译者主体地位、译文读者的期待视野以及读者与作品间的接收距离三个方面解决典籍翻译中的问题。翻译不仅是原文意义的再现,更注重对译文读者在阅读过程中,审美经验和期待视野的塑造,从而最终建立新的审美标准。
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卓晓孟
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摘要:
价值多元化时代要求知识教学走向意义整合。教学中,知识意义的认知标准冲突和建构行为偏差造成知识意义成分的残缺。面对教学认识论上知识形式二元对立的困境,社会实在知识观促使知识意义增值,正确看待文本意义和精神意义之间的辩证关系,即知识意义增值是以知识逻辑为中介的精神自由,注重知识和元知识的两层意义循环。知识教学意义增值方式可分为垂直方式、水平方式、拓展方式,要分别注重学科知识发生和个体知识发生的二重性、高度的课程历史意识、完善的知识结构。此外,知识教学促进意义增值可融合知识逻辑和生活逻辑,建构结构化意义增长模式;立足学科实践,促进知识双重意义的联结;注重教学中知识传递的个性化,促进知识意义的获得;重视学业质量等级性评价,驱动知识意义增值。
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韩小龙
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摘要:
现代图式阅读理论与传统的阅读理论截然不同之处在于主动性与被动性、自上而下与自下而上、召唤结构与被动接受,图式理论认为文本阐释目的性较强,它富有主动创造性,是一种自上而下的召唤过程;而传统理论认为阅读是一个从文本到人脑,自下而上的被动的接受过程。现代图式理论吸收了经验主义关于过往经验对心理积淀建构作用的形而下观点,同时注重研究理性主义关于先天心理结构的形而上思想观点。语文教学过程中师生总是试图在阅读理解过程中构建新的文本意义。
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叶华娟
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摘要:
《读诗》不仅向读者介绍了诗歌的基本要素,还带领读者深度感受了诗歌的魅力。文章基于读者反应批评理论对《读诗》中的章节《诗与画》进行分析,认为文本内在逻辑性有助于读者调动先前经验快速理解文本内容,但不同的文化背景使中国读者与西方读者对文本意义的诠释有所不同。真实读者与文本的交流互动是一个双向持续的过程,然而作者有时忽略了真实读者的需求,造成真实读者与文本互动的阻碍。此外,读者反应批评可与诗歌教学结合,提高学生的诗歌审美与文学批评能力。
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本刊评论员
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摘要:
何为内容?在我们的习惯性认知中,内容几乎可以和文本划等号,或是纸质文本,或是影像文本,或是声音文本。实际上,大多数媒体强调的“内容为王”,指的就是文本生产。持续地向受众提供高质量的文本,也一直是各类媒体努力的方向。而一些媒体之所以受到冷遇,甚至退出了传媒市场,也和其文本意义上的内容供给能力下降有关。一个基本的判断是:深度、原创的内容产品目前并不多见,甚至在一些媒体难得一见。
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黄雅芸
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摘要:
四年级上册第六单元为“批注单元”,单元语文要素直指“学习用批注的方法阅读”,三篇课文由扶到放,教学生多角度、运用不同方法进行批注,“语文园地”则对批注方法进行了梳理、总结。在四年级上学期期末设题考查学生“对批注学得如何”是有必要的,体现了“教—学—评一致性”的理念。批注是一种传统的读书方法,它能激发阅读主体的积极思维,以及与文本(含与其他批注者)的深度对话,实现对文本意义的二度创造。批注测评题在命制上,应为学生提供阅读工具,展现阅读成果,其最终的考查标的,还应落在阅读上。
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郏峰
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摘要:
新课改后,在《语文课程标准(2020年版)》指导下的整本书阅读教学和群文阅读教学,文本解读始终是最重要的教学模式。尽管教学目标和任务不同,但是以文本为媒介落实各种教学目标的程式没有改变。不论从教学的角度考量,还是从应考的层面审视,文本解读对语文学科素养的培养与提升,以及教学价值的彰显占有非常重要的地位。文本解读所指的“解读”,是综合运用阅读经验和思维阅读作品,以发现文本意义的复杂性精神劳动。
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王文东
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摘要:
长江大学马克思主义学院魏强博士的专著《历史与构境:从哲学解释学走向出场学之路》于2019年7月由人民出版社出版。该书讨论的问题较为集中地表现为历史与思想的关系,或者说,思想的意义、解释与历史的关系。其中,历史的出场或者说如何看待历史的出场,成为意义解释坐标中的关键环节,在伽达默尔看来,狄尔泰等人由于强调解释者与文本意义之间的历史间距而使当代解释者的自我消融在对文本原初意义的屈从之中。
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曾力子
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摘要:
承袭语言翻译范式与翻译释义,文本意义铸就语言翻译哲学,即认可并梳理文本中一切可能文本对应,探究其镜射哲学是一种常态.《吾国与吾民》作为一部传递文化的散文体著译,作者双重身份书写了中国文化精髓,互文回译探究还彰显了文本内在的多重哲学风貌.
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凌晨光
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
话语既指语言的具体运作,又可被视为一种社会实践的形式.话语不仅表现世界,而且能够说明世界、组成世界和建构世界.文学话语即文学文本中以符号形式固定下来的话语.文学话语的独特之处集中表现为两个方面:第一,就指称和语境而言,文学话语在经历了"指称的消灭"和"指称的解放"两个阶段的同时语境也被打破和再次重建起来.第二,就表达和建构而言,文学话语在力避习惯性表达的同时凸显其建构性特征.隐喻将文学话语的建构性、创造性推向顶峰.
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凌晨光
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
话语既指语言的具体运作,又可被视为一种社会实践的形式.话语不仅表现世界,而且能够说明世界、组成世界和建构世界.文学话语即文学文本中以符号形式固定下来的话语.文学话语的独特之处集中表现为两个方面:第一,就指称和语境而言,文学话语在经历了"指称的消灭"和"指称的解放"两个阶段的同时语境也被打破和再次重建起来.第二,就表达和建构而言,文学话语在力避习惯性表达的同时凸显其建构性特征.隐喻将文学话语的建构性、创造性推向顶峰.
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凌晨光
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
话语既指语言的具体运作,又可被视为一种社会实践的形式.话语不仅表现世界,而且能够说明世界、组成世界和建构世界.文学话语即文学文本中以符号形式固定下来的话语.文学话语的独特之处集中表现为两个方面:第一,就指称和语境而言,文学话语在经历了"指称的消灭"和"指称的解放"两个阶段的同时语境也被打破和再次重建起来.第二,就表达和建构而言,文学话语在力避习惯性表达的同时凸显其建构性特征.隐喻将文学话语的建构性、创造性推向顶峰.
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凌晨光
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
话语既指语言的具体运作,又可被视为一种社会实践的形式.话语不仅表现世界,而且能够说明世界、组成世界和建构世界.文学话语即文学文本中以符号形式固定下来的话语.文学话语的独特之处集中表现为两个方面:第一,就指称和语境而言,文学话语在经历了"指称的消灭"和"指称的解放"两个阶段的同时语境也被打破和再次重建起来.第二,就表达和建构而言,文学话语在力避习惯性表达的同时凸显其建构性特征.隐喻将文学话语的建构性、创造性推向顶峰.
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龙迪勇
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文考察一种因共同"主题"而把几条叙事线索联系在一起的叙事模式——"主题—并置叙事".主题—并置叙事有四个特征: (1)主题是此类叙事作品的灵魂或联系纽带; (2)在文本的形式或结构上,往往是多个故事或多条情节线索的并置;(3)构成文本的故事或情节线索之间既没有特定的因果关联,也没有明确的时间顺序;(4)构成文本的各条情节线索或各个"子叙事"之间的顺序可以互换,互换后的文本与原文本并没有本质性的差异.由于"主题"(topic)概念是由"场所"(topos)概念发展而来的,而"场所"是一种"空间",因此,主题—并置叙事本质上是一种空间叙事.
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龙迪勇
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文考察一种因共同"主题"而把几条叙事线索联系在一起的叙事模式——"主题—并置叙事".主题—并置叙事有四个特征: (1)主题是此类叙事作品的灵魂或联系纽带; (2)在文本的形式或结构上,往往是多个故事或多条情节线索的并置;(3)构成文本的故事或情节线索之间既没有特定的因果关联,也没有明确的时间顺序;(4)构成文本的各条情节线索或各个"子叙事"之间的顺序可以互换,互换后的文本与原文本并没有本质性的差异.由于"主题"(topic)概念是由"场所"(topos)概念发展而来的,而"场所"是一种"空间",因此,主题—并置叙事本质上是一种空间叙事.
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龙迪勇
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文考察一种因共同"主题"而把几条叙事线索联系在一起的叙事模式——"主题—并置叙事".主题—并置叙事有四个特征: (1)主题是此类叙事作品的灵魂或联系纽带; (2)在文本的形式或结构上,往往是多个故事或多条情节线索的并置;(3)构成文本的故事或情节线索之间既没有特定的因果关联,也没有明确的时间顺序;(4)构成文本的各条情节线索或各个"子叙事"之间的顺序可以互换,互换后的文本与原文本并没有本质性的差异.由于"主题"(topic)概念是由"场所"(topos)概念发展而来的,而"场所"是一种"空间",因此,主题—并置叙事本质上是一种空间叙事.
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龙迪勇
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文考察一种因共同"主题"而把几条叙事线索联系在一起的叙事模式——"主题—并置叙事".主题—并置叙事有四个特征: (1)主题是此类叙事作品的灵魂或联系纽带; (2)在文本的形式或结构上,往往是多个故事或多条情节线索的并置;(3)构成文本的故事或情节线索之间既没有特定的因果关联,也没有明确的时间顺序;(4)构成文本的各条情节线索或各个"子叙事"之间的顺序可以互换,互换后的文本与原文本并没有本质性的差异.由于"主题"(topic)概念是由"场所"(topos)概念发展而来的,而"场所"是一种"空间",因此,主题—并置叙事本质上是一种空间叙事.
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