情节设置
情节设置的相关文献在1987年到2022年内共计381篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文379篇、会议论文2篇、专利文献34644篇;相关期刊259种,包括文学教育、青年文学家、电影评介等;
相关会议2种,包括“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会、第九届(2018)中国鹿业发展大会 等;情节设置的相关文献由370位作者贡献,包括刘库、张昊翀、丛玲玲等。
情节设置—发文量
专利文献>
论文:34644篇
占比:98.91%
总计:35025篇
情节设置
-研究学者
- 刘库
- 张昊翀
- 丛玲玲
- 于方
- 卢奕
- 吴玥
- 吴璇
- 周美慧
- 周萍
- 姚健
- 姜国忠
- 安雪云
- 宛君
- 张建勤
- 张永军
- 张灵
- 曾现勇
- 李佳涛
- 林世凤
- 王建军
- 王玖乐
- 皮进
- 范正群
- 蒋龙梅
- 袁智忠
- 郑媛文
- Alexandra Pihen
- Anne
- Elsa Abdoun
- Mathilde Fontez
- Miran
- Muriel Valin
- 东方文化周刊东方全媒体记者
- 严珺
- 丹飞
- 于利平
- 于寅寅
- 云起君
- 付煊屿
- 付玉蓉
- 付艳丽
- 以之
- 何加玮
- 何发祥
- 何向红
- 何研
- 余俊
- 余梦雨
- 余梦雨1
- 侯淑声
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孔令华;
王厚江
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摘要:
随着网络技术与新媒体的发展,短视频迅速崛起并逐渐呈现稳步发展的态势。在短视频用户规模高达9.34亿的规模下,创作分享短视频已成为人们传播信息、消费娱乐的重要渠道。基于算法推荐机制,优质的短视频制作要有明确的目标受众,深耕垂直内容,注重情节技巧的设置,提升拍摄剪辑技巧,以实现更为积极有效的传播。
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倪自稳
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摘要:
统编语文教材写作序列中,安排了“学写故事”的内容,训练重点是:故事的情节设置要有一些小的悬念,增加一些波折,结尾能出人意料;故事中的人物要有血有肉,形象丰满,有趣味。江兴林老师执教的这节写作指导课,侧重于第一个训练点。观摩学习之后,我觉得江老师的这节课有许多值得借鉴的地方。首先,考虑到大多数学生对写作的倦怠和上公开课时的紧张心理,江老师设计了“情境沉浸”的导入环节。
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谢春阳
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摘要:
近年来,为了迎合观众口味,构建传统戏曲和现代新戏桥梁,小剧场戏曲创作“热情高涨”。黄梅戏也在戏曲传播和创新方面下足功夫,连续推出《玉天仙》《美人》等多部小剧场戏曲作品,并受到观众一致好评。本文拟以《玉天仙》《美人》为例,从这两部作品的情节设置、空间构造、语言风格、女性形象等角度的创新,谈小剧场黄梅戏创作的当代价值,为地方戏曲的创新提供有益参考。
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章祺
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摘要:
《八义记》明代著名戏剧剧本,以赵氏孤儿的故事为演绎对象,在明清时期广为流传,即便是在当代社会中也颇为流行。《八义记》虽取材于传统故事,但借助于独特的情节布局和人物塑造让戏剧的冲突性和可看性进一步增强,其故事呈现以及艺术表现别出心裁。为此,本文基于解读《八义记》的人物、情节设置特点以及语言描写风格,实现剧本艺术特色赏析。
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姜姗姗
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摘要:
奇幻片作为一种电影类型,近年来随着文化语境多元化的发展,也被赋予了新的文化内涵和时代特征,体现出一种陌生化的形态。近年来我国奇幻片大体是通过对经典神怪角色形象的改造、对新型鬼怪角色形象的创造、对经典人物角色形象的创新造成角色形象上的陌生化;通过情节设置创新带来故事讲述上的陌生化;通过架空历史时空、虚构虚拟时空、穿越不同时空三种时空新建方式设置影片叙事时空上的陌生化。这些陌生化手法的运用,创新了奇幻片的内容建构,为观众带来了全新的感官刺激和陌生的观影体验,成为推动国产奇幻片市场再度崛起的重要因素。
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石麟
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摘要:
署名罗贯中的戏剧作品一部:《风云会》;小说作品五部:《三国志通俗演义》《水浒传》《三遂平妖传》《残唐五代史演义传》《隋唐两朝志传》。这六部作品之间在人物造型、情节设置、描写语言等方面经常出现一种“内循环”状态。此处所谓“内循环”,指的是同一作家名下作品的内部相互影响。这些,既是“罗学”研究的主要内容,同时也是本文集中讨论的对象。
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罗佩
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摘要:
古代的艺术家们在文学作品的情节设置上喜欢使用巧合,善于运用巧合,大量使用巧合,巧妙利用巧合,从而把故事情节安排得曲折生动,跌宕生姿,出人意表,引人入胜。例如选入中学课本的《水浒传》片段《林教头风雪山神庙》一文,作者在情节结构的设置中就使用了众多的巧合:巧遇李小二,巧闻高太尉,巧得酒葫芦,巧遇暴风雪,巧见山神庙,巧塌草料棚,巧宿山神庙,巧闻知真相……这些巧合,大致可以归纳为以下几个类型:一、时间巧这类巧合,指的是时间安排上的巧合。
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周萍
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摘要:
学生在读后续写的情节设置方面存在三类问题:未贴合主线,新增人物或事物;未突出中心情节,记流水账;未照应前文,结尾松散。为解决这些问题,教师可指导学生采用相应的对策,如紧扣关键词设置中心情节、运用概念图扩展中心情节和精心构思结尾以呼应前文。
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周萍
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摘要:
学生在读后续写的情节设置方面存在三类问题:未贴合主线,新增人物或事物;未突出中心情节,记流水账;未照应前文,结尾松散.为解决这些问题,教师可指导学生采用相应的对策,如紧扣关键词设置中心情节、运用概念图扩展中心情节和精心构思结尾以呼应前文.
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鲁慧
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摘要:
我国纪录片行业正在以全新的姿态走向“最好的时代”,新时代主流价值观与商业文化的合流中,主旋律纪录片正从单一定式到多元融合,从主题先行到故事本位,从政治美学到融合消费美学。本文以具体作品为例,探讨主旋律纪录片在转型过程中,如何通过情感营造,完成对主流价值观传达以及主流文化整体建构的。
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李海峰
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
这个故事不知道是那年那代的,故事里说的是一个叫兰妹的姑娘救了一个梅花鹿,梅花鹿报恩的故事.兰妹是一个穷苦人家的孩子,她生的眉清目秀,心灵手巧,很小就学会养蚕.她养的蚕宝宝在村子里是最好的.有一次兰妹上山采桑叶,她看到一只梅花鹿一瘸一拐地走着.兰妹一看,原来梅花鹿一只腿受伤了,血还流着呢.兰妹就找些草药敷在梅花鹿腿上,把自己的衣服撕下一块布包住梅花鹿的伤口.伤口包好后,梅花鹿挣扎站起来,朝兰妹点点头就走了.兰妹渐渐长大了,她与邻村的鹿郎相爱了。鹿郎是一个英俊威武的青年,箭法相当好,是远近闻名的猎手。两个人经常在一起,兰妹养蚕,鹿郎打猎。谁知这个事传到一个叫“色迷精”的财主的耳朵里。色米精听说兰妹很漂亮,他就找个兰妹家欠他钱的借口非要把兰妹抢走,鹿郎和乡亲们哪里能愿意,他们齐心协力把色米精打跑了。色迷精就想个毒计,他派人藏在兰妹去养蚕的山上趁鹿郎和兰妹不注意,用一台轿子把兰妹抢跑了。鹿郎听说后,一直追,可是色迷精的狗腿子太多了,他被色迷精的狗腿子给打晕了。也不知道过了多久,鹿郎醒了。鹿郎看到眼前也有一个帅帅的小伙子。鹿郎想爬起来,可是浑身一点力气也没有。那小伙子笑着说:“你先别动,我配好药给你舀点泉水回来。”鹿郎点点头想起兰妹,痛苦地闭上眼睛。一会儿那小伙子舀水回来了他把水个鹿郎喝。鹿郎喝了小伙子舀的水身上的伤瞬间好了,而且浑身仿佛有使不完的力气。鹿郎问小伙子:“你是谁,为什么救我。”那小伙子说:“我也叫鹿郎,救活你就是为了救兰妹。”鹿郎惦记着兰妹,也没有细问就跟着小伙子一起去救兰妹。他们俩疾跑终于在两山的险要处追上色迷精和他的狗腿子。他们俩拿起一根棍子劈头盖脸地打向狗腿子。这群狗腿子哭爹喊娘的跑散了,色迷精见不是对手也悄悄溜了。鹿郎打开花轿救出兰妹。俩人又是欢喜又是流泪。鹿郎带兰妹去感谢小伙子,小伙子说:“不用感谢我,我要感谢你们。”然后小伙子就从怀里掏出一个带血布条给兰妹。兰妹才想起,这小伙子是她救过的一只鹿。那小伙子对兰妹说:“这色迷精估计不会罢休,他们还会来抢你,如果化们再来,你就把这个布条扔出去。”说完,小伙子就化成一只梅花鹿跑走了。鹿郎和兰妹看着鹿跑走,也回家了。果然,没过几天,色迷精又带着一群狗腿子来抢兰妹了。兰妹和鹿郎特意跑到村外空旷的地方,色迷精和狗腿子紧追不放。兰妹就从怀里掏出布条扔在天空,紧接着电闪雷鸣,那白布化成一个蛟龙,蛟龙一个打滚就变成一条小河,和谁呼啸地冲向色迷精和狗腿子,瞬间便把狗腿子和色迷精冲的不见踪影。
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李海峰
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
这个故事不知道是那年那代的,故事里说的是一个叫兰妹的姑娘救了一个梅花鹿,梅花鹿报恩的故事.兰妹是一个穷苦人家的孩子,她生的眉清目秀,心灵手巧,很小就学会养蚕.她养的蚕宝宝在村子里是最好的.有一次兰妹上山采桑叶,她看到一只梅花鹿一瘸一拐地走着.兰妹一看,原来梅花鹿一只腿受伤了,血还流着呢.兰妹就找些草药敷在梅花鹿腿上,把自己的衣服撕下一块布包住梅花鹿的伤口.伤口包好后,梅花鹿挣扎站起来,朝兰妹点点头就走了.兰妹渐渐长大了,她与邻村的鹿郎相爱了。鹿郎是一个英俊威武的青年,箭法相当好,是远近闻名的猎手。两个人经常在一起,兰妹养蚕,鹿郎打猎。谁知这个事传到一个叫“色迷精”的财主的耳朵里。色米精听说兰妹很漂亮,他就找个兰妹家欠他钱的借口非要把兰妹抢走,鹿郎和乡亲们哪里能愿意,他们齐心协力把色米精打跑了。色迷精就想个毒计,他派人藏在兰妹去养蚕的山上趁鹿郎和兰妹不注意,用一台轿子把兰妹抢跑了。鹿郎听说后,一直追,可是色迷精的狗腿子太多了,他被色迷精的狗腿子给打晕了。也不知道过了多久,鹿郎醒了。鹿郎看到眼前也有一个帅帅的小伙子。鹿郎想爬起来,可是浑身一点力气也没有。那小伙子笑着说:“你先别动,我配好药给你舀点泉水回来。”鹿郎点点头想起兰妹,痛苦地闭上眼睛。一会儿那小伙子舀水回来了他把水个鹿郎喝。鹿郎喝了小伙子舀的水身上的伤瞬间好了,而且浑身仿佛有使不完的力气。鹿郎问小伙子:“你是谁,为什么救我。”那小伙子说:“我也叫鹿郎,救活你就是为了救兰妹。”鹿郎惦记着兰妹,也没有细问就跟着小伙子一起去救兰妹。他们俩疾跑终于在两山的险要处追上色迷精和他的狗腿子。他们俩拿起一根棍子劈头盖脸地打向狗腿子。这群狗腿子哭爹喊娘的跑散了,色迷精见不是对手也悄悄溜了。鹿郎打开花轿救出兰妹。俩人又是欢喜又是流泪。鹿郎带兰妹去感谢小伙子,小伙子说:“不用感谢我,我要感谢你们。”然后小伙子就从怀里掏出一个带血布条给兰妹。兰妹才想起,这小伙子是她救过的一只鹿。那小伙子对兰妹说:“这色迷精估计不会罢休,他们还会来抢你,如果化们再来,你就把这个布条扔出去。”说完,小伙子就化成一只梅花鹿跑走了。鹿郎和兰妹看着鹿跑走,也回家了。果然,没过几天,色迷精又带着一群狗腿子来抢兰妹了。兰妹和鹿郎特意跑到村外空旷的地方,色迷精和狗腿子紧追不放。兰妹就从怀里掏出布条扔在天空,紧接着电闪雷鸣,那白布化成一个蛟龙,蛟龙一个打滚就变成一条小河,和谁呼啸地冲向色迷精和狗腿子,瞬间便把狗腿子和色迷精冲的不见踪影。
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李海峰
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
这个故事不知道是那年那代的,故事里说的是一个叫兰妹的姑娘救了一个梅花鹿,梅花鹿报恩的故事.兰妹是一个穷苦人家的孩子,她生的眉清目秀,心灵手巧,很小就学会养蚕.她养的蚕宝宝在村子里是最好的.有一次兰妹上山采桑叶,她看到一只梅花鹿一瘸一拐地走着.兰妹一看,原来梅花鹿一只腿受伤了,血还流着呢.兰妹就找些草药敷在梅花鹿腿上,把自己的衣服撕下一块布包住梅花鹿的伤口.伤口包好后,梅花鹿挣扎站起来,朝兰妹点点头就走了.兰妹渐渐长大了,她与邻村的鹿郎相爱了。鹿郎是一个英俊威武的青年,箭法相当好,是远近闻名的猎手。两个人经常在一起,兰妹养蚕,鹿郎打猎。谁知这个事传到一个叫“色迷精”的财主的耳朵里。色米精听说兰妹很漂亮,他就找个兰妹家欠他钱的借口非要把兰妹抢走,鹿郎和乡亲们哪里能愿意,他们齐心协力把色米精打跑了。色迷精就想个毒计,他派人藏在兰妹去养蚕的山上趁鹿郎和兰妹不注意,用一台轿子把兰妹抢跑了。鹿郎听说后,一直追,可是色迷精的狗腿子太多了,他被色迷精的狗腿子给打晕了。也不知道过了多久,鹿郎醒了。鹿郎看到眼前也有一个帅帅的小伙子。鹿郎想爬起来,可是浑身一点力气也没有。那小伙子笑着说:“你先别动,我配好药给你舀点泉水回来。”鹿郎点点头想起兰妹,痛苦地闭上眼睛。一会儿那小伙子舀水回来了他把水个鹿郎喝。鹿郎喝了小伙子舀的水身上的伤瞬间好了,而且浑身仿佛有使不完的力气。鹿郎问小伙子:“你是谁,为什么救我。”那小伙子说:“我也叫鹿郎,救活你就是为了救兰妹。”鹿郎惦记着兰妹,也没有细问就跟着小伙子一起去救兰妹。他们俩疾跑终于在两山的险要处追上色迷精和他的狗腿子。他们俩拿起一根棍子劈头盖脸地打向狗腿子。这群狗腿子哭爹喊娘的跑散了,色迷精见不是对手也悄悄溜了。鹿郎打开花轿救出兰妹。俩人又是欢喜又是流泪。鹿郎带兰妹去感谢小伙子,小伙子说:“不用感谢我,我要感谢你们。”然后小伙子就从怀里掏出一个带血布条给兰妹。兰妹才想起,这小伙子是她救过的一只鹿。那小伙子对兰妹说:“这色迷精估计不会罢休,他们还会来抢你,如果化们再来,你就把这个布条扔出去。”说完,小伙子就化成一只梅花鹿跑走了。鹿郎和兰妹看着鹿跑走,也回家了。果然,没过几天,色迷精又带着一群狗腿子来抢兰妹了。兰妹和鹿郎特意跑到村外空旷的地方,色迷精和狗腿子紧追不放。兰妹就从怀里掏出布条扔在天空,紧接着电闪雷鸣,那白布化成一个蛟龙,蛟龙一个打滚就变成一条小河,和谁呼啸地冲向色迷精和狗腿子,瞬间便把狗腿子和色迷精冲的不见踪影。
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马文美
- 《“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会》
| 2014年
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摘要:
薛忆沩最新的长篇小说《一个影子的告别》的人物与情节的设置独具匠心,小说通过主人公X、X的父母、老师、哥哥、妹妹、同学、恋人、朋友等不同人物,在不同历史时期的人生际遇,考察了革命的本质问题.考察发现,革命与不革命之间存在一种悖论式的逻辑关系,因为革命的最终结果是为了"告别革命";而革命与性之间,形成了一种内在的同构关系,都源自本能的欲望,荒诞却真实.因此,只有死亡才能真正地告别革命。
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马文美
- 《“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会》
| 2014年
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摘要:
薛忆沩最新的长篇小说《一个影子的告别》的人物与情节的设置独具匠心,小说通过主人公X、X的父母、老师、哥哥、妹妹、同学、恋人、朋友等不同人物,在不同历史时期的人生际遇,考察了革命的本质问题.考察发现,革命与不革命之间存在一种悖论式的逻辑关系,因为革命的最终结果是为了"告别革命";而革命与性之间,形成了一种内在的同构关系,都源自本能的欲望,荒诞却真实.因此,只有死亡才能真正地告别革命。
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马文美
- 《“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会》
| 2014年
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摘要:
薛忆沩最新的长篇小说《一个影子的告别》的人物与情节的设置独具匠心,小说通过主人公X、X的父母、老师、哥哥、妹妹、同学、恋人、朋友等不同人物,在不同历史时期的人生际遇,考察了革命的本质问题.考察发现,革命与不革命之间存在一种悖论式的逻辑关系,因为革命的最终结果是为了"告别革命";而革命与性之间,形成了一种内在的同构关系,都源自本能的欲望,荒诞却真实.因此,只有死亡才能真正地告别革命。
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马文美
- 《“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会》
| 2014年
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摘要:
薛忆沩最新的长篇小说《一个影子的告别》的人物与情节的设置独具匠心,小说通过主人公X、X的父母、老师、哥哥、妹妹、同学、恋人、朋友等不同人物,在不同历史时期的人生际遇,考察了革命的本质问题.考察发现,革命与不革命之间存在一种悖论式的逻辑关系,因为革命的最终结果是为了"告别革命";而革命与性之间,形成了一种内在的同构关系,都源自本能的欲望,荒诞却真实.因此,只有死亡才能真正地告别革命。
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马文美
- 《“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会》
| 2014年
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摘要:
薛忆沩最新的长篇小说《一个影子的告别》的人物与情节的设置独具匠心,小说通过主人公X、X的父母、老师、哥哥、妹妹、同学、恋人、朋友等不同人物,在不同历史时期的人生际遇,考察了革命的本质问题.考察发现,革命与不革命之间存在一种悖论式的逻辑关系,因为革命的最终结果是为了"告别革命";而革命与性之间,形成了一种内在的同构关系,都源自本能的欲望,荒诞却真实.因此,只有死亡才能真正地告别革命。