影像语言
影像语言的相关文献在1989年到2022年内共计263篇,主要集中在电影、电视艺术、摄影艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文254篇、会议论文7篇、专利文献49065篇;相关期刊148种,包括西部广播电视、文学教育、大众文艺(科学教育研究)等;
相关会议7种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、北京电影学院首届电影教育国际论坛、中国高教学会影视教育委员会2009年年会等;影像语言的相关文献由285位作者贡献,包括上官艳艳、仵晓中、周晓明等。
影像语言—发文量
专利文献>
论文:49065篇
占比:99.47%
总计:49326篇
影像语言
-研究学者
- 上官艳艳
- 仵晓中
- 周晓明
- 夏颖
- 孙丛丛
- 孙越峰
- 安永灿
- 崔子恩
- 布丁
- 张颖
- 曾真
- 李树峰
- 杨然
- 武新宏
- 殷洁
- 江珍妮
- 沈军
- 祖宇
- 苏智
- 苏杰
- 贾磊磊
- 释藤
- 钟英华
- 陈旭光
- 陈晓琦
- 霍展平
- Crawford
- Lane
- Sun Congcong
- Wang Yanyun
- 丁晓明
- 万珺之
- 乔逸虹
- 于叟
- 任友谅
- 任晔
- 伏蓉
- 何叶舟
- 何继军1
- 俞王毛
- 倪祥保
- 傅尔得
- 傅托
- 元子
- 关迎春
- 冉云飞
- 冯媛
- 冯波
- 冷冶夫
- 凹凸
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刘宪标;
孙敏
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摘要:
《无名者》是王兵导演的一部纪录片,记录了一位无名老人离群索居的洞穴生活,此片先后在多个国家和地区进行展映,获得了诸多好评。文章从直接电影、长镜头、叙述结构等方面对影片进行分析,去论述导演王兵的影像语言,以此来探讨现代纪录片的创作理念。
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隋赢莹
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摘要:
仙侠剧最先起源于2005年我国的《仙剑奇侠传一》,是我国特有的一种电视剧类型,近年来受到广大人民的喜欢,在我国的电视剧行列中逐步占据主导地位,但同时也存在着许多问题。本文对我国仙侠剧的影视语言、声音语言等多方面进行了详细研究,分析了我国仙侠剧的现状和弊端,从多个角度对其视听语言进行较为全面的对比和评价,并对其未来发展进行预测,我国的仙侠剧将逐步发展壮大起来。
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邱天
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摘要:
绘画是静止的视觉艺术形式,它具备色彩造型与形状表现两大功能。电影是通过移动的画面并伴随着声音来描述故事、表达思想、沟通认知和传播价值观的综合艺术。随着时代的发展和科技的进步,绘画和电影这两种艺术形式产生交汇和融合。本文所探讨的是绘画和电影的关系,绘画在电影中的作用,以及绘画以它的无言之美植入电影所引发的审美知觉的延伸。
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方圆
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摘要:
中华优秀传统文化所具有的强大精神动力,是凝聚人心、汇聚民心的强大力量。近年来,随着《中国》《河西走廊》等纪录片的热播,作为承载社会变迁厚重文化积淀的人文历史纪录片,再次进入社会各界广大受众的视野而成为热议话题。新春期间,人文历史纪录片《狂客》,以"文化"搭建内核,以"搬演"构建影像,以"穿越"融通古今,用唯美的影像语言唱响了一曲"狂客"归来、照亮浙东唐诗之路的强音,为新媒体新阅读背景下人文历史纪录片的精品制作和传播进行了一次多方位深度探索。
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杨嘉茜(摄影)
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摘要:
上海摄影师杨嘉茜曾于2011-2013年在纽约大学学习艺术管理,2015年又在纽约国际摄影中心(ICP)进行了摄影的专业学习。在校学习期间,杨嘉茜就展现出对于静物摄影的兴趣,并以此为自己今后的主攻方向。她非常善于运用食材为"模特"并且将它们与生活中的日常物品进行搭配、组合,大胆的色彩运用,冲突之中又有和谐的造型元素,极简却又充满灵动的画面成为杨嘉茜独特的影像语言。
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王颖
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摘要:
在中国共产党建党百年的重要历史节点,主旋律剧《觉醒年代》火了。这部电视剧用初心、匠心和诚心熔铸成有质感的影像语言,为我们书写了中国现代思想史上一段重要的历程。一个个耳熟能详的历史人物纷纷“走出”教科书,以更加饱满立体的形象呈现在观众面前,点燃了年轻人的追剧热情。
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耿偲特
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摘要:
影像语言系列课程是实验艺术专业的重要基础型课程之一,课程主旨是通过对影像艺术语言知识的学习和针对不同表达方法的单元式训练,让学生能够熟练使用影像作为艺术创作的媒介语言,作为广西本土首个新开辟专业的课程,在混合式教学的探索中逐渐总结教学规律,影像语言作为流动的视听艺术,在教学中的思路和改革是一个新专业培养模式中必不可少的环节.
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彭宇冰;
张宁
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摘要:
长江"雄浑壮阔七千里,通络润滋亿万家",长江带着神秘、诗意的色彩,长江在跨越亿万年的沧桑奔腾中承载着文人墨客不灭的情怀,任何文本在长江面前都显得无比苍白.电影《长江图》是一部影像史诗,将鸿篇巨作的苍凉情怀融入电影的叙述中,李屏宾以浓墨重彩的影像展现罕有尝试的"大长江"视角,长江内涵的具象表达与电影《长江图》中安陆这个角色紧密相连,安陆是电影中长江母亲的符号化身.而摄影师李屏宾作为电影画面的直接创作者,为《长江图》赋予了极具东方特色、蕴含水墨画神韵的具象画面.这部电影在中国文艺电影领域焕发着不一样的光彩,堪称电影创作的典范.
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金泽香
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摘要:
近日,《叛逆者》热映,以沉稳细腻、隐忍冷峻的影像语言和极富劳奏感的叙事风格聚焦“凡人”。“林楠笙没有高出一般常人的技能,他有枪打不准的时候,也有让人打中的时候。他经历痛苦,有悲伤、怀疑、脆弱。设定这个前提,正是因为《叛逆者》不是一部个人的传奇,林楠笙代表一类人,他们都是怀揣对袓国和民族未来的关切、憎恨侵略者的广大民众,在日本侵略者的强压下苦苦挣扎、找寻。”导演周游如此阐释这部谍影新作。
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贤娟
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摘要:
"扶贫""小康""乡村振兴"等关键词作为新农村题材电影表述的视觉符号,展现了"中国化"凝聚性叙事结构,重构了生态乡村与现代交融的视觉图谱.本文以近年来上映的《十八洞村》《秀美人生》和《春天的马拉松》三部影片为例,以"乡愁记忆"为切入口,结合"文化记忆"这一理论视野探讨其本质,即新农村题材电影记忆着什么,记忆的动机是什么,呈现出一个怎样的记忆形态,发挥了怎样的记忆功能、思考社会意义及文化价值.
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谢志霞
- 《中国建筑学会室内设计分会第27届(江西)年会》
| 2017年
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摘要:
本文探讨了从影像到建筑转换的一个空间概念,即景框理念到框景理念.对影像空间中的几何关系和建构几何关系的设置,到建筑室内空间中空间的几何切割与组合.体块、空间、视角、景观、相机和物体的相对位置与设置等.影像与建筑中的空间是许多潜在的力量和相互作用的动力场,它涉及对空间景框、框景、机制和策略的部署与调控,由此实现构成的、语义的和叙事的目的.
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张秋芬
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
薛晓璐执导的电影作品充满了对特殊群体的关注和对人生的思考,她的作品记录了当下最现实、最贴近人们生活的真实写照,她用自己的视角通过影像语言表达了对社会和人生的解读和思考.本文通过对薛晓璐导演作品的分析,探寻其电影中的艺术情怀,以期通过薛晓璐的作品解读情怀在当下电影中的艺术魅力.
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崔子恩
- 《全国男男性行为人群艾滋病防治工作经验交流暨《朋友》项目十周年庆典与贝利-马丁奖颁奖大会》
| 2008年
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摘要:
倡导平等,要讲弱势群体的优先,就像倡导男女平等时要讲女性优先一样,倡导同性恋者与异性恋者的平等,要讲同性恋优先;我们要重新思考,我们面对的世界,是一个比从前更加具体的"有机世界",LGBTQ可以分解成一个个小的有机世界,但舍在一起又是一个大的有机世界;我的有机世界是“影像”,它区别于认同有闲阶级的“同性恋电影”,影像语言是行动的语言,用电影的光照耀出LGBTQ的面貌,然后归结到行动。
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