影视美学
影视美学的相关文献在1986年到2022年内共计114篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、美学
等领域,其中期刊论文107篇、专利文献2999篇;相关期刊82种,包括上海大学学报(社会科学版)、声屏世界、西部广播电视等;
影视美学的相关文献由118位作者贡献,包括仲呈祥、吴黎中、周宏亮等。
影视美学
-研究学者
- 仲呈祥
- 吴黎中
- 周宏亮
- 张祖群
- 彭磊
- 徐晓星
- 李厚基
- 潘秀通
- 王永瑞
- 王诗文
- 王鑫
- 袁雪
- 裴萱
- 许爱珠
- 丁宁
- 万丽玲
- 于雯婷
- 伊水
- 侯雨颀
- 冯东
- 刘可心
- 刘思月1
- 刘朝晖
- 刘美缨
- 吕佰顺
- 吴然
- 周妍
- 周思辉
- 夏晓涵
- 姜娜
- 孙佳路
- 孙纯1
- 孙苏钰
- 孟凡鑫
- 左韬
- 席铭状
- 康春杰
- 张仲谋1
- 张国涛
- 张复员
- 张立莉
- 张金尧
- 张雅慧
- 徐可
- 戴剑平
- 房国栋
- 李东升
- 李伯绅
- 李兴国
- 李化来
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黄力力;
赵鸿吉
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摘要:
数字技术的出现丰富了影视的时空观,突破了传统作品对真实美学的注重和挖掘,用虚拟影像的形式表征了特定时空和伦理关系,使影视艺术在科技的发展下实现外在质变之后的内涵共进,通过具有深度的哲学思辨和人文主义批判将以前只是创造各种奇观的技术上升到了虚拟美学的高度。
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申奇
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摘要:
本文以西班牙剧情电影《看不见的客人》为片例,就影视美术与电影电视剪辑中常用的一种蒙太奇手法——“场景蒙太奇”进行系统性分析。通过对经典电影的全面解读,从场景蒙太奇对于影片整体节奏、叙事方式、视听风格以及场景调度等多个层面进行系统性分析,剖析场景蒙太奇这个影视美学概念。由点及面地分解其在影视剧作中的具体使用场景,并将其加以延伸,辐射到现当代互联网时代全体创作的浪潮之中。
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马诗韵
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摘要:
在"求真、求美、求实、求优"方针的指引下,我国电视剧呈现出类型化、网络文学影视化等特征,涌现出大批制作精良的影视文艺作品,其中2020年走红的由网络文学《孤城闭》改编而来的电视剧《清平乐》展现出我国古装剧制作的新格局、新水准。本文将以影视美学视角鉴赏古装电视剧《清平乐》,尝试为我国网络文学IP影视化提供灵感与启发,引导未来IP化电视剧以符合大众审美接受的形式进行创新赋能,平衡形式美、艺术美、产业美,更好地对外输出我国优秀艺术与文化,形成中国电视剧独有的特色风貌。
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祝明
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摘要:
无人机镜头的空中之眼图示了一种流动的全景视野,FPV无人机摄影作为由无人机航拍发展衍生的子类型则表征了FPV镜头不仅以垂直或横向的流动为景观,且成为立体化穿行观看的自由之眼。它通过飞行运动的高速性、视点游荡的灵活性及同视知觉认知的奇观性使得影像将“景观”与“动作”统合互涉,增强了观影的虚拟体感经验,其第一视角的切入也促成了沉浸式视觉感知效果的生成。本文分析了FPV无人机摄影这一新的影视制作方式和应用案例,阐释其美学特点、存在的挑战及应用意义。
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荣洳莹;
张雅慧;
刘可心
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摘要:
姜文,作为一个资深的中国导演,其电影的剧本、镜头语言,以及艺术风格等方面都融入了中国现代特有的表达方式,同时又产生了鲜明的个人艺术风格。本文将从电影发生的年代背景与上映时间分析讨论《一步之遥》的拍摄手法和表达方式,运用“电影作者论”客观分析导演在《一步之遥》中的个人审美与表现手法。姜文作品表达方式多样化,其“姜式”情怀耐人寻味,作为创作者可以借鉴学习其手法,能体现个人色彩并反映当下生活的作品将会在行业中独树一帜。在商业化的时代背景下应该更加主观地表现创作者的感受与精神状态。
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肖雨笛;
欧阳常林
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摘要:
作为纪实美学的代表——巴赞电影理论,开辟了电影艺术美学的另一个新时代,被视作世界电影理论史上的第二座里程碑.中国现代电影艺术对长镜头的阐释,从形式到内容上都随着时代变化而创新发展.本文尝试从理论延伸和艺术发展的视角来探究巴赞长镜头电影理论对中国现代电影艺术创作的影响,暨巴赞电影理论的中国化表达.
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李拜天
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摘要:
本文从影视美学的视角来分析《哪吒之魔童降世》在角色造型、场景设计、视听语言等方面的创新点及中国题材、中国元素与欧美卡通风格和视觉奇观的完美融合.并通过与1979年经典版动画电影《哪吒闹海》和其他国产动画电影的比较,揭示该片大获成功、广受赞誉的背后原因,进而探寻用中国元素讲好中国故事,创作具有中国特色和美学精神的动画影视作品的文化意义.
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陈菊萍;
周妍;
程俊
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摘要:
道人心、说人性的电视剧并不少见,《叹息桥》的独特之处在于独树一帜的影视美学造诣、别具匠心的叙事结构、细腻饱满的人性观照.文章以《叹息桥》为例,通过对其镜头语言、叙事结构、人性观照的分析,探讨电视剧如何更好地通过影视美学表达,深入挖掘观照人性.
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吕佰顺;
丁宁
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摘要:
流媒体技术的快速发展深刻影响了电影产业,而新冠疫情无疑加速了这一变革的进程.长期以来处于边缘地位的网络电影乘着流媒体技术的春风逐渐登堂入室.在技术、资本与客观环境的综合作用下,网络电影在题材、叙事和美学特征方面都出现了深刻的变化.自由的在地化创作为多元题材生产提供了机遇,技术创新带来了电影叙事方式的深度变革,而技术和内容的交互作用也使网络电影的美学呈现与感知体验发展出现了新的态势.
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李兴国
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摘要:
在当代学术语境中,美学的边界不断拓宽,展示了这一学科的巨大包容性,也潜藏了它被解构的危机。随着新媒体时代的到来,影视艺术日益呈现出"泛文化"的趋势,在对现实生活的广泛介入中,影视作品的艺术素质和美学品位也逐步变得含混起来,这表明它的发展契机也是一种对学术理论的游离。于是,众多学者或者从中国传统文化,或者单纯从美学理论,或者从影视实践中的问题等不同角度来言说影视美学,表征了美学和影视的多重关联。