情节剧
情节剧的相关文献在1981年到2021年内共计264篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文264篇、专利文献228篇;相关期刊110种,包括电影评介、电影文学、电影新作等;
情节剧的相关文献由308位作者贡献,包括李一鸣、尹鸿、李小刚等。
情节剧
-研究学者
- 李一鸣
- 尹鸿
- 李小刚
- 王群
- 童煜华
- 胡榕
- 陈笃忱
- 任仲伦
- 何小正
- 叶月瑜
- 司马小兰
- 姚晓濛
- 孔都
- 张久江
- 张云峰
- 戴沙
- 易莲媛
- 李陀
- 林骧华
- 求大衣
- 江俊绪
- 王建高
- 王燎
- 秦立彦
- 维维安·索布切克
- 罗慧生
- 肖模
- 胡正荣
- 胡菊彬
- 边善基
- 邵桂兰
- 钟大丰
- 钱国民
- 陈犀禾
- 高岭
- 鲍玉珩
- 齐快鸽
- A.特罗申
- B.维里切克
- BLEU
- D.马梅特
- E.安.卡普兰
- E.莫欣娜
- H.迪姆希茨
- J.克里斯蒂娃
- Judith
- M.德鲁斯金
- Qtn
- Woods
- X-girl
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吴泽源
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摘要:
作为一部将历史、悬疑与情节剧元素熔于一炉的电影,《间谍之妻》无论是在意识形态还是个人层面,都有着了不起的成就。不是反战败电影,是反战电影在战后日本,一直有着一条鲜明的反战电影脉络。但在其中,许多电影反对的仅仅是战争对本方的伤害,却未曾反思由本方发动的战争对别国的摧残。
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摘要:
关于塔可夫斯基父子关系的故事本身,就是一部电影的绝佳素材。它既可以拍成一部家长里短的大众情节剧,也可以拍成一部深沉的、给观众带来启迪的艺术电影。这是一个关于时代风暴、个人命运、创伤记忆的故事,是一个寻找父亲、不断渴望父亲认可的儿子与一个总是不想成为父亲的父亲之间的故事。
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杨小雪
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摘要:
李建军导演的话剧《变形记》是今年阿那亚戏剧节演出剧目中口碑最佳的一部。这是一部当之无愧的优秀作品,一场几乎没有差错的好戏:流畅的节奏,恰当的表演方式,可靠的文学依托,清晰的叙事,精准的批判性,足够真诚的共情……话剧《变形记》在前沿艺术与大众审美之间找到了一种非常舒适的位置,甚至偶尔对观众舒适感的逾越也谨慎地点到为止,让我们知道那是一种冒犯,并且解读这种冒犯。作品切人现实社会的皮肉,却又保持着文学的冷静矜持;它引起观众的共情,又有所节制,使整部作品不至于向情节剧倾斜。
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陆洋
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摘要:
张爱玲对日本电影的接受与沦陷时期特殊的政治形势密不可分,更是一种基于个人欣赏趣味、出于自身创作需要的文化借鉴行为.本文以《多少恨》为例,探讨张爱玲对日本电影的关注点与贯穿其文学创作的核心命题及创作美学的深刻关联,从而验证电影元素在其小说中不仅是信息的载体、描写的构成或隐喻的来源,更是文化想象和文化心理的具象化表现.通过追溯张爱玲小说与日本电影之间的渊源,探究电影元素在小说中的转化机制和由此产生的文本效应,可打破将外国电影对张爱玲的影响局限于好莱坞的研究定式,加深对张爱玲作品中跨媒介书写现象的思考.
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郑鸿升
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摘要:
戏剧家乔治?索恩和作曲家亨利·毕晓普在1826年共同创作了《阿拉丁:童话歌剧》,此剧备受期待,但在特鲁里街皇家剧院上演后遭遇票房上的滑铁卢.当时的评论家认为演出失败的主要原因有两个:第一、剧本质量不佳;第二、特鲁里街皇家剧院和科文特花园剧院之间的激烈竞争导致该剧在没有充分准备的情况下仓促上演.但深入探究,就会发现导致演出失败的更为重要的原因:索恩和毕晓普对此剧剧种的定位不一致.这导致剧本内容的风格与音乐的风格之间的不协调,从而影响此剧的演出效果.
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易莲媛
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摘要:
2017、2018两年,以《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》为代表的宝莱坞电影在中国市场表现突出,这是因为它们提供了大部分国产及好莱坞影片无法提供的公共性,构成了某种另类公共空间(alternative public sphere)。经历了缙绅化(gentrification)转型的宝莱坞电影工业从原来主要适应普罗大众品位的阶级对立故事转向了更符合印度经济制度改革以来新崛起的城市中产阶级和海外印度裔需求的议题,而这些议题同样投合处于转型期中国的观众们。同时,缙绅化的宝莱坞情节剧在中国的观看机制(spectatorship)提出了新兴媒介改造传统的电影观影机制的理论问题。
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胡容尔
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摘要:
一个人路易莎·梅·奥尔科特(1832—1888年),美国女作家,以写儿童读物闻名。她自小受父亲的影响,很早就对写作产生了兴趣。10岁时便已热心于业余戏剧演出,15岁时写出第一部情节剧,21岁开始发表诗歌及小品。为了帮助维持家庭生计,奥尔科特在成为专业作家之前不得不靠做女佣、护士和裁缝等挣钱。其最著名的作品是《小妇人》。之后,奥尔科特又续写了《小男人》和《乔的男孩子们》,1873年又以小说形式出版了自传著作《经验的故事》。