摄影理论
摄影理论的相关文献在1986年到2021年内共计243篇,主要集中在摄影艺术、一般工业技术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文227篇、会议论文16篇、专利文献21735篇;相关期刊112种,包括人与生物圈、新闻实践、中国记者等;
相关会议5种,包括第11届全国摄影理论研讨会、广东省第七届摄影理论研讨会、吉林省博物馆协会第一届学术研讨会 等;摄影理论的相关文献由211位作者贡献,包括方学辉、流沙、王瑞等。
摄影理论—发文量
专利文献>
论文:21735篇
占比:98.89%
总计:21978篇
摄影理论
-研究学者
- 方学辉
- 流沙
- 王瑞
- 陈建伟
- 于健
- 仇媛
- 付爱民
- 吴玩清
- 德治
- 成功
- 李成琼
- 杨帆
- 林路
- 王忠权
- 王溪
- 袁毅平
- 许林
- tasi
- 丁凤琴
- 万重
- 于启生
- 付成程
- 付晓峰
- 伍文华
- 众役
- 伯弓
- 何博川
- 侯琳
- 全南海
- 公元1
- 刘中兵
- 刘云莱
- 刘佩佩
- 刘成龙
- 刘燕
- 刘磊
- 刘阳
- 勇夫
- 南无哀
- 卡波
- 卢雪飞
- 古城
- 司马刚
- 吕欣
- 吴吕明
- 吴树建
- 吴毅强
- 吴高庆
- 周忠明
- 周景华
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摘要:
谢阁兰的中国印迹--中国古代遗址的视觉想象展览时间:2021年3月18日-4月20日展览地点:LiCHEE法国水师兵营旧址(重庆市)展览支持:重庆市外事办、重庆市文旅委展览主办:四川美术学院、法国驻成都总领事馆展览承办:四川美术学院大足学研究院、LiCHEE法国水师兵营旧址展览策划:王天祥、白洛华(Flora Boillot)、苏萌萌学术主持:秦臻展览执行:曹碧莲、曾一梦视觉设计:谭璜本次展览得到法国谢阁兰基金会大力协助,汇集谢阁兰考察摄影作品进行展览,通过摄影机的“大玻璃眼”来观看谢阁兰的中国之旅。既是对早期摄影艺术的的表现和图像叙事的回顾,也是对中国西部的历史遗迹和文化遗产进行图像复原的尝试,展览不但有助于艺术史的研究,也对摄影理论、创作有较大裨益。
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摘要:
《中国摄影家》杂志读者俱乐部芜湖站成立于2020年4月,现有会员200余人,汇聚了众多摄影师以及在摄影理论、教育、出版、策展、技术等方面的突出人才。俱乐部旨在依托杂志,为广大摄影人提供一个学习、交流的公益性服务平台,推动芜湖摄影艺术的发展。
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郭建设
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摘要:
我从事摄影40年,前20年是摄影记者,后20年是自由摄影师,没有系统地学习过摄影理论,所有对摄影艺术的认识、技能、感悟都是从实践中来的。从开始拍摄到现在,我一直都在追寻永恒的艺术创作灵感,拍什么?怎么拍?为什么拍?对我来说,作为一名职业摄影师创作行为的原动力,是对摄影创作的爱与热情。我第一次接触摄影还是在上世纪70年代,在从事摄影工作之前,我并不知道自己适合这个行当,在部队里换过很多岗位,打字员、卫生员、接线员、放映员,最后是摄影记者,从此一发不可收拾。后来,工作环境换过很多,但对摄影情有独钟,始终饱含热情,就是因为有爱的支撑。
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南无哀
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摘要:
在摄影术诞生的第一个百年,问"摄影有没有理论"实际上是在问"摄影是否是艺术";在现代主义时期,艺术的核心问题是形式和风格,还不是维克多·伯金(Victor Burgin)等人在1980年代揪住不放的社会机制和意识形态。评论家特里·巴雷特(Terry Barrett,美国)对此有清醒的认识。
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张巧
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摘要:
以往,对艺术本真性问题的讨论主要关注本真性和原本的对应关系。如果将本真性置于跨媒介语境下,聚焦于绘画到摄影理论的方向性转变,便可以有更加多维的阐释空间。从与原本、实在、媒介的不同关系上,本真性呈现出它的不同理论情境。在后现代主义视域下,本真性的追寻已从对真相的寻找翻转为主观性的表达。由此可见,本真总是相对于非本真而被制造的。不存在唯一的本真性,只有各式各样有关本真性的话语活动。在后真相时代,关于本真性的讨论并未过时,它依然能够作为一个理论棱镜,在与非本真性的对比中引导我们做出取舍。
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闫旭
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摘要:
本文以美国评论家苏珊·桑塔格的著作《论摄影》为研究文本,并结合不同的摄影理论,从摄影与真实、摄影与绘画、摄影与电影、摄影与当代艺术几个方面展开研究.摄影的本质不是限制在艺术、观看、媒介这些关键词语中,摄影与计算机技术结合导致了更多样化的表现.
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摘要:
"摄影丛谈"书系是一套既富有思考深度,又具备很高可读性的摄影文集,不是专业而艰深的摄影理论阐述,而是以摄影为本,却又宕开一笔,谈摄影的经历、观感、思考等。怎样读懂一张照片?怎么看摄影展览?如何看待不同摄影类别的纷争?摄影发展中有哪些趣事?这套丛书将带着摄影专业人士及爱好者最关注的问题而来,为读者解惑,帮助读者开阔视野,带领读者进一步领略摄影的丰富多彩。
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陆一琛
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摘要:
"摄影观念"不同于"摄影",是作为实践和影像的摄影在其散播和被接受过程中形成的、以陈述话语内在规律性为表征的概念网络。从"摄影"到"摄影观念"实现的不仅仅是概念上的位移和转换,还意味着(历史)分析和书写模式的变迁,尤其是对传统摄影史书写(以摄影技术史和影像艺术史为经典范式)的质询与解构,以及对被正统摄影史边缘化的对象——摄影影像观者的关注。本文力求在弗朗索瓦·布吕内创设的"摄影观念史"的理论框架之下,分析由保罗·爱德华兹、菲利普·杜布瓦和罗兰·巴特提出的三个摄影观念(史)阐释范式,聚焦某些高频概念的出现、变化、转换和复归,描绘构成摄影观念的概念网络,展示支配这些概念的规律性联结,以便建立一种重新思考摄影的方式。
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孟祥;
艾发光
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摘要:
文章通过分析布列松的访谈,结合笔者自身对于摄影理论的研究理解,发掘隐藏在其语言描述背后的摄影逻辑与脉络,梳理布列松对待摄影的方式与逻辑,总结其拍摄方式及作品背后的引申含义。
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应爱萍
- 《中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
皮尔斯的符号学为后世摄影理论的研究者提供了有效的研究路径.他提出的解释物以及对符号的三分等,让研究者们认真关注符号与对象之间意义的复杂生成过程,以及摄影影像与绘画得以相区别的本质问题.法国著名学者亨利·范·利耶在建构自己的摄影哲学体系时借用了来自皮尔斯的标记符概念,并更为清晰地界定了其所具有的内涵.他对摄影的哲学思考是建立在坚实的物质性基础之上,用宏大的视野解读了摄影影像与景物、人类社会之间的复杂关系以及对摄影的本质性问题的深入探讨.所以,皮尔斯的符号学理论对西方摄影理论研究有着极为深远的影响.
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