戏剧改革
戏剧改革的相关文献在1963年到2021年内共计172篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文171篇、会议论文1篇、专利文献224篇;相关期刊86种,包括大舞台、上海戏剧、文化艺术研究等;
相关会议1种,包括2008年中国留学文化学术研讨会等;戏剧改革的相关文献由167位作者贡献,包括刘静雨、吴南星、周桓等。
戏剧改革
-研究学者
- 刘静雨
- 吴南星
- 周桓
- 孙文辉
- 张国新
- 徐芳芳
- 李守君
- 邓友清
- 钦鸿
- 陈岗龙
- 青葙
- Eugene O'Neill
- Л·连奇
- 一骥
- 丁西
- 任涛
- 任荣
- 伊夫
- 何一立
- 何志钧
- 何玉人
- 傅翔
- 傅谨
- 刘业雄
- 刘乃伦
- 刘平
- 刘思维
- 刘恒
- 刘意
- 刘棠
- 包智星
- 卓央
- 单永军
- 占弦
- 古远清
- 史玉芳
- 吕罡
- 周津菁
- 周玉冰
- 周美娟
- 周艺
- 周莹莹
- 唐农家
- 唐臣
- 夏波
- 姚柱林
- 孔令春
- 孙诗锦
- 安振吉
- 安葵
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姚柱林
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摘要:
粤剧是外江班进入两广地区后,外来声腔与本地的音乐、曲艺等相互交融、渗透并逐渐本地化的结果。数百年来,粤剧经历了无数次的变革,新中国成立后,随着戏改工作的推进,更多的人以不同的方式参与到粤剧的改革工作中。至20世纪八九十年代,许多粤剧从业者和研究者就粤剧的发展及改革方向、粤剧的现代题材创作、粤剧的市场等展开了全方位的讨论和实践,并在报刊上发表相关文章。这些讨论与观点,是粤剧发展过程的见证,也是今天粤剧改革路上的借镜与参考。
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陈岗龙
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摘要:
蒙古国现代文学奠基人达·纳楚克道尔基创作的歌剧《三座山》在20世纪50年代末被改编成京剧搬上中国戏剧舞台,并且引起了一场关于京剧改革和民族戏剧发展的争论,是中国现代京剧改革史上的"三个里程碑"之一,同时《三座山》还两度被改编成连环画,对中国读者产生了广泛影响.《三座山》作为中蒙两国人文交流的典范,在中蒙建交70年的历史上具有重要的标志性意义.
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陈岗龙
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摘要:
蒙古国现代文学奠基人达·纳楚克道尔基创作的歌剧《三座山》在20世纪50年代末被改编成京剧搬上中国戏剧舞台,并且引起了一场关于京剧改革和民族戏剧发展的争论,是中国现代京剧改革史上的“三个里程碑”之一,同时《三座山》还两度被改编成连环画,对中国读者产生了广泛影响。《三座山》作为中蒙两国人文交流的典范,在中蒙建交70年的历史上具有重要的标志性意义。
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杨慧
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摘要:
梅耶荷德的假定性戏剧理论与俄罗斯本土戏剧存在历史逻辑上的发生学联系, 但很大程度更取决于对中国戏剧艺术的情感认同与美学"接受", 中国戏剧传统的虚拟舞台、写意特征、停顿艺术、镜视理论成为其戏剧改革的源头活水.梅耶荷德的戏剧思想在中国80一90年代发生了"再接受", 体现为当代戏剧家们对于戏剧的"反叛"精神更为激进、中西理念更加杂糅、商业性演出与观演关系进一步强化.考察梅耶荷德与中国戏剧艺术的互动关系, 无论是全球化背景下实现当代戏剧的现代化抑或复兴优秀传统文化战略下的文化自觉, 对于探寻戏剧艺术的返本开新具有一定的指向意义.
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陈元贵
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摘要:
20世纪50年代的戏曲改革,使徽州戏曲的艺人身份、运行保障、传承机制、价值诉求以及甄别机制各方面均发生深入变化,彰显出国家意识形态对于乡民艺术的深入整合作用.徽剧的复兴、黄梅戏剧团的成立以及目连戏的禁绝,彰显出徽州戏曲变迁独特的“地方性”.戏曲改革不仅重塑了徽州戏曲的文化身份,且影响了它在此后数十年的命运轨迹.
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潘骁杨
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摘要:
老生演员马连良在1949年之前有清晰的自我身份认知:京剧名角.1949年之后,新政权赋予其新的身份:文艺工作者.马连良成名于京剧“名角制”金字塔式的班社当中,在班社演出及其收入分配中他都居于中心地位.戏改后,作为文艺工作者,演员和观众间的经济联系被彻底切断,演出的主体从制度上、观念上都是政治挂帅.名角和文艺工作者两重身份具有深层次不可调和的矛盾,这也是以马连良为代表被改造失败的名角陷入身份困境的根本原因.
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徐芳芳
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摘要:
樊粹庭是以自觉的担当意识,全身心引领土梆戏步入豫剧现代化进程的地方戏改革先驱.本文通过对其生存的时代背景、梆剧面临的困境以及他个人的生活境遇、兴趣爱好、改革戏剧的责任意识等内外因素的分析,发掘其从事戏剧改革的多重动力,并予以学理性的归纳和体认.%Fan Cui-ting is a conscious pioneer in the process of modernization of the local opera.This paper focuses on exploring the multiple motivations of Fan Cui-ting's drama reform, through the analysis of internal and external factors such as his living background, the plight of local opera and his personal life, hobbies and the sense of responsibility.