《上海文学》
《上海文学》的相关文献在1979年到2022年内共计1184篇,主要集中在中国文学、文学理论、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文1182篇、会议论文2篇、专利文献1637篇;相关期刊307种,包括中文自学指导、上海文学、作家等;
相关会议2种,包括两岸青年文学会议、2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学等;《上海文学》的相关文献由770位作者贡献,包括陈思和、谢琼、程乃珊等。
《上海文学》
-研究学者
- 陈思和
- 谢琼
- 程乃珊
- 文珍
- 吴亮
- 杨剑龙
- 毛时安
- 赵丽宏
- 陈村
- 姚育明
- 王干
- 蔡翔
- 贺绍俊
- 邵燕君
- 顾虹
- 张斤夫
- 朱伟
- 李德南
- 杨显惠
- 樊星
- 王蒙
- 程德培
- 罗岗
- 葛红兵
- 谢有顺
- 郜元宝
- 魏冬峰
- 丛治辰
- 刘晓南
- 刘树元
- 刘继明
- 姜广平
- 子矜
- 张学东
- 张新颖
- 昌切
- 杨扬
- 杨斌华
- 殷慧芬
- 汪政
- 洪治纲
- 潘凯雄
- 燕华君
- 燕平
- 王宏图
- 畀愚
- 白烨
- 程小莹
- 苏莉
- 荆歌
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许德;
王中
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摘要:
从《海上花列传》,经由穆时英、张爱玲、王安忆等作家作品,再到《繁花》,上海文学织成一张绵密的互文性网络,描绘出各个历史时期人们在上海的生存体验;并借助城市光影声色的时空变化、光影声色里的“花”(女性)形象、城中人的心灵状态,来表现城市历史的“核”和日常生活的“壳”,由此指向一种具有整体性的现代都市文明。
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桫椤
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摘要:
摆在面前的这部书稿,是这几年张好好发表在文学期刊上的中短篇小说合集,由安徽文艺出版社签约,即将面世。合集中收录的小说见刊于《人民文学》《上海文学》《作家》《中国作家》《钟山》《山花》《长江文艺》等。在这里,我并不想逐篇解读这些作品里的故事,我想说的是:张好好作品中表现出的某些异质性,应当引起足够的注意。
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摘要:
梁鸿鹰,《文艺报》总编辑,中国作家协会主席团委员,中国报告文学学会常务副会长。著有评论集《守望文学的天空》《文学:向着无尽的可能》《向道与叩问》《写作的理由》《在场与审思》,散文集《岁月的颗粒》等,出版《阿西莫夫诠释人类万年》等译作。曾获《上海文学》专栏奖,《十月》散文奖等。
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孙立武
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摘要:
“典型观”或者“典型论”作为现实主义的一个核心意涵,在新时期伊始引起了学术界的广泛讨论,讨论的阵地集中于《上海文学》等主流的文学期刊,这股讨论热潮是现实主义发展进程中的一个重要组成部分。本文以新时期初期“典型论”讨论的原始材料为考察对象,试图聚焦于现实主义“典型论”的核心因素,分析“典型论”与现实主义发展的关系,重新反思“典型”理论的得与失。本文试图证明,现实主义作为一种编码方式,借助于一些核心概念构建了一个具有收编目的、动机甚至欲望的反思体系。其中,“典型论”扮演了双重角色:一方面,固化的“典型论”延续了现实主义创作的概念化和公式化;另一方面,对“典型论”的论争,又试图回到文学本身,唤起现实主义的批判性和干预性。“典型论”的讨论建构了新时期初期现实主义的“表征”范式。
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李君君
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摘要:
1961年,曾因《铁道游击队》名噪一时的作家刘知侠在《上海文学》第六期发表了小说--《红嫂》。或许作者本人当时也没有预想到,这篇仅有2.3万字的中篇小说,不仅贡献了20世纪新中国主流意识形态塑造的重要人物形象之一--“红嫂”,而且会在此后长达几十年的时间里持续影响着各类艺术创作。1964年,淄博京剧团进京参加全国京剧大汇演。
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沈嘉禄
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摘要:
读今年第一期《上海文学》上小白的中篇小说《"发挥你无限的潜能"》,在超验世界获得了新奇的感受。小白以《封锁》《局点》《租界》等作品引起文坛关注,他还有一本散文集《好色的哈姆雷特》,读过的朋友夸赞甚妙。近年来我的兴趣领域继续拓展,小说阅读量有所缩减,但是他的小说我是追着读的。他从历史缝隙中寻找上海传奇的碎片,开拓城市叙事的新模式,并以缜密而灵巧的文体结构和独树一帜的风格为上海小说界赢得了勇敢精进的名声。
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陈冬杰
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摘要:
1984年,阿城《棋王》在《上海文学》发表并震动文坛,引起多方关注,也赢得众多赞誉。其主要原因乃在于阿城的小说开辟了一种不同的写作风格,带来了一种迥异于那个文学时代的文化审美。如王蒙在《棋王》发表不久后所说:"我久没有见过这样的文字、这样的文体、这样的叙述风格了。"
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摘要:
潘无依,1980年生于中国湖州,作家、诗人、画家,曾就读于湖州师范学院艺术系,北京电影学院研究生系,马德里康普顿斯大学,NYU等。自1999年起在《上海文学》《收获》《江南》《西湖》等杂志发表小说和诗歌。
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马兵
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摘要:
1985年注定要在20世纪中国文学史留下重要的一笔:2月,马原的小说《冈底斯的诱惑》发表于《上海文学》;3月,刘索拉的《你别无选择》发表于《人民文学》;4月,莫言的《透明的红萝卜》发表于《中国作家》;6月,残雪的《山上的小屋》发表于《人民文学》……一群富有现代主义气质的年轻人揭竿而起,这批被称为“新潮小说家”的群体与稍后涌现出的余华、苏童、格非、孙甘露等一起在1980年代中后期掀起的先锋文学狂飙“剧烈地改变了、并且继续在改变着中国当代文学的面貌”。
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初曰春
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摘要:
李皓,1970年秋生于辽宁大连,现供职于大连新闻传媒集团。中学时代开始写作,后投笔从戎。先后在《人民日报》《解放军报》《光明日报》《人民文学》《诗刊》《解放军文艺》《中国作家》《青年文学》《北京文学》《上海文学》《作家》《钟山》《山花》《清明》《黄河》《安徽文学》《天津文学》《福建文学》《朔方》《四川文学》《文学自由谈》等报刊发表诗歌、散文、随笔,部分作品被《青年文摘》《台港文学选刊》《散文选刊》《诗选刊》《散文》海外版以及《作家文摘》报等转载,入选数十部各种年度选本,曾获冰心散文奖、辽宁文学奖、曹植诗歌奖、杨万里诗歌奖、陈子昂诗歌奖提名奖、刘伯温诗歌奖提名奖等。著有诗集《击木而歌》《怀念一种声音》,散文集《一个人的词典》《雨水抵达故乡》等。现为中国作家协会会员,辽宁省作家协会全委会委员、诗歌委员会秘书长、签约作家。东北师范大学文学硕士,文学创作一级,《海燕》文学月刊主编。
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- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
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摘要:
《文艺月报》是《上海文学》的前身.这个刊物上最耐人寻味的莫过于不断出现的"读者".这些读者可以分为三种类型:符合建国后新规范的读者;专业的文学评论者;独立思考者.这三种类型随着政策的变化,出现在刊物上的频率不断变化.在这种变迁中,我们能看到专业评论、艺术鉴赏以及文艺论争的消失,取而代之的是文化的大一统和文学的一体化.读者始终是被指引被规训的,读者的消失是社会政治化的结果,这是时代的悲哀,更是文学的悲哀.