微型小说
微型小说的相关文献在1982年到2022年内共计4903篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论
等领域,其中期刊论文4898篇、会议论文5篇、专利文献50547篇;相关期刊750种,包括小小说选刊、金山、星火:中短篇小说等;
相关会议5种,包括第十六届世界华文文学国际学术研讨会、“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会、第二届世界华文文学论坛等;微型小说的相关文献由3157位作者贡献,包括陈永林、谢志强、刘海涛等。
微型小说—发文量
专利文献>
论文:50547篇
占比:91.16%
总计:55450篇
微型小说
-研究学者
- 陈永林
- 谢志强
- 刘海涛
- 刘国芳
- 凌鼎年
- 余显斌
- 刘海涛1
- 顾建新
- 孙方友
- 王火水
- 许行
- 侯德云
- 刘建超
- 双木
- 相裕亭
- 秦德龙
- 佚名
- 刘正权
- 徐均生
- 李振声
- 杨崇德
- 沈石溪
- 刘文良
- 吕植家
- 周海亮
- 夏阳
- 夏阳1
- 林荣芝
- 邹当荣
- 陈毓
- 乔迁
- 侯发山
- 凤凰
- 姜有荣
- 常聪慧
- 王友元
- 谢大立
- 一冰
- 丘脊梁
- 卢卫平
- 崔立
- 张大春
- 李冬梅
- 梁海潮
- 汝荣兴
- 申弓
- 赵新
- 邢庆杰
- 魏金树
- 黄益庸
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刘俊
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摘要:
一、“黑暗”以及“黑暗”的根源2020年,黎紫书出版了她的第二部长篇小说《流俗地》(大陆版2021年出版),此时距她第一部长篇小说《告别的年代》(大陆版2012年出版)出版已有十年,再往前,离为她赢得“得奖专业户”声誉的短篇小说集《天国之门》(1999年出版)和《山瘟》(2001年出版)的出版已过去了21年和19年。如果再加上黎紫书的微型小说--分别是《微型黎紫书》(1999)、《无巧不成书》(2006)、《简写》(2009)和《余生》(2017).
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高健
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摘要:
微型小说个性艺术特色的构建,需要作者从外在艺术特质的独特呈现到内在精神气质的自我构建进行艰苦探索。以独创的艺术构思、独特的艺术视角、独到的人物塑造以及厚重丰富的生活内容、生动特异的艺术形象触动读者的心魂,并以强烈的艺术感染力给读者以难忘的阅读经历和审美感受,是构建微型小说个性艺术特色从“生活的质感”到“精神的穿透”的必由之路。
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张锦江
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摘要:
平常的题材,要写出不平常来,这需要好的构思与入角点,也就是说,许多习以为常的事或物中,存在着用一种独特的目光,才能发现闪光的点。《回故乡》就是这样一篇微型小说。就是一篇以小见大,以常见异,以凡而不俗的作品。作品以一个城里的小女孩梅梅两次回故乡的不同的视角,写所见故乡的变化,引起小女孩梅梅的心灵冲击,从新奇、欣喜、念想到失落、懊丧、失望的心理过程。
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陈进武
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摘要:
马华作家朵拉是著名作家,也是画家,而她最为人所称道的就是小说和水墨画。事实上,朵拉是以散文踏入文坛的,但她在短篇小说、微型小说、诗歌等文体上都有不凡表现。从小说集《问情》(1983)到散文集《浅深聚散且听香》(2017),朵拉已出版了52本个人作品集。在30多年文学创作生涯中,她用充满写意的文字探索着文学的多样可能性。
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夏一鸣
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摘要:
微型小说作为一种文体,独立于长篇、中篇、短篇之外,应该说,是靠了许多人的实践与努力。如果把这个阶段看作是"文体的自觉"的话,那么,微型小说现在面对的则是"文学的自觉"。我们看到,微型小说作家一方面尽可能差异化,做到"同中有异",另一方面却又最大限度地标志化,实现"我中无你"。安谅即为其中之一。读懂安谅的微型小说,其实并不是一件难事。然而,要给其准确定位,却又没那么容易。我看到的一些议论要么失之于宽,要么失之于浅。故此,我想冒个险,拿安谅的创作,与冯骥才的《俗世奇人》做个比较。也许并不十分妥当,但这样或可更加接近安谅的创作初心。
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张白桦;
王晶晶
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摘要:
微型小说以其短小篇幅、新颖立意、严密结构、巧妙结尾等特点成为当代受众范围最广的纯文学样式.文章以张白桦译作《世界微型小说精选·译趣坊》为例,从关联理论的视角,通过定量分析,探讨了微型小说作品标题的翻译特点,旨在为微型小说作品的标题翻译提供有价值的参考.
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李尧隆
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摘要:
红盖头三奶奶嫁给三爷爷的时候18岁,三爷爷38岁。三奶奶是12岁那年逃饥荒来到这里的,一路上,爹死娘病,到三爷爷家时,日近晌午,娘见地上掉了好多被风吹落还带着花蒂的小梨儿,便弯腰去捡拾,却眼前一黑,晕倒在地。三奶奶被吓坏了,只知道呜呜地哭。哭声惊动了院内正在做饭的三爷爷。三爷爷穿着破旧对襟蓝褂,他打开门,从地上扶起三奶奶的娘,帮她掐了一会儿人中,待她苏醒过来,又舀了两碗浮着几粒米花的稀粥给她们娘俩喝。
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池莲子
- 《第十七届世界华文文学国际学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
微型小说作为一种文学的形式,应该是人文文化的一种现代化升华,一种富有时代性的人文内涵,并由不同的艺术方式和语言文化表达出来的文化艺术.其形式在20世纪上半叶就已经开始形成.而存中国小小说这种形式的形成似乎比西方约晚了20年。但是,用现代的眼光来分析,文学界对文体形式或内容主题的不同见解,都可以作为参考和借鉴,别把它们“钉死”了较好。小小说就是在这电脑信息网络时代的,越来越富有文学生命力的文学形式。广义上说,文学是集宗教学、社会学、自然科学人文学地理学等等为一体的大学科!所以作为现代人,尤其是从事文学艺术创作的人们更有责任,以人类和平、和谐来作为创作的基点,努力融进多元文化的元素、色彩,结出更加令人诧异的花和果,为社会,为人类,做点力所能及的贡献。进入21世纪,世界地球又缩了一大截,这种自然的浓缩,就对人类社会文明提出了更高更精的要求,小小说正是现代的社会文化对文学创作的一个必然之需求,一种自然人文科学现象之一,但它必须多元化,中西文化要融合,已是势在必行。
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宋航
- 《2020教育信息化与教育技术创新学术年会》
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摘要:
纵观当前的写作教学,多数教师都将写作训练的重点放在了对记叙文、议论文、散文等文体上,要求学生从文章的写作技巧、取材和创作结构出发,创作出工整的文章.在这样的教学形势下,学生只能处于被动的学习地位,很难发挥对写作的主观能动性,其所创作出的文章也常常会出现内容陈旧、形式刻板、缺乏理性的弊端.为此,教师可以利用时下备受欢迎的微型小说写作模式,帮学生创作出具有新意的小说.
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谭学纯
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
从"形式—功能"观察获奖微型语篇《提升报告》,在"表达←→接受"互动过程中,分别就作者意图、自创文本、流通文本、出版物元语言、"形式—功能"修辞化错位的相关支持、接受语境等方面论证:为什么语篇的公文语言面貌≠公文文体?同时就语篇角色关系和信息流进行比较,论证《提升报告》的文体"是什么"?并解释"为什么"?
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谭学纯
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
从"形式—功能"观察获奖微型语篇《提升报告》,在"表达←→接受"互动过程中,分别就作者意图、自创文本、流通文本、出版物元语言、"形式—功能"修辞化错位的相关支持、接受语境等方面论证:为什么语篇的公文语言面貌≠公文文体?同时就语篇角色关系和信息流进行比较,论证《提升报告》的文体"是什么"?并解释"为什么"?
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谭学纯
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
从"形式—功能"观察获奖微型语篇《提升报告》,在"表达←→接受"互动过程中,分别就作者意图、自创文本、流通文本、出版物元语言、"形式—功能"修辞化错位的相关支持、接受语境等方面论证:为什么语篇的公文语言面貌≠公文文体?同时就语篇角色关系和信息流进行比较,论证《提升报告》的文体"是什么"?并解释"为什么"?
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谭学纯
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
从"形式—功能"观察获奖微型语篇《提升报告》,在"表达←→接受"互动过程中,分别就作者意图、自创文本、流通文本、出版物元语言、"形式—功能"修辞化错位的相关支持、接受语境等方面论证:为什么语篇的公文语言面貌≠公文文体?同时就语篇角色关系和信息流进行比较,论证《提升报告》的文体"是什么"?并解释"为什么"?