情节结构
情节结构的相关文献在1964年到2022年内共计831篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文829篇、会议论文2篇、专利文献1757816篇;相关期刊466种,包括文艺研究、电影评介、电影文学等;
相关会议2种,包括中国古代文学理论学会第十八届年会、中国明代文学学会(筹)第八届年会暨2011年明代文学与文化国际学术研讨会等;情节结构的相关文献由838位作者贡献,包括余秋雨、李洁非、刘涛等。
情节结构—发文量
专利文献>
论文:1757816篇
占比:99.95%
总计:1758647篇
情节结构
-研究学者
- 余秋雨
- 李洁非
- 刘涛
- 徐克勤
- 李连荣
- 汪远平
- 肖振宇
- 丁红
- 乐心话
- 何益明
- 刘守华
- 刘海涛
- 刘萍
- 叶楚炎
- 唐艺多
- 孙大公
- 孙绍振
- 张圣康
- 张建强
- 方雪梅
- 曹金合
- 曾良
- 朱再枝
- 朱安义
- 朱宝荣
- 李莉
- 杨明明
- 杨治经
- 欧阳明
- 段崇轩
- 王亚楠
- 王建高
- 王毓红
- 王荣伟
- 甘运杰
- 石麟
- 符志刚
- 管海莹
- 罗德荣
- 肖春琳
- 胡世均
- 蔡其矫
- 邹建军
- 陈墨
- 陈开梅
- 霍英
- 韩伟伟
- 顾仲彝
- 顾希佳
- 马成生
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张宇奇
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摘要:
城市形象是较为抽象的精神意涵,它的传播以符号为载体。影视文本是城市形象传播的重要媒介,能够增强城市的魅力、知名度和认可度。影视文本中的符号、修辞与叙事化操作,建构和传播了城市形象,感染和打动着受众,强化受众对城市形象的认同。影视文本的生产者应力求借助多元象征符号和精彩的故事情节,丰富、立体、深刻地展现城市形象,提高城市的吸引力。
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郭念奎
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摘要:
《智取生辰纲》是四大古典名著之一《水浒传》的精彩片段,也是中学语文教材的经典课文,具有十分丰富且深邃的审美价值与人文内涵。虽经无数语文教学名家反复解读,至今仍是一篇常读常新的优秀作品。这篇课文虽然是从长篇巨制中节选而来,但它如同一篇短篇小说一样相对完整,小说的各要素也都十分齐备,无论从哪个角度去鉴赏,总会有令人欣喜的新感受和新收获。下面我们不妨从人物形象、情节结构和艺术手法三个主要方面去赏析,领略它不朽的思想与艺术魅力。
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蒋蓉
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摘要:
在对小说的概念和分类进行简述基础上,从学生和教师两方面分析中职学校语文学科小说教学存在的问题,并分析存在问题的原因。最后,针对中职语文学科小说教学提出若干建议:确立小说教学的目标;引导学生掌握情节结构;引导学生分析人物形象;引导学生分析典型环境;引导学生多元角度探讨主题;多鼓励学生多思维、多角度的去构建文本意义。
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陈其茂
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摘要:
“林教头风雪山神庙”是《水浒传》中著名篇章之一。其情节设置历来为人击节称叹,种种妙处前人已做了充分的挖掘和肯定。但仔细推敲,就会发现里面有明显的漏洞,而且这种硬伤是根本性的,是致命的,甚至可以动摇这一回的情节框架。本文就针对这些漏洞摭谈一二,以期与各位同道争鸣。
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牛沛郦
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摘要:
明传奇《浣纱记》的戏剧结构十分巧妙。在情节结构方面,其采用双线交叉模式,并很好地处理了历史真实与艺术真实之间的关系,而且关键性道具“浣纱”也一直贯穿其中。除此之外,最后一幕的情节设置更是打破了中国传统戏剧“大团圆”的结构模式。在排场结构方面,《浣纱记》脚色安排合理,其以生旦的离合来敷演吴越兴亡的历史故事,其余脚色各具特点且分工明确。稍有遗憾的是,《浣纱记》在场面搭配上略显不足。但总体来说,《浣纱记》的戏剧结构具有很多特色,对后世的戏剧创作有很多借鉴意义。
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侯一帆;
李尧天
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摘要:
清代戏曲家夏纶所撰戏曲传奇《杏花村》,其评点本今只见徐梦元评点一种。徐评本关注作品中的人物塑造、情节结构与戏曲语言等方面,具有舞台与案头兼容并存的个性特征。本篇将以《杏花村》为研究对象,从戏曲文法创作与舞台扮演的角度,探究徐梦元对于戏曲的审美倾向。
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谭志轩
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摘要:
“游”以相对稳定的结构模式存在于明代以来的神魔小说中,形成了一个非常重要的叙事母题,主要有幻游式和历险记式两种表现形式。“游”表现为无拘无束、不受限制的行为方式。在主题层面,“游”母题象征着对自由意识的追寻,体现出去欲就善的思想主张。在叙事层面,“游”母题对小说主体结构的构建、情节单元的设置和读者期待视野的创设等产生了不容忽视的影响。
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罗佩
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摘要:
古代的艺术家们在文学作品的情节设置上喜欢使用巧合,善于运用巧合,大量使用巧合,巧妙利用巧合,从而把故事情节安排得曲折生动,跌宕生姿,出人意表,引人入胜。例如选入中学课本的《水浒传》片段《林教头风雪山神庙》一文,作者在情节结构的设置中就使用了众多的巧合:巧遇李小二,巧闻高太尉,巧得酒葫芦,巧遇暴风雪,巧见山神庙,巧塌草料棚,巧宿山神庙,巧闻知真相……这些巧合,大致可以归纳为以下几个类型:一、时间巧这类巧合,指的是时间安排上的巧合。
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张强
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摘要:
文学作品的巧合,编织了丰富而巧妙的情节结构,是作家在“艺术的真实”基础上达到的文艺美学境界——人们读上去感觉不合常理,但是文本的有趣有料又离不开这些“巧合”。在《我的叔叔于勒》一文中,巧合就无处不在。由巧合构成的叙事功能既改变了人物的命运,决定了情节发展的方向,又带给读者强烈的情感体验,具有独特的文学美。因此,借助其巧合的艺术手法,进行文本解读,组织课堂教学,饶有味道。
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章桂周
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摘要:
王国维十分推崇《窦娥冤》,以为“列之于世界大悲剧中,亦无愧色”(《宋元戏曲考》)。《窦娥冤》的艺术魅力在很大程度上源于它的情节结构,在传统的“机缘巧合”的基础上能够推陈出新,“魔幻”与现实反转,现实与浪漫结合,从而超越了个人的悲欢与现实的秩序,感天动地,彰显出正义永恒的力量。
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王毓红
- 《中国古代文学理论学会第十八届年会》
| 2013年
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摘要:
古人作文,非常讲究有法.篇有篇法,句有句法.至于表述方式亦有规则,如骈文以骈语俪词见长,论文以阐发己意为主,它们都与叙记之体迥殊.然中国古代文论有一种特殊表述方式,历史叙事是也.它兴盛于两汉,成熟于南北朝.以司马迁、班固为代表的史学家们基本上采用它评论作家、作品,刘勰更是叙理成章.其《文心雕龙》据事叙理,言非蹈虚,敷述昭情,善入史体,实乃文论之奇葩.本文采用中国传统分类法,在对刘勰叙事进行描述分析的基础上,阐释《文心雕龙》话语模式及其深层结构,揭示刘勰批评话语的特征、意义及其生成.笔者认为,话语能指层面所标明的显而易见的叙述性,只构成了《文心雕龙》批评话语的表层结构。而叙事的基础是发现所述事件之间的关联,并能将它们组合成一个有主题的故事。从这一点出发,理解了《文心雕龙》历史叙事性批评话语的深层结构及其生成和意义:它是作为创造者和上帝的隐含作者刘勰建构多种情节结构,使文学历史事实成为可理解的现象的过程。由对文学的一般认识以及遵循一系列规则,刘勰把文学史上林林总总的各种作家、作品以及文学现象建构成一种情节结构模式、一个意义整体,并在这一结构模式中对文学进行批评和分类。潜隐在《文心雕龙》历史叙事性批评话语中的刘勰这一行为显然不只关涉一个写作技巧的问题,而是体现了一定价值取向的创造性的实践活动,《文心雕龙》批评话语中不仅包括事实性陈述,还包括诗意的想象因素,通过这些因素,刘勰把历史事实的罗列转换为故事——能够提供有相当长度的、相对完整的情节的一般故事模式。这一转换本身就有意义:它赋予文学以历史过程,并赋予了这一过程以可辨认的形式。这一形式呈现了文学历史的连贯性,揭示了文学演变中的规律性,解释了文学历史上各种作家、作品的意义,表达了刘勰的文学思想。与其说它给读者提供了一种真实仝面的文学史事实性陈述,不如说阐释。这种与阐释密切联系在一起的叙事也就不是一般意义上的叙事,而是作为修辞的叙事。
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