打击乐

摘要： 作为京剧的重要组成部分,打击乐发挥着非常关键的作用.京剧中的打击乐一般都以比较明显的节奏、特殊的音乐形式等对京剧节律进行约束、规范.其不仅可以起到起承转合、引导与结束唱腔的作用,还具备提升表演效果等功能.本文主要分析打击乐在京剧中的作用,希望能为从业人员提供参考.

摘要： 随着信息技术的发展、多媒体的普及,教师使用的音乐教学资源越来越丰富,学生看到的和体验到的艺术形式日渐丰富。在小学音乐课堂中,教师要打破传统的单一化教唱模式,勇于创新,运用恰当的教学方法,利用简单实用的教学工具,加上适时的引导,激发学生的学习兴趣,使每一个学生都能积极、主动、轻松、愉快地融入音乐的意境中。

摘要： 皮影又称“灯影”或“影戏”是我国古老的民间艺术形式之一,它是祖先创造的,在世人面前引以为豪的一种民间艺术。它是用雕刻精美的影偶傀儡,由民间艺人操纵表演,用灯光投影于影幕,用道白、唱腔抒情叙事,用弦乐、打击乐等器乐伴奏,用拟音等同期配音的一种综合时空艺术。皮影包含了有待后人整理研究的民间音乐、美术、戏曲、民俗、宗教等丰富的内容;它在旧时乡间市井,在大多数民众处于文盲的社会里担当着传播中华历史文化、教化众人的重要角色,它曾给当时的民众,无论乡间和城市的人民带来过无穷的精神享受。

摘要： 中国民族器乐一直以来都是我国传统艺术门类中的重要内容,在许多艺术表演形式中都能找到它的身影。随着时代的发展,我国民族器乐也呈现出多元化的发展趋势。我国戏曲艺术是世界上最为悠久的艺术形式之一,融合了唱腔、舞蹈、武术及器乐等多门技艺。其中,器乐伴奏是烘托戏曲气氛的重要手段,它是戏曲表演的灵魂,对整个表演的剧情推进和人物塑造有着深远意义。戏曲艺术中民族器乐的使用最早可追溯到上古时期,由最初的吹奏、打击乐,逐渐发展出弹拨、拉弦乐器,并且随着现代工业与科技的发展,逐渐形成了当前多元化的民族器乐大家庭。基于此,探讨我国传统戏曲器乐的丰富种类和独特价值,并结合新时期戏曲的多元化趋势提出了未来戏曲器乐多元化发展的具体策略,以期能够为相关研究提供借鉴。

摘要： 打击乐活动在幼儿教学活动中占有很大的比重,影响着幼儿对音乐的感知。幼儿打击乐活动是为了让幼儿熟悉音乐中的节奏、节拍,然后学会各种小乐器的使用方法,可以运用小乐器进行演奏,让幼儿们感知音乐的美。幼儿教师在开展打击乐教学活动时可以加上肢体语言的运用,这样幼儿理解起音乐会更加容易,学习效率也会增加。本文主要从肢体语言的重要性、肢体语言在打击乐活动中的运用及意义三个方面展开讨论,以期可以为幼儿教学提供新的教学方法,促进幼儿健康成长。

摘要： 阳新采茶戏是流行于鄂东南地区的地方戏曲剧种,音乐由正腔、彩腔、击乐三部分组成。本文结合笔者实践经验,介绍阳新采茶戏打击乐特色,分析不同打击乐的舞台艺术特点,以期让更多人了解阳新采茶戏这一具有浓郁特色的地方剧种。

摘要： “咚咚咚——嚓!”只这一石破天惊的打击乐,我的热血瞬间沸腾起来。这正是我在演奏架子鼓。军鼓铿锵有力的三十二分音符和大镲松散的回音,总是先声夺人,让人一下子忘记外面的世界。犹记得四年前的一天,窗外下着淅淅沥沥的小雨,城市蒙上了一层薄薄的轻纱。做完作业的我,六神无主地坐在书桌前,有点无聊,也有点无奈地张望着窗外。忽然,几声“咚咚咚”的声音很暴力地冲击着我的耳膜,如同一只凶猛的野兽在草原上奔驰。我一下站了起来,仔细一听,原来是楼上的大哥哥在演奏架子鼓。

摘要： 红旗飘扬,紫荆花开。6月10日晚,由中共深圳市委宣传部、深圳市文化广电旅游体育局主办,深圳交响乐团承办,深圳市专业艺术协会协办的深圳交响乐团“我和我的祖国”庆祝香港回归25周年音乐会在深圳音乐厅举行隆重举行,多位音乐名家联袂演出,用激昂的旋律和悠扬的歌声奏响时代颂歌。整场音乐会曲目类型多样,包含钢琴协奏曲、打击乐、经典歌曲、合唱交响曲、交响序曲、交响套曲等多种体裁。

摘要： 在戏曲演出中,要做到舞台演出节奏的高度统一,做到打击乐能准确地敲击出每一个人物的心理活动,做到灵活地进行剧情时间、空间的变换,营造出能强能弱、能快能慢、能热烈能轻松的舞台节奏或氛围,使戏曲乐队文武场有机结合,做到唱腔、锣鼓点子、演员的演唱三者珠联璧合及体现其无穷的艺术魅力,就必须由一人来主宰、指挥和统一,司鼓就是当之无愧的领导者、指挥者和统一者。

摘要： 邵伯锣鼓小牌子是国家级非物质文化遗产,是苏中地区独具特色的民间器乐形式,是丝竹乐与打击乐密集交替演奏,多支曲牌联缀而成的套曲。其曲调来源于民间的清曲小唱,曲牌既雄浑深沉、气势雄伟。

摘要： 《金木》是中国青年作曲家赵曦于2008年创作完成的作品,同年获文化部"第十四届全国音乐作品(合唱、室内乐)评奖"文华音乐创作二等奖,并于同年12月1日在国家大剧院"第十四届全国音乐作品评奖颁奖音乐会"上由武汉音乐学院室内打击乐团首演.该作品为三位打击乐手、十二种打击乐器而作,每位乐手分别负责5-6件不同的打击乐器.《五帝》中记载: "天有五行,水火金木土,分时化育,以成万物."而五行中,金日从革,木日曲直.金为阳,木为阴;金能克木,木能生火,火亦克金.故在作品创作中,存在着"金"与"木"的"克"之概念.本文以《金木——为三位打击乐手而作》中的节奏参数为切入点,通过深入细致的分析,归纳总结出作曲家在作品中运用的节奏技术手法及其与整体结构间的相互关系,以期揭示出该作品的结构途径与深层逻辑.在对《金木》节奏特点的研究上，笔者对主要节奏参数进行了详尽的罗列、分析和论述。通过研究发现，作品的节奏型材料运用，具有多层性——主要包括背景节奏和前景节奏两个层次，这正暗合了作品中两种事物缠绕、对置的概念。通过对节奏中其他各要素，如节拍、音符时值的对比罗列，和对作品中非节奏因素如力度使用、乐器音色音质等的分析，得知作品意图呈现出“增长——消褪”的梭形过程。这也正是“金”“木”之间分时化育，相生相克的过程：“金”能克“木”。故作品通过对各个要素的把握，结合的“二元性”的美学观念，详尽地演绎完成了“木——金木——金——金中有木”这一过程，也最终臻得了金与木的化一之境界。

摘要： 郭文景的打击乐三重奏作品《戏》总共由六个乐章组成,本文以第二乐章为例,向读者介绍其中铙钹所使用的新演奏技法及其发音方式与音响效果,同时,以结构为线索来论述演奏技法与音色在第二乐章各个段落中是如何配合音色对比、织体改写和织体扩展等手法进行协调与统一的.

摘要： 本发明公开了一种打击垫，其中鼓面(2)分成鼓面主体(21)和刚性底板(25)，而鼓面主体又分成实心部分(21′)和积累部分(22)；实心部分(21′)给鼓手提供击打的表面(21a)，积累部分(22)或者支柱(23)阵列和底板(25)组合形成局部振动部分(22a)；当鼓手用鼓槌击打表面(21a)时，实心部分(21′)下陷以积累冲击负载的一部分，并且引起在凹陷下面的支柱(23)弹性变形，因此冲击负载的另一部分作为弹性应变能量在变形的支柱(23)中积累；弹性应变能量通过支柱(23)的局部振动而得到释放，并且振动能量传输到周围的少量空气中因此噪音是微弱的。

摘要： 本发明公开了一种打击垫，其中鼓面(2)分成鼓面主体(21)和刚性底板(25)，而鼓面主体又分成实心部分(21′)和积累部分(22)；实心部分(21′)给鼓手提供击打的表面(21a)，积累部分(22)或者支柱(23)阵列和底板(25)组合形成局部振动部分(22a)；当鼓手用鼓槌击打表面(21a)时，实心部分(21′)下陷以积累冲击负载的一部分，并且引起在凹陷下面的支柱(23)弹性变形，因此冲击负载的另一部分作为弹性应变能量在变形的支柱(23)中积累；弹性应变能量通过支柱(23)的局部振动而得到释放，并且振动能量传输到周围的少量空气中因此噪音是微弱的。

摘要： 本发明提供一种可抑制制造成本的打击乐器及用于所述打击乐器的鼓面。本发明的打击乐器包括上表面侧开口的筒状的主体部、及拉伸地设置在所述主体部的上表面侧的鼓面，所述鼓面包括：膜体，具有作为由演奏者打击的打击面而构成的打击面部及位于所述打击面部的外周侧的外周部，并且包含膜状原材料；及圆环状的框体，供所述膜体的外周部固接并且包含树脂材料，且所述膜体与框体利用模具成形而一体地形成。

摘要： 电子打击乐器的控制装置将与击打面的打击相应的乐音信号输入至第一放大器，第一放大器用于对与第一扬声器连接的信号进行放大，第一扬声器配置于第一击打面的背侧或周围，并且将乐音信号以比输入至第一放大器的时机晚的时机输入至第二放大器，第二放大器用于对与第二扬声器连接的信号进行放大，第二扬声器配置于第一击打面的背侧或周围。

摘要： 本公开描述了一种用于打击乐器或打击乐器组的调音方法。

摘要： 一种电子打击乐传感单元和采用该单元的电子打击乐器，该单元包括主体、打击面板和蜂鸣片、由弹性缓冲材料制成的第一缓冲件和第二缓冲件，第一缓冲件、第二缓冲件分别对应与蜂鸣片的黄铜面和陶瓷面贴合，第二缓冲件下表面与主体内侧上表面贴合并平面定位连接，打击面板压贴在第一缓冲件上表面压缩第一缓冲件和第二缓冲件并由连接件沿压贴方向与主体连接；该电子打击乐器由一个或两个以上相邻设置的上述电子打击乐传感单元构成。本实用新型通过两个缓冲件将蜂鸣片固定在打击面板和主体之间，利用缓冲件吸收干扰信号，降低干扰信号对蜂鸣片的影响，经测试，使用普通蜂鸣片可达到现有电子打击乐结构使用高品质蜂鸣片的信号品质；结构简单容易实施。

摘要： 本实用新型公开了一种荆山盟乐打击乐演奏台，包括木桌体、皮鼓托、木支柱，所述木桌体的上表面的中前部开设有皮鼓放置槽，且木桌体的上表面的右后部连接有木支柱，所述木桌体的上侧壁的右部开设有木绑嵌槽，且木桌体的上侧壁的左部开设有收集桶，所述木桌体的左侧壁的外表面的上部一体成型有限制槽，演奏起来音色更加动听，挂钩可绕着木支柱转动，供石磬演奏者自行调节演奏角度。本实用新型将盟乐打击乐器的石、木、竹、骨、皮五种乐器组合起来，无任何金属材料代替，形成一套打击乐器，既能满足演奏要求，又便于收纳盛放乐器。

摘要： 本实用新型公开了用于打击乐器的减振系统及打击乐器。其中打击乐器包括用于接受来自外部敲击力的琴键和与所述琴键相关联的连接结构。所述减振系统包括至少两个减振结构，其与所述琴键和所述连接结构连接或接触并且具有不同的属性和/或布置方式，其中在所述琴键接收到所述敲击力而产生振动能量时，每个所述减振结构利用其属性和/或布置方式对所述琴键向所述连接结构传导的所述振动能量进行衰减，以便实现减振。基于该结构，使得减振系统可以对琴键传导的振动能量进行多次减振，从而可以使振动能量大幅度衰减。振动能量的大幅度衰减可以防止其他琴键受到琴键振动的影响，从而可以防止误产生音频信号。

摘要： 本实用新型公开了一种用于电子打击乐器的敲击模组和电子打击乐器。该敲击模组包括用于接受来自外部的敲击动作的敲击区以及用于响应于敲击动作而产生对应感应信号的感应组件。感应组件包括基板，与敲击区对应布置；感应单元，布置在基板上并用于响应外部对敲击区的敲击动作，以及据其所产生的敲击力获取对应的感应信号。在基板和感应单元的结合部位设有胶状物，以将该两者粘接；和/或在基板和敲击区之间设有胶状物，以将该两者粘接。该方案使得敲击模组在受到敲击力后基板和感应单元间、基板和敲击区间或者基板、感应单元、敲击区间产生共振，从而使感应单元不易从基板上脱落或破损。

摘要： 本实用新型公开了一种方便固定打击乐器及打击乐器配件的箱包，包括箱包本体和箱包盖子，所述箱包盖子设置在箱包本体的上方，在所述箱包本体的开口沿一体连接着拉链，所述箱包盖子与箱包本体通过拉链连接闭合，在所述箱包本体内腔室对称分布有一对硬板，所述硬板通过铆钉固定连接在箱包上，在所述硬板间平行排列分布有多个弹簧，所述弹簧两端均顶接在硬板内侧，其技术效果是通过弹簧的弹性固定乐器，大大降低了打击乐器或打击乐器配件在箱包内部因不牢固出现的损坏问题。