悬念设置
悬念设置的相关文献在1983年到2022年内共计230篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文223篇、会议论文7篇、专利文献34560篇;相关期刊168种,包括视听界、新闻世界、声屏世界等;
相关会议5种,包括“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会、中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会、2011气象影视与传媒委员会技术交流会等;悬念设置的相关文献由238位作者贡献,包括冯学军、刘雨霖、唐惠忠等。
悬念设置—发文量
专利文献>
论文:34560篇
占比:99.34%
总计:34790篇
悬念设置
-研究学者
- 冯学军
- 刘雨霖
- 唐惠忠
- 姚怀彬
- 孙国茹
- 孙樱之
- 张悦群
- 张月
- 汪俊
- 谷世杰
- 赵丹
- 赵燕革
- 赵靓
- 陆彦舟
- 魏咏柏
- 龚晓飞
- LEE
- 丁芃
- 乐心话
- 仇伊芳
- 代冰
- 仲华
- 任文鹤
- 任昱玮
- 任瑞芳
- 何克难
- 何旋
- 何翠华
- 余辉
- 冯春燕
- 冯陶
- 刘丙羲
- 刘丽
- 刘亚琴
- 刘俊南
- 刘巍
- 刘建周
- 刘建国
- 刘成轩
- 刘智蔚
- 刘玉娟
- 刘立辰
- 刘竹福
- 刘胜男
- 刘雨昕
- 千鹤
- 卢建云
- 印兴娣
- 叶会娟
- 叶海松
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李庆
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摘要:
印度导演卡比尔·汗善于将印度的多种现实问题置于全球语境之下,叙事手法既具印度民族特色,又能汲取好莱坞模式,尤其悬念设计、人物设置和认知转换方面,颇有特色。具体而言,拟分为以下三个角度:悬念设置中延宕的心理机制;想象留白的不确定性建置人物二元对立身份;转换认知聚焦,消解隐藏冲突。从这三个方面来具体深入地探讨卡比尔·汗的叙事艺术,可从中体会到卡比尔·汗是如何实现电影民族化和国际化的融合以及价值观的传达的。
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李啟晨
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摘要:
对影视艺术创作而言,悬念设置是十分重要的艺术手法,它适合大部分叙事类型,甚至可以成为叙事逻辑最为重要的支点。悬念是创作者与观众情感交流的纽带,在创作过程中,创作者通过灵活设置悬念,可以调动观众的情绪,显著提高叙事作品的感染力。任何影视作品要想取得成功,导演和编剧设置悬念的创作能力显得十分重要。所以,在拍摄制作影视作品时,导演通过处理故事情节,巧妙设置悬念,才更能吸引观众主动观看作品。鉴于此,本文首先简要介绍悬念的概念,其次探讨影视作品中悬念的具体类型,再次结合影视创作实践需求,分析合理运用悬念的技巧。
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王佳洋
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摘要:
《隐秘的角落》是一部充满悬疑感的优秀网络剧。悬念设置精妙、情节动因深刻是该剧获得成功的重要因素。文章从"人物塑造""叙事表达"和"人文反思"三个方面出发,分析此剧在悬念设置方面做出的创新,并希望通过以小见大的方式探讨悬疑类网络剧应如何跳出传统框架,为相关剧集的制作提供一些参考。
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肖复兴
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摘要:
我们读文学作品,特别是叙事文体如小说,常常可以发现情节的发展过程中,有一个甚至多个悬念在等着我们。悬念,让作品好读,让读者有了想破解这个悬念的动力,产生阅读的快感。
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汪梦菲;
范志忠
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摘要:
谍战片在近几年很受观众的欢迎,据统计,近三年谍战片上映了超过24部,票房达26亿元;与之相关的谍战剧也是经典迭出,例如《潜伏》(2008年)、《黎明之前》(2010年)和《暗算》(2005年)等优秀作品直接带火了谍战片的制作和热播。纵观国内的电影发展史,谍战类的题材因其情节的跌宕起伏和悬念设置的紧张刺激等优势而经久不衰。
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何克难
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摘要:
一直以来,对于“流量”的渴求和焦虑,使得网络平台的新闻标题制作出现“标题党”现象,这在微信公众号平台上表现得也非常明显。“标题党”消费受众注意力、损害媒体公信力,绝不可取。而在坚持“内容为王”的基础上,微信公众号在新闻标题上的创新努力也不可停止,抓好“新闻眼”,合理表达情绪和观点,适当设置悬念,偶尔“出奇制胜”,就能打造出“有诚意”的好标题。
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刘丙羲
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摘要:
《只有芸知道》这部电影主要采用非线性叙事中相对传统的倒叙和插叙叙事手法,通过结合悬念设置对主要人物的刻画以及光影的极致运用,向我们讲述了一个平凡温馨、相濡以沫的爱情故事。事实上,电影叙事语言在根本上是社会文化的编码。[1 本文将从非线性叙事中的倒叙和插叙叙事手法以及导演高超的悬念设置出发,如影片一样平缓而不失深情地给大家梳理影片情感变化,以及导演的“乌托邦”式的对纯真爱情的表达和思考。
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胡煜苹
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摘要:
近年来,韩剧已占据中国电视剧的大部分市场,同时逐渐风靡全世界。作为韩流文化力量的核心,韩剧已经形成了一套较为成熟的产业模式。而我国电视剧发展在一定层面上还存在着问题,虽创作数量屡创新高,但产品质量却屡遭诟病,若想长远发展,还需多方面学习借鉴,努力探索。本文将从叙事题材、节奏及悬念设置上,分析中韩电视剧叙事方式存在的差异,以及韩剧带给我国电视剧制作方面的启发。
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王陆阳
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摘要:
这类剧已从以往长篇电视剧中跳脱出来,转换成了节奏感更强、叙事手法更多、主题更多元、悬念设置更精彩的新星“一起爬山吗?”这个夏天,这个梗就像气温一样火爆。出圈的台词来自一部网剧,豆瓣评分8.9,40多万人参评,虽然网剧名叫《隐秘的角落》,这口碑与成绩,可一点也不“隐秘”。《隐秘的角落》是一部悬疑剧。国产悬疑剧近几年屡有创新之作,2015年的《心理罪》,2016年的《余罪》,2017年的《白夜追凶》《无证之罪》,都是当年的爆款,收视与品质皆不俗。
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高淑景
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摘要:
《时间的针脚》这部小说运用悬念设置的手法,通过一个下层女性的视角来深入西班牙历史,以女主角希拉的口吻讲述了她是如何从一个普通的女裁缝变成一个女间谍的神奇故事。悬念设置手法的运用不仅使该作品在叙事技巧上更胜一筹,而且增强了作品的艺术表达效果。因此本文将从悬念设置的角度出发,运用悬念设置的基本理论来分析小说《时间的针脚》中悬念设置手法的运用。
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龙娟
- 《“当代外国文论及其跨文化旅行”学术研讨会暨第七届全国“外国文论与比较诗学研究会”年会》
| 2014年
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摘要:
本文通过对老当益壮的美国传奇作家菲利普·罗斯2010年10月出版的最新作品Nemesis(《复仇》)文本叙述手法和叙述技巧的梳理,发现在小说叙述文本中,Nemesis换用了两个独特的叙述视角,从而使小说的悬念设置更具张力和技巧性:先让主人公的学生担当第一人称叙述者,塑造出主人公的英雄形象;然后在揭示悬念的后半部分,使用成人的口吻来叙述故事发展,故事情节发生大逆转,主人公的形象变得模糊不清.叙述者身份的转变使不同叙述视角的叙述者与文本的悬念紧密联系在一起,使作者达到了以结构性的方式增强文本通篇性悬念张力的目的;从而引起读者对人存在价值的终极思考,进一步窥探到文本中角色设置的原型"俄狄浦斯王",体现了这位美国犹太小说家作品中对基督教信仰的继承与疏离,对古希腊宿命观的传承与反思.所以,在叙述者身份巧妙地转换下,菲利普·罗斯炉火纯青的多样化小说创作方式在Nemesis中得到了淋漓尽致地再次表现.
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潘春霞
- 《2020年教师专业发展研究峰会》
| 2020年
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摘要:
本文结合特级教师薛瑞萍主编的《日有所诵》,以及笔者的教学实际,提出了对一年级的课外阅读指导的思考.笔者主要从以下三个方面进行阐述:一、一年级学生的课外阅读材料应该朗朗上口;二、一年级的课外阅读形式应该是书声琅琅;三、一年级是阅读起步阶段,应该以诱发阅读期待为主.
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潘春霞
- 《2020年教师专业发展研究峰会》
| 2020年
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摘要:
本文结合特级教师薛瑞萍主编的《日有所诵》,以及笔者的教学实际,提出了对一年级的课外阅读指导的思考.笔者主要从以下三个方面进行阐述:一、一年级学生的课外阅读材料应该朗朗上口;二、一年级的课外阅读形式应该是书声琅琅;三、一年级是阅读起步阶段,应该以诱发阅读期待为主.
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潘春霞
- 《2020年教师专业发展研究峰会》
| 2020年
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摘要:
本文结合特级教师薛瑞萍主编的《日有所诵》,以及笔者的教学实际,提出了对一年级的课外阅读指导的思考.笔者主要从以下三个方面进行阐述:一、一年级学生的课外阅读材料应该朗朗上口;二、一年级的课外阅读形式应该是书声琅琅;三、一年级是阅读起步阶段,应该以诱发阅读期待为主.
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潘春霞
- 《2020年教师专业发展研究峰会》
| 2020年
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摘要:
本文结合特级教师薛瑞萍主编的《日有所诵》,以及笔者的教学实际,提出了对一年级的课外阅读指导的思考.笔者主要从以下三个方面进行阐述:一、一年级学生的课外阅读材料应该朗朗上口;二、一年级的课外阅读形式应该是书声琅琅;三、一年级是阅读起步阶段,应该以诱发阅读期待为主.
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潘春霞
- 《2020年教师专业发展研究峰会》
| 2020年
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摘要:
本文结合特级教师薛瑞萍主编的《日有所诵》,以及笔者的教学实际,提出了对一年级的课外阅读指导的思考.笔者主要从以下三个方面进行阐述:一、一年级学生的课外阅读材料应该朗朗上口;二、一年级的课外阅读形式应该是书声琅琅;三、一年级是阅读起步阶段,应该以诱发阅读期待为主.
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。