戏曲导演
戏曲导演的相关文献在1979年到2022年内共计184篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文183篇、会议论文1篇、专利文献221篇;相关期刊62种,包括剧作家、文艺生活·文海艺苑、四川戏剧等;
相关会议1种,包括春华秋实 笔墨流芳——中国戏曲学院第二届研究生论坛等;戏曲导演的相关文献由166位作者贡献,包括沈斌、胡芝风、熊姝等。
戏曲导演
-研究学者
- 沈斌
- 胡芝风
- 熊姝
- 冉常建
- 宋捷
- 陈才
- 万红
- 乐建文
- 乔慧斌
- 巴仁
- 张建雄
- 李锋
- 王宝玉
- 生媛媛
- 丁凯
- 丁山
- 严迟
- 之江
- 乔迎春
- 买建国
- 于均华
- 何信之
- 何秉尧
- 余笑予
- 关心
- 冯寿忠
- 刘世今
- 刘乃崇
- 刘亮
- 刘子呢
- 刘小军
- 刘建平
- 刘慧
- 刘敏
- 刘秀荣
- 刘绍棣
- 包建强
- 吉岩
- 吴乾浩
- 吴培波
- 吴小彪
- 吴思明
- 吴晓滨
- 吴越
- 周伟
- 唐国良
- 天搏
- 孙玫
- 孙红侠1
- 安多
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葛文婧
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摘要:
在戏曲艺术的创作过程中,戏曲导演与戏曲演员之间的服从和依附关系往往最容易被大家关注。这是因为表演是戏曲创作的核心,只有戏曲导演和戏曲演员之间进行协调和配合,才能够充分发挥演员的创造能力。因此,戏曲导演一定要基于剧本进行把握,帮助戏曲演员完成角色创造,争取为观众呈现出最完美的戏曲舞台效果。
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刘建平;
胡芳培
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摘要:
学界对齐如山在“梅剧团”中所扮演角色的讨论,主要集中在他是不是剧团导演的问题上。认为齐如山不是“梅剧团”导演的理由有三个:一、齐如山在“梅剧团”中从未获得导演的正式名分或正式职务;二、齐如山所扮演的“教率”、“管事”、编剧等角色与导演的核心功能有本质的区别;三、“梅剧团”不需要导演角色,说齐如山是导演不过是用西方戏剧的概念来硬套中国传统戏曲角色的穿凿附会之说。反思齐如山所扮演的角色,对重新认识齐如山与梅兰芳、“梅剧团”之间的真实关系,客观评价齐如山在戏曲史上的地位,以及构建有民族特色的戏曲表演理论体系,都有着重要意义。
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李晓
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摘要:
戏曲表演中,演出样式的选择,可以为演出开展增添色彩,吸引观众的注意力,使整个演出活动呈现出更好的效果。在戏曲演出中,需要戏曲导演做好相关的工作,结合演出内容,对演出样式进行完善,增加表演的美感,提升演出效果。文章以当代戏曲导演对演出样式的创造为研究对象,围绕音乐样式的创造、戏曲曲目、表现形态、舞美样式四个方面,对如何使戏曲表演变得更加精彩,提出几点建议,希望对相关人士提供一定价值的参考。
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刘敏
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摘要:
导演构思是导演基于对剧本的分析和研究,依据主题、人物、事件、行动、冲突、体裁、风格等,对未来舞台的呈现提出总体的想法和要求,使舞台风格与剧本的总体艺术基调保持一致。在导演的想法中,整体想法的出现是一件复杂而困难的事情。导演必须把握总体需求,同时也必须明确总体需求。戏曲导演艺术主要以再创造和综合艺术为基本艺术表现特征,导演通过选择合适的剧本。
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吴越
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摘要:
戏曲艺术一直受传统美学影响,在现代戏曲导演实践中,依然可以看到传统美学的影响痕迹。比如,场面调度方面体 现“传神写意”的追求,发挥戏曲艺术虚拟性、程式性的特点;舞台节奏方面体现“中和之美”的追求,讲求悲喜交织、冷热相剂;表现手段方面体现“重技艺贵神奇”的追求,综合运用技巧性强的戏曲程式。
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熊姝
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摘要:
导演学是高度实践性的科学,每位导演在艺术实践中的记录与总结都是独一无二的第一手资料。《前海戏曲研究丛书》(第二辑)之《胡芝风戏曲导演手记》一书,记录了胡芝风先生在戏曲导演实践过程中,努力探索戏曲传统美学精神与时代审美相契合的艺术追求,是作者对戏曲舞台艺术从实践到理论再到实践的再认识。书中所记录的导演经历也将为今后的戏曲导演实践提供经验参考。
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范廷飞
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摘要:
戏曲导演是事业的需要,是时代的需要,是演员的需要。戏曲导演需要具备一定的文化修养、表演艺术水平、以及良好的创作性和审美观,还需储备大量丰富的人脉资源并兼备良好的交际能力。更为重要的是应该具有优秀的品德修养和是非观、价值观、有责任、有担当。
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黄辅升
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摘要:
戏曲艺术是传统文化的重要组成部分,其凝聚了几千年戏曲文化精髓,记载了曲艺文化的历史变化,是当代文化遗产重点保护 对象。导演和演员是戏曲表演不可或缺的元素,二者之间相互独立,工作内容、岗位职责各不相同,二者之间也相辅相成,只有合作配合、 相互协作,才能保障戏曲创作完成质量。在此基础上,本文将分析戏曲导演与演员的关系,探讨戏曲创作的有效途径,为戏曲艺术发展提 供参考。
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红豆
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摘要:
2021年3月19日上午,由广州市文化广电旅游局指导,国家京剧院、广州尊剧院、红线女艺术中心主办的“京粤荟萃——《漫谈戏曲导演艺术》讲座”在红线女艺术中心精彩开讲。本场讲座特别邀请到国家京剧院国家一级导演孙桂元主讲,他生动讲述了京剧《帝女花》的艺术特色和创作历程,引导观众赏析该剧的艺术之美,与观众分享了多年来的戏曲创作心得,赢得了现场戏迷的热烈欢迎。
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熊姝
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摘要:
导演学是高度实践性的科学,每位导演在艺术实践中的记录与总结都是独一无二的第一手资料.《前海戏曲研究丛书》(第二辑)之《胡芝风戏曲导演手记》一书,记录了胡芝风先生在戏曲导演实践过程中,努力探索戏曲传统美学精神与时代审美相契合的艺术追求,是作者对戏曲舞台艺术从实践到理论再到实践的再认识.书中所记录的导演经历也将为今后的戏曲导演实践提供经验参考.