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戏曲伴奏

戏曲伴奏的相关文献在2003年到2022年内共计94篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、中国文学 等领域,其中期刊论文93篇、专利文献421篇;相关期刊48种,包括文化月刊、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等; 戏曲伴奏的相关文献由86位作者贡献,包括谭志华、严园、张东旭等。

戏曲伴奏—发文量

期刊论文>

论文:93 占比:18.09%

专利文献>

论文:421 占比:81.91%

总计:514篇

戏曲伴奏—发文趋势图

戏曲伴奏

-研究学者

  • 谭志华
  • 严园
  • 张东旭
  • 张士洁
  • 曾魁红
  • 李乃瑶
  • 温剑兵
  • 翟航
  • 郭泽勇
  • 于韵菲
  • 期刊论文
  • 专利文献

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学科

年份

    • 张攀
    • 摘要: 琵琶是中国传统的一种民族乐器,其音域广,表现能力强。唐朝以来,琵琶的演奏技术一直发展很快,唐代名诗白居易的《琵琶行》将乐器本身及演奏出来的乐音之美用诗句展现得淋漓尽致。琵琶作为一种弹奏乐器,声音清脆悦耳,正因为独特的声色,使琵琶在众多乐器中能很快得到识别。随着近代音乐的再度繁荣,琵琶也得到了更为广泛的应用,其中与戏曲的结合成为它独具特色的一种表现形式。
    • 方金良
    • 摘要: 作为胡琴类板面弓弦乐器,板胡一直是广大人民群众喜闻乐见的乐器,长期流行于我国东北、华北、西北等各个地区。自古以来,板胡在戏曲伴奏中就一直处于突出位置,如河北梆子、晋剧、豫剧、秦腔、蒲剧、眉户剧等地方戏曲都是以板胡作为主要乐器。经过长期的演变发展,豫剧板胡目前已进入比较成熟的时期。早期的豫剧板胡只是几个部件的简单拼装组合,在音乐表现力上受到一定的限制。自上世纪90年代以来,豫剧板胡在形制、音色、音域等各方面都有很大变化和显著提高,可谓日新月异。主要表现在以下几个方面:首先是将原有的平头改为“如意头”“龙头”,新世纪以来又推出“提琴头”“大弯头”“祥云头”“大象头”等等。其次是“千金”的变化。由原来捆绑在琴秆上的“死千金”变成了带有轨道的“活千金”,用来调整把位高低,后来又改为“变调”千金,即多个千金的联合体,分可变5个调、7个调两种。由于其能够瞬间变调,操作方便,受到板胡初学者的青睐,现已得到逐步推广。第三是壳和底座的变化。现在的壳是大壳内套小壳,正面安扩音罩,底座由原来的小平座换成了大包托。
    • 邵晨阳; 邵敏
    • 摘要: 综合运用比较研究法和案例分析法,分析不同剧种主胡选用的差异性,并结合各戏曲剧种的实际曲谱案例,总结主胡在实际应用中的情感表达作用,以此促进戏曲舞台艺术的发展。
    • 张冠军
    • 摘要: 双簧气鸣乐器有着悠久复杂的发展史,其多分布在亚、欧、非三大洲的40多个国家和地区。唢呐就属于双簧气鸣乐器的一种,在我国有着广泛的群众基础,深受人民群众的喜爱。在不同的地区和民族中有着不同的地域风格和演奏形式。在我国民间,唢呐多用于红白喜事、吹歌会、秧歌会、地方戏曲伴奏等形式当中。新中国成立后,唢呐艺术进入了一个全新的发展阶段,由民间舞台转向专业化发展。
    • 魏永勤
    • 摘要: 戏曲是我国的艺术瑰宝,它是一个综合性的艺术形式,包含音乐、舞蹈、文学等多方面的内容。戏曲音乐主要指声腔化的音乐,其中,戏曲伴奏是戏曲音乐的具体体现,是体现戏曲声腔的物质基础,对戏曲声腔的风格有显著影响。主胡是主奏胡琴的泛称,在戏曲伴奏中很重要,本文对戏曲伴奏中主胡的地位和作用进行探讨。
    • 商玥
    • 摘要: 中国戏曲是一种地域性极强,具有鲜明艺术性、民俗性和综合性的艺术样式。戏曲在数量上就达到了三百六十多种,因为其多种艺术形式相互捏合的性质,所以在中国戏曲中可以看到各种艺术形式的特点,其中以京剧、评剧、豫剧、黄梅戏、越剧最具代表性。其无论是从艺术风格、美术风格,还是音乐风格上,都在融入了民族特色的基础上,形成了带有浓烈地域色彩的独特风格。中国戏曲在形式上分为民间歌舞、滑稽戏和说唱,戏曲追根溯源是由原始歌舞在漫长的历史长河中发展而来的。自汉朝起,经历了唐、宋等历朝历代的发展,才形成了现在比较完整的艺术形式。
    • 沈杰
    • 摘要: 戏曲伴奏中司鼓的作用比较突出,如掌控演出节奏、指挥伴奏乐队、是打击乐的领导者。每个司鼓都应该具备扎实的基本功、综合知识素养、掌握戏曲音乐的节奏感与乐感、良好的反应能力与记忆能力、全面掌握剧种与剧目等艺术素养。为了推动戏曲司鼓的创新与实践,可从勤学苦练、爱岗敬业、积极创新、认真钻研、积极进取、德才兼备等方面着手,推动我国艺术行业的可持续发展。
    • 杨文丁
    • 摘要: 中国的戏曲艺术历史悠久,是我国传统艺术文化的重要组成部分,是集戏剧文学、表演艺术、戏曲音乐、舞台美术为一体的综合艺术,以其浓厚的地方特色及风格在全球享有很高的声誉。戏曲音乐与戏曲表演互为依存、相得益彰。戏曲音乐在戏曲艺术的发展进程中起到了巨大的推动作用,折射出中国传统音乐的精髓所在。随着戏曲的改革与创新,戏曲音乐也在其发展的进程中不断地创新完善。
    • 范炳连
    • 摘要: 中胡是在二胡基础上改制的一种乐器,是中音中胡的简称。中胡声音悠扬婉转,在抒发人的情感方面有着较为显著的效果,是我国传统戏曲演奏当中较为重要的种乐器。文章通过介绍中胡演奏的现状,具体分析中胡在戏曲伴奏当中的作用和运用。
    • 王苹
    • 摘要: 戏曲伴奏中扬琴是比较重要的一类乐器,其能够明显提升戏曲伴奏效果,有助于增强艺术表现力,在现阶段越来越受到高度关注。为了有效提升戏曲伴奏中扬琴的应用效果,往往需要结合不同戏曲类型以及不同曲目进行灵活伴奏,本文即针对扬琴在戏曲伴奏中的运用进行了简要论述,希望具备参考作用。
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