文本创作
文本创作的相关文献在1992年到2022年内共计115篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文109篇、会议论文4篇、专利文献22300篇;相关期刊80种,包括产业与科技论坛、出版广角、山西教育:高中文科版等;
相关会议3种,包括中国现代文学研究会第十一届年会、中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会、第十届亚洲戏剧教育研究国际论坛等;文本创作的相关文献由129位作者贡献,包括熊高、习琲、余媛媛等。
文本创作—发文量
专利文献>
论文:22300篇
占比:99.50%
总计:22413篇
文本创作
-研究学者
- 熊高
- 习琲
- 余媛媛
- 吴宇恒
- 张林箭
- 张荣升
- 徐继芳
- 江琳
- 胡志鹏
- 范长杰
- Ho Shih Phin
- Yao Zhiqiang
- 丹珍草
- 何蔚芝
- 刘国远
- 刘桂芳
- 刘海霞
- 刘玮
- 刘飞
- 叶兰君
- 司马懿
- 吴周文
- 吴青
- 吴静
- 周铁东
- 唐卓
- 唐靖霞
- 姚志强
- 姜雪
- 孟庆敏
- 宁珍志
- 尹成君
- 左政
- 常永炷
- 张丹
- 张乐
- 张占江
- 张卫芳
- 张巍
- 张於
- 张明明
- 张永禄
- 张泓
- 张聪
- 张颜
- 彭蔚亮
- 徐丽华
- 徐亚新
- 徐立平
- 曹转莹
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赵彩宏
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摘要:
写作是教育阶段语文课程中重要的组成部分,语文课程中的写作是指学生能够运用书面语言,并根据教师的指导,按照特定的要求完成文本创作,从而提升写作能力与语言建构能力。21世纪学生面临的社会环境发生变化,数字化的时代背景,改变了人们的生活,也影响了国民阅读状态与写作状态,学生的学习内容应当加以改变,教师的写作教学方式也应当发生变化。
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龚欢一
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摘要:
每一篇优秀的作品都来自于作者的独具匠心,来自于对情境、字句的锤炼和凝结,而散文更需要这种成熟的笔下功夫,但是针对散文所独有的无穷意境,很多学生并不能理解和把握,也难以体会其中蕴含的美感,这也是当前散文阅读教学所面临的尴尬境地。学生在攻读不得时,往往更愿意选择充满故事性的小说,因为这种题材与散文相比,其感染力更强,情节更为突出,从而加剧散文教学每况愈下。为了有效改善这一现状,作为教师,首先需要带领学生体会散文这种体裁所独有的魅力,也要抓住作者在文本创作时针对静物的择取以及情感的迸发,更要揭示文本中能够暗示主题的字句段等等,进而才能以此为突破口带领学生走入文本,实现深度解读。
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丹珍草
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摘要:
新时代的中国多民族文学是一个多声部的审美话语世界。植根于各民族文化土壤、文学资源的多民族文学别样叙事,演绎出许多新的中国故事,“众声喧哗”,各异其趣,且融入了作家对本土文化和人民生活的独特感受和体验,文本创作自带一种蓬勃的生命力,彰显出别具一格的生命意识,呈现出多民族文学互动状态下的多元发展,以及中华民族多元一体文化格局的深层美学意蕴。
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吴静
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摘要:
《小学语文课程标准》指出:"阅读教学是教师、学生、教材编写者、文本之间对话的过程。"在小学语文课程教学中,探寻文本创作的内容和思想是教师的责任和学生的目标,教师应该引导学生与文本亲切对话,挖掘出文本潜在的思想内涵,引导学生从语言建构能力、语言审美能力、鉴赏思想能力以及深度阅读能力等方面探寻文本妙处。
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曹转莹
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摘要:
吴琼花是电影《红色娘子军》中“英勇斗争的女同志中的一个”[1]。她是以真实的琼崖革命史为依据,以琼崖革命纵队“女子军特务连”[2]连长庞琼花、冯增敏以及指导员王时香、刘秋菊等多人的综合画像为主要真实人物原型[3],以女主人公吴琼花从女奴到无产阶级革命战士的成长为主线,经电影、革命样板戏、芭蕾舞剧等不同艺术文本创作塑造出来的十七年文学时期重要的典型形象之一,也是当代红色经典作品中的典型人物形象。
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谢妮
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摘要:
在台湾新文学史上,赖和具有著开创者和导航者的地位,其作品在日治时期的文学文化议题上有深刻的探索,将本土传统、启蒙思想与殖民地知识分子的精神史联繫起来,亦具有独特的美学风格.《日据时代的十种生存法则》将赖和的五部文学作品重新打散串联,以"秦得参"为主角并赋予"添福"的性格,作出改编拍成电视剧集,进行文学文本创作的再生产,探讨了平民百姓与知识分子在面对殖民体制时的生存境况.本文将从人物形象的增添与重置和叙事策略两方面对文本重组进行讨论,从而归结出其改编策略,及背后的缘由为何.
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孟庆敏
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摘要:
高中阶段英语阅读文本的内容明显增多,教师需要适时引导学生对文本内容进行多维度的思考和解析。对英语教材中文本的全方位解读可以从文本创作背景与文本内容这两个维度进行解析,环环相扣,帮助学生理解文本的深层含义从而更好地消化和处理文本中的信息,消除学生与文本之间的距离感,这样学生才能与文本产生共鸣和共情,一步步培养学生的阅读兴趣和阅读能力。一、从文本的创作背景维度解读文本学生要想真正地深层理解一篇文章,只局限于文本本身是远远不够的,还需了解文本作者的生平.
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彭蔚亮
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摘要:
《雷雨》是一部典型的悲剧,人们对剧中人物的认识,首先是基于自己的直觉,因为在读鲁侍萍的时候,对于鲁侍萍的命运基本上都会扼腕叹息。在感叹鲁侍萍命运坎坷的时候,人们的第一反应往往是对周仆园所代表的旧势力的批判,在宏观叙事的视角之下,这样的判断符合文本创作的初衷,体现了作品本身的社会价值。
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赵慧
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摘要:
无论什么样的"文学创作",在创作过程中都要讲究一个"序",这个"序"可理解为一种写作技巧或"文学创作思路"。有了这个思路,作者在写作过程中才能起到事半功倍的效果。如写人叙事的记叙文中,对事情的介绍常以时间顺序为线索;在写景状物的散文中,常以空间的转换为序;在议论类文体中,最常用的内在逻辑思路为序。总之,一切高质量的文本创作皆有"序"可寻。对于"写作思路"的重要性及其技巧运用,如何能让学生快速的学会,作为老师的我认为可分三个步骤。
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赵黎波
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
1980年代中国现当代文学研究的中心话语就是"重写文学史",依托思想解放大潮和"新启蒙"话语,"重写文学史"延续了"主体性"理论、"二十世纪中国文学"等文学命题的"去政治化"思路,和这些命题一起,建构了统摄1980年代的启蒙文学史观.整体看来,"审美性"和"个人性"才是"重写文学史"的"两个基本原则", 并由此形成了1980年代以"语言"、"形式"、"个人性"为核心的"纯文学"观念.rn 出于一种矫杠过正的策略,"重写文学史"提出的"审美性"对现代文学学科发展起到了积极的推动作用.但这种"审美性"标准并没有带来文学史的丰富性和多元性,反而导致了不无偏颇的"纯文学"问题的产生.归结其原因,不能不说和"重写"实践的二元对立的思维方式有着直接的关联.今天,我们更需要反思的恰恰是"审美性"这一概念在理论和实践上的所导致的"美的偏至"问题.
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赵黎波
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
1980年代中国现当代文学研究的中心话语就是"重写文学史",依托思想解放大潮和"新启蒙"话语,"重写文学史"延续了"主体性"理论、"二十世纪中国文学"等文学命题的"去政治化"思路,和这些命题一起,建构了统摄1980年代的启蒙文学史观.整体看来,"审美性"和"个人性"才是"重写文学史"的"两个基本原则", 并由此形成了1980年代以"语言"、"形式"、"个人性"为核心的"纯文学"观念.rn 出于一种矫杠过正的策略,"重写文学史"提出的"审美性"对现代文学学科发展起到了积极的推动作用.但这种"审美性"标准并没有带来文学史的丰富性和多元性,反而导致了不无偏颇的"纯文学"问题的产生.归结其原因,不能不说和"重写"实践的二元对立的思维方式有着直接的关联.今天,我们更需要反思的恰恰是"审美性"这一概念在理论和实践上的所导致的"美的偏至"问题.
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赵黎波
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
1980年代中国现当代文学研究的中心话语就是"重写文学史",依托思想解放大潮和"新启蒙"话语,"重写文学史"延续了"主体性"理论、"二十世纪中国文学"等文学命题的"去政治化"思路,和这些命题一起,建构了统摄1980年代的启蒙文学史观.整体看来,"审美性"和"个人性"才是"重写文学史"的"两个基本原则", 并由此形成了1980年代以"语言"、"形式"、"个人性"为核心的"纯文学"观念.rn 出于一种矫杠过正的策略,"重写文学史"提出的"审美性"对现代文学学科发展起到了积极的推动作用.但这种"审美性"标准并没有带来文学史的丰富性和多元性,反而导致了不无偏颇的"纯文学"问题的产生.归结其原因,不能不说和"重写"实践的二元对立的思维方式有着直接的关联.今天,我们更需要反思的恰恰是"审美性"这一概念在理论和实践上的所导致的"美的偏至"问题.
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赵黎波
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
1980年代中国现当代文学研究的中心话语就是"重写文学史",依托思想解放大潮和"新启蒙"话语,"重写文学史"延续了"主体性"理论、"二十世纪中国文学"等文学命题的"去政治化"思路,和这些命题一起,建构了统摄1980年代的启蒙文学史观.整体看来,"审美性"和"个人性"才是"重写文学史"的"两个基本原则", 并由此形成了1980年代以"语言"、"形式"、"个人性"为核心的"纯文学"观念.rn 出于一种矫杠过正的策略,"重写文学史"提出的"审美性"对现代文学学科发展起到了积极的推动作用.但这种"审美性"标准并没有带来文学史的丰富性和多元性,反而导致了不无偏颇的"纯文学"问题的产生.归结其原因,不能不说和"重写"实践的二元对立的思维方式有着直接的关联.今天,我们更需要反思的恰恰是"审美性"这一概念在理论和实践上的所导致的"美的偏至"问题.
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