戏剧文学
戏剧文学的相关文献在1957年到2022年内共计1487篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文1468篇、会议论文17篇、专利文献1669篇;相关期刊400种,包括剧作家、电影文学、四川戏剧等;
相关会议13种,包括丝绸之路文化与中华民族文学国际学术研讨会、第二届21世纪世界华文文学高峰会议、第十七届世界华文文学国际学术研讨会等;戏剧文学的相关文献由1431位作者贡献,包括胡开奇、一骥、毕必成等。
戏剧文学
-研究学者
- 胡开奇
- 一骥
- 毕必成
- 汪榕培
- 王雨
- 肖尹宪
- 陈祖芬
- 乃迅
- 夏写时
- 宋光祖
- 张玉雁
- 张笑天
- 徐锡维
- 李杰
- 欧阳逸冰
- 沈鸿鑫
- 王兴东
- 纪乃咸
- 赵家耀
- 邹星枢
- 霍达
- 马家骏
- 马晶
- 高天红
- 丁鸣
- 任万杰
- 何鸣雁
- 傅小平
- 傅正乾
- 克·麦夸里
- 六房
- 冠生
- 刘平
- 刘春梅
- 刘毅然
- 刘蒙
- 北辰
- 吕
- 吕佳
- 吴启泰
- 周少金(编剧)
- 周新德
- 周玲
- 周维先
- 夏庭光
- 宣沫
- 小流
- 崔立
- 川妮
- 巩武威
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李蓉蓉
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摘要:
戏剧文学与小说文学不同,戏剧作为一种舞台艺术,需通过“演员”的语言、动作、神情等细节演绎,结合音乐、布景等要素来展现[1]。在语文教学中,对戏剧文学的教育自然不能如同“导演”般将文本内容搬上舞台或荧幕,但是结合学生的天性,引导学生在与文本互动中发挥想象与思想,可以激活学生对文本的直觉感知,引发学生对文本的自省思考,使得戏剧阅读走向具体、理性。
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戴雷
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摘要:
排演《狮子楼》时,我认真阅读了剧本,但从简练的几页字面中,我仍然找不到武松清晰的影像。因为,剧本属于戏剧文学的范畴,它是平面的,并非立体的,剧本要表现的内容只有结合演出才能展现出来。这个戏充分体现了中国的戏曲特质,唱虽不多,把形体动作作为表达的主要手段,强调形式美,强调程式化。这个程式化,囊括的动作是把舞蹈和武术有机结合起来的产物,这个产物又有机巧妙地融入到剧本规定的情景、戏剧冲突和戏剧人物个性的展露中.
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杜明哲
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摘要:
从戏剧文学性层面重审中国话剧的“民族性”与“现代性”,对于揭示隐含于近现代以来中国戏剧发展的痼疾,即剧本文体范式的固化与艺术创作理念的僵化,在当下有着尤为重要的意义。1956年开展的第一届全国话剧观摩演出大会,对当时国内的剧目成果进行了一次大规模初步“清算”,通过重新审视会演成果及历史影响,能够发现:会演通过延承民族戏剧的既有宝贵传统,使剧本的地位得到了显著提升,然而这一过程却伴随着戏剧文学的概念窄化——它将西方的典范戏剧(drama)视作承载“民族性”的必要载具,从而使本应多元的戏剧创作理念日趋固化,成为长期遏制中国戏剧通往“现代性”的原因之一。
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王国威
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摘要:
撰写《20世纪中国戏剧文学理论史》教材,是对推动新学科建设这一时代主题的呼应。构建20世纪中国戏剧文学理论史,涉及到以下几个核心问题:对象与目的,方法与思路,价值与意义。
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王绍燕
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摘要:
戏剧是一种重要的文化载体,也是一种能够反映社会大众的价值取向的综合性舞台艺术。为了深入研究戏剧文学,传承与弘扬中华优秀传统文化,本文对戏剧文学的鉴赏技巧进行分析,希望为相关从业人员提供参考。
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钟海清(整理);
杜竹敏;
朱燕鸣;
裘隆
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摘要:
任何时代的戏剧,都应扎根于生活,和观众保持密切联系。近年来,红色戏剧的创作思维和舞台风貌发生了显著变化,包括革命历史的切入视角、英雄形象的塑造等多个方面。一些作品的出现改变了观众对红色戏剧的刻板印象,尤其是青年观众也开始关注和接受红色戏剧。任何题材的戏剧,都应给人以审美的愉悦、情感的浸润、思想的启迪,红色戏剧如何获得青年观众的认同,值得深思。故而,围绕着“红色戏剧的年轻化”这一议题,我们邀请了李世涛、杜竹敏、裘隆、朱燕鸣四人分别从戏剧文学、舞美、表演等角度进行交流与探讨。
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贺福通
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摘要:
由于目前的学生对剧本和戏剧接触很少,所以他们对戏剧文学的特点了解极少。学生到了高中阶段,应该让他们对戏剧文学的特点有所了解了。否则,学生高中毕业以后,还是很难欣赏戏剧文学。不能不说这是我们高中语文教学的一个缺失。
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杨文丁
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摘要:
中国的戏曲艺术历史悠久,是我国传统艺术文化的重要组成部分,是集戏剧文学、表演艺术、戏曲音乐、舞台美术为一体的综合艺术,以其浓厚的地方特色及风格在全球享有很高的声誉。戏曲音乐与戏曲表演互为依存、相得益彰。戏曲音乐在戏曲艺术的发展进程中起到了巨大的推动作用,折射出中国传统音乐的精髓所在。随着戏曲的改革与创新,戏曲音乐也在其发展的进程中不断地创新完善。
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张树伟;
张春晖
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摘要:
在初中语文散文、小说、诗歌的单元教学中,试题是丰富多彩的,戏剧单元教学的试题却是单薄的。在编写《资源与评价》九年级下册第五单元戏剧单元习题,查找资料时,发现一种奇怪的现象:“戏剧”类的习题少得能让人吃惊,能体现戏剧单元特色的,助力戏剧单元教学的习题寥寥无几。戏剧单元的教学不该受到“冷落”,戏剧教学不该出现“舞台空空”“无戏登场”的局面。初中生较为熟悉的文学样式是小说、散文和诗歌,对戏剧文学相对生疏。戏剧是一种综合的舞台艺术,它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。
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欧阳逸冰
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摘要:
儿童戏剧不是“儿童的戏剧”。儿童戏剧是属于儿童(未成年人)的,也属于所有热爱戏剧的人们……几句告白儿童戏剧不是“儿童的戏剧”。这个判断句里含有两层意思,一、儿童戏剧不是儿童级别的戏剧,不是戏剧文学和戏剧艺术中的“等外品”,更不是“儿戏”,而是“为孩子们创作的戏剧”(大卫·伍德:《儿童戏剧:原创、改编、导演和表演手册》);二、儿童戏剧不是仅给低幼儿童或者小学生看的,这里的“儿童”包含所有未成年人。
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武捷宇
- 《第六届海峡两岸大学生语言文学暨文化学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《仲夏夜之梦》作为中西戏剧中的熠熠明珠,均取得较高的艺术成就,“梦幻与现实的相辅互生”是二者共同的核心主题,在文化内涵和审美意蕴上存在诸多值得平行比较的共异性.论文从作品本身与戏剧艺术的有机结合、时空架构对社会现实的彰显、艺术加工和人物塑造的灵奇高妙比之激越夸张、文学语言上二者细腻精妙与鲜明生动的差异、藉由发掘美学奥秘的契机探寻现实与创作的有机平衡等五个角度对二部剧作进行相对全面的比较研究和探讨,有助于纵深挖掘作品内部的情感意绪,索解情绪化象征追求——梦所受客观现实的影响及其反作用性,确立文学与文化价值的平衡观.
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武捷宇
- 《第六届海峡两岸大学生语言文学暨文化学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《仲夏夜之梦》作为中西戏剧中的熠熠明珠,均取得较高的艺术成就,“梦幻与现实的相辅互生”是二者共同的核心主题,在文化内涵和审美意蕴上存在诸多值得平行比较的共异性.论文从作品本身与戏剧艺术的有机结合、时空架构对社会现实的彰显、艺术加工和人物塑造的灵奇高妙比之激越夸张、文学语言上二者细腻精妙与鲜明生动的差异、藉由发掘美学奥秘的契机探寻现实与创作的有机平衡等五个角度对二部剧作进行相对全面的比较研究和探讨,有助于纵深挖掘作品内部的情感意绪,索解情绪化象征追求——梦所受客观现实的影响及其反作用性,确立文学与文化价值的平衡观.
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武捷宇
- 《第六届海峡两岸大学生语言文学暨文化学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《仲夏夜之梦》作为中西戏剧中的熠熠明珠,均取得较高的艺术成就,“梦幻与现实的相辅互生”是二者共同的核心主题,在文化内涵和审美意蕴上存在诸多值得平行比较的共异性.论文从作品本身与戏剧艺术的有机结合、时空架构对社会现实的彰显、艺术加工和人物塑造的灵奇高妙比之激越夸张、文学语言上二者细腻精妙与鲜明生动的差异、藉由发掘美学奥秘的契机探寻现实与创作的有机平衡等五个角度对二部剧作进行相对全面的比较研究和探讨,有助于纵深挖掘作品内部的情感意绪,索解情绪化象征追求——梦所受客观现实的影响及其反作用性,确立文学与文化价值的平衡观.
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武捷宇
- 《第六届海峡两岸大学生语言文学暨文化学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《仲夏夜之梦》作为中西戏剧中的熠熠明珠,均取得较高的艺术成就,“梦幻与现实的相辅互生”是二者共同的核心主题,在文化内涵和审美意蕴上存在诸多值得平行比较的共异性.论文从作品本身与戏剧艺术的有机结合、时空架构对社会现实的彰显、艺术加工和人物塑造的灵奇高妙比之激越夸张、文学语言上二者细腻精妙与鲜明生动的差异、藉由发掘美学奥秘的契机探寻现实与创作的有机平衡等五个角度对二部剧作进行相对全面的比较研究和探讨,有助于纵深挖掘作品内部的情感意绪,索解情绪化象征追求——梦所受客观现实的影响及其反作用性,确立文学与文化价值的平衡观.
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武捷宇
- 《第六届海峡两岸大学生语言文学暨文化学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《仲夏夜之梦》作为中西戏剧中的熠熠明珠,均取得较高的艺术成就,“梦幻与现实的相辅互生”是二者共同的核心主题,在文化内涵和审美意蕴上存在诸多值得平行比较的共异性.论文从作品本身与戏剧艺术的有机结合、时空架构对社会现实的彰显、艺术加工和人物塑造的灵奇高妙比之激越夸张、文学语言上二者细腻精妙与鲜明生动的差异、藉由发掘美学奥秘的契机探寻现实与创作的有机平衡等五个角度对二部剧作进行相对全面的比较研究和探讨,有助于纵深挖掘作品内部的情感意绪,索解情绪化象征追求——梦所受客观现实的影响及其反作用性,确立文学与文化价值的平衡观.
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武捷宇
- 《第六届海峡两岸大学生语言文学暨文化学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《仲夏夜之梦》作为中西戏剧中的熠熠明珠,均取得较高的艺术成就,“梦幻与现实的相辅互生”是二者共同的核心主题,在文化内涵和审美意蕴上存在诸多值得平行比较的共异性.论文从作品本身与戏剧艺术的有机结合、时空架构对社会现实的彰显、艺术加工和人物塑造的灵奇高妙比之激越夸张、文学语言上二者细腻精妙与鲜明生动的差异、藉由发掘美学奥秘的契机探寻现实与创作的有机平衡等五个角度对二部剧作进行相对全面的比较研究和探讨,有助于纵深挖掘作品内部的情感意绪,索解情绪化象征追求——梦所受客观现实的影响及其反作用性,确立文学与文化价值的平衡观.