戏谑

摘要： 在熟悉《红楼梦》的读者眼里,一直都有三个林黛玉。一个,是刚进贾府时小心翼翼,不肯多行一步路、多说一句话,唯恐被人耻笑的黛玉。她极聪明极谨慎,处处观察,处处周到。此时的黛玉,是谨言慎行、温文妥帖的淑女。一个,是“孤高自许、目下无尘”的黛玉。在贾府里成长了几年,黛玉突然长成了一个带点幽默和戏谑感的小刺猬,敏感自尊,尖酸刻薄。

摘要： 有一次,我听到一位同事讲自己的家事:她工作忙,孩子一直由老人来带,她每天一回家,孩子就会马上兴奋起来,围着她转,什么都不顾了。这让老人心生“嫉妒”,有一次戏谑着说:“我整天带着他,发现他有时候一整天总是闷闷不乐的,怎么逗也不开心,可妈妈一回来马上像是变了个人似的,看来还是妈妈亲啊。”

摘要： “但少闲人如吾两人者耳!”一个“闲”字,何等落寞、无奈与沧桑!东坡仰天长叹、戏谑自嘲……《记承天寺夜游》一文,情景兼容,虚实相生,叙议相接,跌宕起伏。无论是其中的喜悦,还是内在的波澜,甚至作者内心无可奈何的宁静,都在短短的八十余字中展露无遗。正是:“几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。”

摘要： 歇后语虽短小精悍却具有较强的喜剧色彩,寥寥数语就上演了一出微型喜剧,处处展现喜剧魅力。在剧本方面,歇后语以颇具可能性与必然性的戏剧布局、具有纪实性与假定性的戏剧环境释放喜剧艺术魅力。在演员方面,歇后语从审美主客体的多变性和低俗性、主体动作的夸张性和荒诞性涂画喜剧美学色彩。在观众方面,歇后语以雅俗共赏的审美追求和喜中有泪的心理体验映射喜剧审美意蕴。

摘要： 如今,综艺节目的市场不断扩大,但广受欢迎的流行综艺节目因其对娱乐的追求被贴上“娱乐至死”的标签。文章通过梳理颇具代表的流行综艺图谱,确定以脱口秀节目、真人秀节目、乐队类音乐节目为研究对象。采用案例分析、文献阅读的研究方法,通过分析流行综艺节目文化共性,发现流行类综艺节目同样放弃“理性协商”的交流模式,而选择以调侃式、戏谑式的交流模式;以游戏的逻辑构建节目内容,并且将观众纳入游戏的一环,得出狂欢化是流行综艺节目的普遍建构形式。此类流行综艺节目以一种狂欢的姿态满足观众纯粹感性的娱乐体验。感性并不是一个问题,而是代表着先觉体验。因此,流行综艺带来的不应只是“泛娱乐”的恐惧,而是一种新的文化审视标准。

摘要： 《九品芝麻官》又名《白面包青天》,是1994年由王晶导演,周星驰主演的古装喜剧,以清末四大奇案“杨乃武与小白菜”案为原型,讲述了九品候补知县包龙星的做官历程。表达的是深刻的官场主题,它运用无厘头荒诞的喜剧模式对其中的官场,人性等主题进行了戏谑。本文立足于影片的具体情节内容,从历史人物、历史事件、崇高主题三个方面分析《九品芝麻官》严肃主题的戏谑化表达。

摘要： 主持人语:桑克早前的诗注重修辞技术,像《海岬上的缆车》《墓志铭》等作品,语言干净简练,短促而有爆发力,风格冷峻,隐含着悲剧性的力量,我一读到就很喜欢,不忍释手。这些年桑克的风格有了不少变化,他对庞杂现实的处理更直接,对复杂性的接纳能力更强,独白、戏谑等的手法众多,有时候“像一只闯入了瓷器店的公牛”,读者在读他的诗时自能体会.

摘要： 我曾戏谑地称胡永红的儿童长篇小说《我的影子在奔跑》是一部“五独俱全”的小说。所谓“五独”,就是独特的题材、独特的语言、独特的版式设计、独特的视角,还有作者独特的人生经历。同样,翻开胡永红的新作《上学谣》,相信所有人都会注意到那种同样独特的小说文本。

摘要： “我自己读小说得到的那些乐趣,如果我的小说也能给到我的读者的话,那就是成功”。18岁可以当兵,22岁才能结婚,说明结婚比打仗难一这句台词,出自八年前的一部国产电视剧。随着时间推移,戏谑的气味逐渐消散,现实的苦涩考验却越发显眼--结婚,没那么简单。几个月前,一本名为《晚婚》的小说面世,书封上字字戳心:眼光不要太高啊/谈恋爱这么久了,怎么还不提结婚/结婚有那么可怕吗/刚过30岁,年龄,婚姻、家庭……

摘要： 新同桌1米8“你好,我叫沈俊弟。”我抬头一看,说话的是个目测超过1米8的帅哥。我戏谑道:“你为什么不直接叫帅哥?”“不叫帅哥,难道你就看不出我的帅了吗?”那家伙一本正经地说。这下我再也憋不住了,趴在课桌上笑得浑身发颤,可很快我就笑不出来了。