三远

摘要： 结合时下兴起的"新中式"园林建设热潮,对"热闹"之下的设计现状进行反思,探讨造园与文化的关系.并引《林泉高致》中"三远"说为视角,以实例的方式探索以"画论"指导"园论"的可能性.文章的目的并不在于提供唯一的方向或以不变应万变的设计方法,其价值在于探讨时代背景下新中式园林继承传统园林文化的方向性,以及对园林营造本质意义的思考.

摘要： 对"三远"问题的讨论,区别于郭熙《林泉高致》受到重视,黄公望的《写山水诀》一直被忽视.评析今人对"三远"法的解释,确定它在山水画艺术创作及古代审美意识中的真正意涵;比较郭熙、韩拙,重探黄公望"三远"法于其中的传承、变异关系;结合黄公望具体的画论与诗画作品,补充阐释其"三远"法在实践层面的演绎,尝试发掘这一论说对革新元代山水画、文人画格局的先导意义.

摘要： 北宋大画家郭熙讲山水画有“三远”,诗亦然。李白:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。”——此"高远”也。杜甫:“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。”——此“深远”也。陶渊明:“采菊东篱下,悠然见南山。”——此“平远”也。高远之意峭拔,深远之意幽深,平远之意冲融。高远气势高阔,深远浑涵汪茫,平远平淡天真。

摘要： 郭熙谓山水画有“三远”,诗亦然。李白:“登高壮观天地间,黄云万里起风烟。”——此“高远”也。

摘要： 愿即将登上高考舞台的你,能在度过那两天的考试后,在高考留言本签下“到此一游”时,心中能生发“不虚此行”之感。未步入高三时,我总以为它会像《十八岁的天空》一样绚丽多彩,至少是部有声有色的电影。经历过后,我才懂得,高三远没有银屏里的光鲜亮丽或波涛汹涌,我的心中却不免泛起涟漪。

摘要： 宋朝画家郭熙说山水画有"三远":高远、深远、平远。所谓"高远",就是"自山下而仰山巅",表现的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势,使欣赏者视之有高大的感觉;所谓"深远",就是"自山前而窥山后",最能表达深邃幽远之境界,有如心随重叠的物象逐渐释放,很能表现含蓄的美;所谓“平远”,就是“自近山而望远山”,表现的是一种俯视的境界,是“山随平视远”的艺术效果,最易表达平淡天真之境界。

摘要： 本发明的三远心同轴照明成像光学系统，其前置物镜组和后置物镜组构成双远心成像光学系统，前置物镜组、分光棱镜和照明物镜组构成双远心同轴照明光学系统；孔径光阑AS₁位于前置物镜组的像方焦平面上和后置物镜组的物方焦平面上，孔径光阑AS₂位于前置物镜组的像方焦平面上和照明物镜组的物方焦平面上。本发明将两个双远心系统耦合而成为三远心系统，具有同轴照明和成像双重作用。成像系统视场达到180mm，成像畸变小于‑0.1%；全视场分辨率达到200lp/mm，且成像质量均匀，照明系统可以实现整个视场的均匀化照明，避免了同轴环形光照明产生的照明不均匀的缺陷。

摘要： 本发明的三远心同轴照明成像光学系统，其前置物镜组和后置物镜组构成双远心成像光学系统，前置物镜组、分光棱镜和照明物镜组构成双远心同轴照明光学系统；孔径光阑AS₁位于前置物镜组的像方焦平面上和后置物镜组的物方焦平面上，孔径光阑AS₂位于前置物镜组的像方焦平面上和照明物镜组的物方焦平面上。本发明将两个双远心系统耦合而成为三远心系统，具有同轴照明和成像双重作用。成像系统视场达到180mm，成像畸变小于-0.1%；全视场分辨率达到200lp/mm，且成像质量均匀，照明系统可以实现整个视场的均匀化照明，避免了同轴环形光照明产生的照明不均匀的缺陷。