扎染
扎染的相关文献在1986年到2023年内共计852篇,主要集中在轻工业、手工业、工艺美术、艺术理论
等领域,其中期刊论文612篇、会议论文2篇、专利文献238篇;相关期刊319种,包括青春岁月、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议2种,包括第22届(2009年)全国针织染整学术研讨会、2001年海峡两岸家用纺织品行业合作研讨会等;扎染的相关文献由1076位作者贡献,包括陈秀芳、宋淑娟、伊藤嘉敏等。
扎染
-研究学者
- 陈秀芳
- 宋淑娟
- 伊藤嘉敏
- 何武岗
- 刘素琼
- 张熙茹
- 丁莺
- 代恒
- 奚燕锋
- 张义妮
- 李军军
- 董彦屏
- 刘月蕊
- 张祥军
- 方向明
- 朱丽芬
- 朱扣瑶
- 李国强
- 杨俊
- 胡欣蕊
- 鲍小龙
- 丁钰洪
- 不公告发明人
- 任建华
- 傅建国
- 刘军宁
- 叶萍
- 吴迪
- 周军
- 孙翠玲
- 宋兆禹
- 张慧敏
- 朱海华
- 李惠
- 杨江源
- 杨陈
- 梁艳
- 汤新刚
- 王祥荣
- 胡艳丽
- 舒新珠
- 董春燕
- 薛艳丽
- 虞波
- 郭静
- 钱芳芳
- 陈东林
- 陈蕾
- 顾鸣
- 黄燕珠
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李广松;
熊科军;
赵惠霞;
王阳利
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摘要:
针对于扎染非遗的创造性转化与创新性发展,还需进一步拓展扎染非遗与产品开发间的共生关系,并在扎染产品的形式与内容创新方面下功夫,实现扎染产品的再思考和再设计。本文主要对扎染非遗的艺术特色和扎染产品开发要点进行阐述,希望对扎染艺术在产品开发中的创新应用起到积极参照作用。
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姚骏;
陈秀芳
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摘要:
为了对棉织物扎染工艺进行创新,将靛蓝、直接染料或活性染料染色后的棉织物进行缝扎、捆扎或夹扎,再用拔染剂处理。根据拔染原理,靛蓝采用氧化剂高锰酸钾进行拔染,直接染料和活性染料采用还原剂保险粉进行拔染。结果表明:将拔染与扎染工艺相结合,以靛蓝、直接染料或活性染料为地色的棉织物均可实现与常规扎染相反的图案效果。由于染料的拔染性能不同,可实现半拔或全拔。三种地色染料相比,活性染料品种多、色谱齐、染色牢度好,最适合棉织物的地色拔染。
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夏金荣;
方芳
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摘要:
游戏实录一在周三的户外活动中,几个孩子拿着水枪准备来一场水枪大战。当菲菲看到在扎染室外晾晒的白布时,突发奇想,说:“如果我们用水枪装满彩色的颜料再射在白布上,会是什么样呢?”“这个应该很好玩,我们来试试吧。”孩子们迫切想尝试一下,老师也赞成了他们的提议。这时菲菲问:“用什么颜料呢?”亮亮说:“就用扎染的颜料吧,还不会掉色。”
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马亮
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摘要:
文章以黔东南苗族蜡染和扎染印染工艺为切入点,深入分析民族传统印染工艺与装饰艺术,并将二者结合,以凸显现代服装中的装饰细节,提升人们的审美意识。黔东南的印染技术承载了文字和图像的功能,是罕见的、非文字的文化读本,包含了特定的图案符号、纹样、构图、颜色、技法、功能和寓意等。在传统的习俗中,先人用蜡染的方式来记录他们的生活方式,现今通过这些工艺进行创作设计,并以现代人的审美和视觉效果继续传承和创新。
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晏栖云
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摘要:
扎染毛纺织品具有独特的工艺技巧及艺术审美价值,在室内软装设计中的应用尤其突出。本文从扎染毛纺织品在室内软装设计中的功能意义入手,寻找扎染毛纺织品面临的问题及矛盾,探讨其未来在室内软装设计中的创新及发展方向,旨在发现扎染毛纺织品在室内软装应用中更多的实用价值,从价值层面出发,保护和发展传统的扎染技艺,完成传统与现代化发展的时代对接。
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晓婷
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摘要:
3月23日15:40,神舟十三号航天员乘组相互配合,进行了天宫课堂第二课,介绍了中国民间传统而独特的手工艺--扎染。在课上,太空教师王亚平首先展示了太空拧毛巾与地面的明显差异,在微重力下,水附着在手上的神奇现象,并讲解了毛细吸附作用,为扎染技法介绍做好铺垫。王亚平接着说:“在这里我要向大家介绍一项我们的非物质文化遗产--扎染。扎染又称为扎缬、绞缬,是传统而独特的染色工艺,一般来说分为扎结和染色两个部分。接下来大家期待的扎染演示开始了。”王亚平首先通过纱、线、绳等工具,对织物进行扎、缝、缚、缀、夹等多种操作,使被扎结部分保持原色,之后再用板蓝根等染料对织物进行染色。
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梁秋华;
黄婷婷;
吴怡
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摘要:
基于扎染工艺的特征及服装配饰的发展现状,以实践案例分析扎染工艺在服装配饰设计中的应用方式,从拓展消费群体、融入流行元素、丰富产品类型三个方面提出扎染工艺与服装配饰融合的创新路径。得出结论:扎染工艺与服装配饰的融合,既有助于扎染工艺的活化传承,又为服装配饰设计注入更多的设计灵感与文化内涵。
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马丽
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摘要:
拍摄纪录片是保存非物质文化遗产的重要手段,2016年播出的纪录片《蓝白之上》以白族扎染为拍摄主题,非遗传承人段银开为主要拍摄对象,以影视化的方式建构了白族扎染的制作流程、特色、困境及传承现状。本文针对该纪录片进行深入分析,归纳了非遗类纪录片在影像建构方面的三个成功做法:在影像素材采集上,应以生活化素材为主;在影像建构方式上,应创造视听结合的诗境;在影像建构中要凸显本地域和民族特色的文化印记。
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孙虎;
徐慧;
苏晓慧;
钟钰莉
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摘要:
以当前流行的“国潮风”为背景,在了解扎染的基本概念、制作方法和技巧的基础上,探索扎染国潮文创中的“物感”,探讨国潮文创与符号学之间的关系,并从设计学角度提出打造四川IP文化的途径。以成都IP文化符号的提取开发及国潮文创设计思路为切入点,采用案例分析法,在相关设计案例基础上,挖掘扎染在灯具设计上的潜在“物感”,以及布料硬化在灯具设计中的创新方法。扎染后的布料通过形状与光影的简单设计、材料和结构巧妙结合,塑造出灯具独有的国潮飘动“物感”,在与消费者的体验过程中建立情感联系,增强消费者视觉冲击力和对“物感”的认知。同时,国潮文创与扎染技艺结合,创造出以IP符号的视觉化转译来打动人的一套新颖“物感”视觉语言,有利于创新国潮文创的发展,为文创产业的发展提供了有效方法,为“物感”设计发展开辟新思路。
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陈晓玉;
杨秀稳
- 《第22届(2009年)全国针织染整学术研讨会》
| 2009年
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摘要:
扎染是一种传统的手工印染技艺,影响扎染效果的工艺因素多,批量化生产的色泽重演性较差.通过对扎制的松紧程度、花型块面大小,染料的选用以及染色工艺条件等诸因素的研究,总结出提高扎染批量化续缸染色重演性的具体方法和措施,解决了扎染的重演性问题,实现了扎染的批量化生产.
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张毅
- 《2001年海峡两岸家用纺织品行业合作研讨会》
| 2001年
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摘要:
扎染染色是扎染制作技艺的最后工序,直接关系到扎染作品的成败,扎染艺术的独特韵味和魅力取决于染色中出现的"偶然"效果.正是由于染色中"偶然"的存在,一方面使得扎染艺术产生其独特审美趣味,另一方面则造成染色困难,使得扎染染色成为扎染技艺中的最大难点.本文通过对扎染染色中1.染色方法;2.纹样控制;3.套色色彩控制三大技术与方法问题的研究,力图控制扎染染色效果,使染色"偶然"转变为可控制的"偶然".
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- 近藤典亲
- 公开公告日期:2000-03-08
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摘要:
在由扎染加工对衣料全体或相应于前后身大片、胸部、腰部、其他适应位置的人体规定部位的衣服片料进行缝扎、扎束、折叠或挤扎等处理后,进行扎染与皱缩加工,形成扎染皱缩衣服,利用扎染与皱缩的伸缩性而大幅度减小衣服尺寸,借此可取得适应体形、体现人体线条、展示衣料优异特性、提高商品价值、扩大使用范围、以及可紧凑收容的效果。
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