三娘教子
三娘教子的相关文献在1981年到2022年内共计120篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文120篇、专利文献393346篇;相关期刊66种,包括父母必读、文史月刊、上海集邮等;
三娘教子的相关文献由120位作者贡献,包括李雁、沈杰群、甄光俊等。
三娘教子—发文量
专利文献>
论文:393346篇
占比:99.97%
总计:393466篇
三娘教子
-研究学者
- 李雁
- 沈杰群
- 甄光俊
- 顾曲
- 万伯翱
- 乔松楼
- 云岗
- 付兴吉
- 任明耀
- 何建青
- 侯邨
- 党月萍1
- 刘俊美
- 刘宏超
- 刘心武
- 刘琦
- 华丁
- 吕加
- 吴亮
- 周仁杰
- 周佳欣
- 周国栋
- 周少金
- 周攸
- 周继康
- 和煦
- 咸建军
- 唐思敏
- 婕好
- 孔明
- 孙晨曦
- 孟令西
- 宋庆森
- 宣化区戏剧志编辑组
- 封杰
- 席子杰
- 张余
- 张俊杰
- 张向华
- 张正治
- 张武
- 张盼盼
- 张福义
- 张雪玮
- 指尖
- 昌耀
- 曲洪智
- 朱云鹏
- 朱勇
- 朱有仪
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王国臻;
孟令西;
付兴吉;
周佳欣;
李政
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摘要:
京剧骨子老戏多具有优美的唱腔与复杂的人物艺术形象。本文以京剧骨子老戏《三娘教子》为例,从唱段音乐性与剧本文学性入手,对比分析剧中不同角色唱腔旋律与艺术形象的差异,明确音乐设计与情节发展的内在逻辑。本剧的唱腔设计十分成功,生旦唱腔音乐起伏变化明显,设计十分贴合人物,非常考验演员的唱功。本剧成功地塑造了鲜明的人物形象,王春娥具有无私的母爱,品格高尚;老薛保明晰事理,诚恳慈爱;薛倚虽然顽皮,但本质善良。本文旨在丰富京剧理论研究,指导舞台实践。
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王苗;
陈寒(图)
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摘要:
太阳渐渐偏西,幽深的胡同里半明半暗,贞儿蹑手蹑脚地回家去。大杂院里静悄悄的,大家都在屋子里生火做饭,似乎没有人注意到她。她悄悄走到房屋门口,刚想推门进去,一个严厉的声音从她身后传来:“又去哪儿野了?”娘冷冷地盯着贞儿,一把拽过她。贞儿害怕地闭上眼睛,以为娘会在她屁股上狼狼打几下,没想到,娘的手却落在她的外衣上,“啪啪啪”地拍打着上面的尘土:“又是一身的土,脏得像个野孩子。”
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贾晔
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摘要:
"拉大锯,扯大锯,姥姥家门前唱大戏……"这是儿时最熟悉的一首童谣了。唱大戏,是旧时年节的习俗,一般在过了春节以后,初四五开始,一直到正月结束。也有更持久的,要唱到二月二"龙抬头"、三月三"生轩辕",跟春社连接起来了。那可真是春节期间的盛事!唱大戏总是跟祭祀相关。
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张俊杰
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摘要:
通过对薛保这一艺术形象的塑造,使我深刻地体会到演戏演人物,演人物演个性,在舞台上充分展现角色的内心世界,才是演戏及塑造角色的关键所在.
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指尖
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摘要:
现今村里起戏,看戏的多是六七十岁的老头老太太,穿得齐齐整整,老婆婆头上顶一块白纱巾,老爷爷戴一顶渔夫帽,脚上都是黑丁丁的布鞋,坐在那里,腰板挺得笔直,双手相叠,撑在拐棍顶端,安静而急切地盯着戏台。台上的表演几十年也没变过,还是我小时看过的那几出戏,《打金枝》《铡美案》《大登殿》《三娘教子》之类,每次路过,听到唱词就会猜出戏名。
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万伯翱;
高志坚
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摘要:
李维康是当今一位杰出的京剧旦角。有人说,在中国戏曲学院一届又一届桃李满天下的学生中,她属于本身条件好(面貌靓丽,身材不高不矮不胖不瘦,嗓音高亮脆甜)。加上她八年科班严格正规训练,她不但刻苦学习成绩优秀,而且天生聪明伶俐悟性强,所以最终成为此院校莘莘学子中出类拔萃的京剧表演艺术家。她于1958年考入中国戏校,1966年毕业。
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云岗
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摘要:
这一天,我又收到了唐建民先生一条微信。建民先生和我同村,一直以来对大孔的风物颇为留意,著有《百年大孔寨》一书。他在微信中讲了发现"大孔寨重修穿心戏楼"碑石的经过以及碑石的内容。碑石内容如下:大孔寨重修穿心戏楼碑记穿心戏楼创自顺治七年,其来远□,乾隆丁丑嘉庆十二年两次重修,复为风雨所倾颓,社人触目惊心,意欲重新而未果。幸有唐养荣首倡义举,集众商议,按地亩人丁多寡输赀,以襄盛事,众皆欣然从之。
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钱国宏
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摘要:
"拉大锯,扯大锯,姥家门口唱大戏,接闺女,唤女婿,小外甥也要去……"熟稔的童谣就像一轮暖阳,温暖着儿时的记忆——那是与鲁迅先生笔下的《社戏》一般无二的辽南地方戏。20世纪七八十年代,辽南各个县区均建有剧团,经常下乡巡演一些自编自导、反映农家生活的戏剧。农闲时节,大队便派出几挂马车精神抖擞地去县剧团接演员和道具。风风火火赶回村里时已是晌午了,车老板坐在车沿上长鞭一甩便引发了村里的一场十级地震: