性别叙事
性别叙事的相关文献在2002年到2022年内共计101篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、中国哲学
等领域,其中期刊论文99篇、会议论文2篇、专利文献1430篇;相关期刊79种,包括湘潭大学学报(哲学社会科学版)、湖南师范大学社会科学学报、文艺研究等;
相关会议2种,包括首届全国影像史学研讨会、第三届中韩影视国际论坛等;性别叙事的相关文献由112位作者贡献,包括俞春玲、刘丽芸、刘洁雯等。
性别叙事
-研究学者
- 俞春玲
- 刘丽芸
- 刘洁雯
- 刘璐
- 姜吉林
- 张体坤
- 张文
- 李巧丽
- 王卧龙
- 王泽涵
- 盘剑
- Thomas Moran
- 乔以钢
- 任芳
- 何心怡1
- 侯杰
- 凌菁
- 刘志
- 刘旭
- 刘桂茹
- 刘欢
- 刘燕
- 刘颖
- 卢建红
- 吴永健
- 周巧香
- 周舒燕
- 周颖1
- 唐中浩
- 唐乐水
- 唐娒嘉
- 唐长华
- 姜汉西
- 孔令然
- 孙伟达
- 孟君
- 宋晓瑾
- 宋晓瑾1
- 宋瑜
- 崔琦(译)
- 张丽芬
- 张光芒
- 张吕
- 彭体春
- 徐仲佳
- 徐先智
- 徐岱
- 慈祥
- 景欣悦
- 曾诗雨
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陈吉
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摘要:
媒介化时代,自媒体成为女性参与、女性表达的重要平台,其中更以表达自由、超越纯文字或图像的短视频为代表。短视频的大众化、生活化及其互动性、消费性、视听性等特征,为女性全面参与提供可能,使女性在制作、表演、传播和接受等多个环节都进行赋能,尤其作为接受端的受众,可以决定最流行的内容。从内容入手,作为主体和客体的女性,参与策划了短视频的表现方式和赋能策略,体现出以身体、关系和场景作为叙事维度,充斥着以填补、映射、感染和召唤等满足女性需求的叙事模式。这虽与以往相比呈现出一定的新面貌,但女性依旧受传统文化影响,其背后仍存在着隐蔽的权力操控。
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曾诗雨
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摘要:
《乘风破浪的姐姐》和《披荆斩棘的哥哥》是芒果TV推出的明星真人选秀节目,节目选取年龄在30+的已出道女艺人与男艺人作为参赛嘉宾。两个节目使用了三种叙事策略:视觉奇观叙事、成长叙事、消费叙事,但在性别叙事、场景叙事的呈现策略上两个节目具有差异,这影响了节目的话语表达。文章通过对两个节目叙事的对比分析与反思,旨在为影视节目的性别叙事策略提供借鉴。
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宋瑜
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摘要:
受到女性主义思潮和文化消费市场的影响,国产动画电影中的女性形象开始发生改观。近年来,多部以女性为叙事主体的动画电影先后上映,以颠覆传统的女性人物塑造和迎合市场的女性话题讨论,尝试塑造出观照时代审美的新女性形象。这些影片中的女性形象并未挣脱传统男性话语体系的桎梏,既定的性别窠臼仍然存在。如何在全球化语境下构建更广泛的性别话语体系,探索符合时代需求的性别叙事新美学,创造出具有性格魅力和审美张力的女性形象,中国的动画电影工作者还需进一步探索。
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林芷含
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摘要:
围绕西游宇宙、封神宇宙以及聊斋宇宙的三大中国特色的志怪故事体系,被当代影视化作品奉为主流题材。而聊斋宇宙中,根植于《聂小倩》这一经典聊斋故事的优秀戏剧作品、影视作品更是数不胜数。20世纪60、70年代,电影《聊斋志异》的恐怖元素成为卖点;80年代,中国志怪电影开始了动画片与真人版相结合的影视化探索;90年代,《聂小倩》故事的改编影视剧仍旧层出不穷、魅力不减。“聂小倩”这一形象发展至今,历经不断翻拍、不断重构,但其中最集当代艺术文化特征的创新之作,当属1997年的动画电影《小倩》。
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唐乐水;
韩雨点
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摘要:
依托各类声音内容平台的崛起,播客开始覆盖逐渐式微的知识付费市场,进入大众视野,并在2019-2022年间迎来内容和消费者双向快速增长。中文播客内容端和消费端均呈现一种独特属性:女性受众占比多于男性。可惜的是,在既往的中文播客研究中性别未曾作为主要线索被予以讨论。传统性别叙事往往也是聚焦在视觉和文字形式的文本之上。由此,本研究基于对垂直类播客平台“小宇宙”中11个女性议题播客账号的分析发现:播客作为声音媒介有着显著的性别叙事价值,适合作为女性为自己发声的内容阵地,且相较于其他新媒体叙事场景而言,呈现出一种偏向克制和理性的叙事特质。
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刘璐
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摘要:
2020年暑期播出的《摩天大楼》,以大楼住户钟美宝的意外离世为切口,生动展现了一幅现代都市的生活画卷.该剧巧妙地采用了《罗生门》式的多重视角叙事,不仅让《摩天大楼》充满了悬疑和戏剧张力,同时也借用不同角色的视角,展现了更为丰富细腻的人物生活图景与女性生存困境.另外,多重视角的叙事方式尽可能多地展现了不同叙述者因性别差异而表现出的叙述差异.而这些差异恰恰暗合了社会文化语境对性别话语的规范.但该剧在女性困境的展现以及部分观点的输出上稍显生硬,一定程度上影响了该片的传播效果.
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刘璐
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摘要:
2020年暑期播出的《摩天大楼》,以大楼住户钟美宝的意外离世为切口,生动展现了一幅现代都市的生活画卷。该剧巧妙地采用了《罗生门》式的多重视角叙事,不仅让《摩天大楼》充满了悬疑和戏剧张力,同时也借用不同角色的视角,展现了更为丰富细腻的人物生活图景与女性生存困境。另外,多重视角的叙事方式尽可能多地展现了不同叙述者因性别差异而表现出的叙述差异。而这些差异恰恰暗合了社会文化语境对性别话语的规范。但该剧在女性困境的展现以及部分观点的输出上稍显生硬,一定程度上影响了该片的传播效果。
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王雅琼;
罗璇
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摘要:
凭借《光荣的愤怒》《李米的猜想》等电影赢得"影帝制造机"之誉的导演、编剧曹保平无疑是擅长塑造男性人物形象的,但这并不意味着其影片叙事是男性中心主义的.相反,曹保平电影实际上提供了一种,在几乎不冒犯男性,能兼及影片商业回报的情况下,重新生产性别话语,反思性别传统的路径.这是值得我们加以关注的.文章从男性权威的动摇、女性视点的呈现、女性弱势的思考三方面,分析曹保平电影的性别叙事.
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王卧龙
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摘要:
中国家庭伦理题材的影视作品受到“影戏”传统的影响,往往停留在主流道德说教层面,少有对欲望和情感问题的深入探讨。捷克电影《有希望的男人》从性别叙事的角度出发,通过对家庭单元中的亲密欲望的正面描写,对家庭关系中两性个体创伤的消解,以及对传统婚姻道德的大胆反思,从而实现了对个体真实情感和心理领域的成功书写,可为当前中国家庭伦理题材的影视创作提供一些启示和借鉴。
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王卧龙
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摘要:
中国家庭伦理题材的影视作品受到"影戏"传统的影响,往往停留在主流道德说教层面,少有对欲望和情感问题的深入探讨.捷克电影《有希望的男人》从性别叙事的角度出发,通过对家庭单元中的亲密欲望的正面描写,对家庭关系中两性个体创伤的消解,以及对传统婚姻道德的大胆反思,从而实现了对个体真实情感和心理领域的成功书写,可为当前中国家庭伦理题材的影视创作提供一些启示和借鉴.
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侯杰;
李净昉
- 《首届全国影像史学研讨会》
| 2015年
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摘要:
李安导演的电影《色,戒》以独特的语言和叙事方式,艺术地再现了抗日战争时期中国女特工的生命历史及其情感经历,凸显了战争环境下复杂而扭曲的性别关系,进而参与了历史记忆的建构.曾经轰动一时的历史事件"刺杀丁默邨案"为电影制作者营造特定时空、特定情境提供了创作素材和重要依据.李安在深入挖掘张爱玲创作的文学作品内涵的同时,也把自身对历史的感触融入电影创作之中.观众欣赏电影,就是一个阅读影像文本的过程.通过发表评论,观众阐发自已对银幕形象以及历史人物的理解,对文学文本的解读以及对性别关系的认知.