影像叙事

摘要： 电影《阳光普照》直面现实生活,展现台湾家庭的残酷镜像,导演钟孟宏被称为“台湾社会手术刀”,关注社会底层人物的生存状态和内心感受,极具人文关怀。荣格说过,“人就像一棵树,你越是向往高处的阳光,根就越要深入黑暗的地底。”电影《阳光普照》直面阴暗破碎的的人生,因为生命必须要有裂缝,阳光才能照射进来。在这个家庭中,弟弟得不到阳光照耀,哥哥找不到阴影躲藏,父亲在电影中反复强调“把握时间,掌握方向”,然而这样的人生信条并没有把陈家引向幸福与光明,反而陷入到一种失控的人生状态中。

摘要： 文章从纪录片文本叙事及视听表达的视角出发,通过案例分析及对比研究等方法,探究大国工程影像化表达中人文情怀的渗透路径与纪录片所塑造的形象构建,以期对大国工程的影像表达提供多样化的叙事思路借鉴。

摘要： 40年来,世界减贫事业在中国展现出一份独有的智慧与成就。在构建人类命运共同体的新时代背景下,扶贫剧通过影像叙事关注突飞猛进的国家经济,关注民生民情,以青春热血之基调,描绘时代发展中的恢宏画卷和崇高理想,生动传达党和国家的扶贫政策,弘扬主流价值和脱贫攻坚精神,真实再现中华人民共和国成立后的各类扶贫故事;同时运用纪实手法,以精良的画面构图和娴熟流畅的视听语言,不断丰富叙事结构,深化叙事主题,是个人理想与国家重大社会历史题材相结合的精彩呈现。

摘要： 河南郑州“7·20”特大暴雨中自媒体生产发布的短视频传播广泛,以碎片的形式拼凑完整的灾难景象。因其叙事主体从专业新闻生产的全知视角转为灾难经历者第一人称的内聚焦叙事,加之影像视听元素的放大效应,极易唤起观众的现场体验感并产生恐慌等负面情绪。专业新闻从业者在灾难短视频的影像叙事中要加强把关,对自媒体信息进行鉴别与释义,塑造英雄与仪式,凝聚民族共同体。

摘要： 后疫情时代的到来,不仅催生了更多优秀医疗类纪录片作品,更是在传播内容以及传播链条中树立了“中国形象”的概念,后疫情时代的医疗类纪录片作品,作品品类和作品数量都比之前有了极大提升。本文将利用叙事方式以及影像表达来探讨后疫情时代下的医疗纪录片中的“中国形象”对于医疗纪录片作为一个风格鲜明,特点独有的纪录片类别发展,并提出对我国医疗类影视作品的相关表达。随着传播视野不断变迁,顺应时代而动,更新融合新媒体技术方式,成为主流。

摘要： 在电视剧《叛逆者》中,角色人物的情势设置在一定程度上呈现出存在主义色彩,这构成了创作者“虚而用实”的戏剧化叙事的路径。这样做便于构建故事的戏剧冲突层级,将人物与外部环境的客观冲突引入人物之间的人际冲突,最终进入人物自身的心灵冲突中。导演者努力潜入这些角色人物的心灵,将摄像机镜头化作角色“灵魂的眼睛”,将战争场面和角色精神轨迹结合起来,引导观众体验战争的残酷性,唤起观众对角色人物命运抉择的共鸣。

摘要： 影像见证历史,同时,作为新时代共同体叙事的中国民族影视可以传承民族基因,塑造情感结构,重铸民族性格。以影视资源辅助教学,有利于在高校铸牢中华民族共同体意识,在新文科建设背景下,利用影像叙事可以促进专业优化,夯实课程体系,更好地实现文科教育的价值导向性。

摘要： 竖屏剧是一种新兴的以竖屏形式播放的网络剧。竖屏剧符合技术发展的趋势和受众碎片化的信息接受方式,但在影像叙事方面也产生了空间上和时间上的限制。竖屏剧逐渐形成了相对独特的影像叙事方式:通过强化身体叙事凸显人物性格、关系和剧情走向,通过简化空间叙事实现人物关系的简化和人物矛盾的强化,基于点赞、评论、弹幕等形式和互动剧的全新模式实现互动叙事,体现后假定性的美学特征。

摘要： 近年来,主旋律革命历史剧在建构集体主义、主流价值观和精神认同上发挥了重要的作用。在中国共产党建党100周年之际,作为献礼片的电视剧《觉醒年代》用高质感的影像语言形象地讲述了艰难坎坷的建党故事,有着其特殊的时代意义。本文以《觉醒年代》为研究对象,从建构主义视角出发,探讨其在集体记忆、影像叙事和建党精神三个方面的建构路径,以期为主旋律革命历史剧的发展提供方向。

摘要： 通过对短视频平台上怀旧题材作品呈现以及用户评论观察,在剖析其叙事特征的基础上,探讨新传播场景下怀旧内容意义以及在“异化”后的反思。研究发现,怀旧短视频在继承传统怀旧影像传播逻辑的同时,与当前加速社会巧妙融合,并在大众情感、传统文化、地域认同等多个维度上发挥价值。

摘要： 从影像叙事、市民参与和社区公共空间再想象等视角论述了香港“妙想毡开”西营盘计划展开过程.作为香港发展缩影的山地社区,西营盘经历了卫生现代性考量下的殖民规划、战后垂直的都市景观以及市区重建与士绅化进程.在香港特定的都市社会转型的空间脉络下,本计划运用参与式影像、田野考察、在地实践、公众参与等方法,通过公共文化事件重塑社区公共空间的意义,唤起多元主体对社区公共空间的共同再想像.

摘要： 电影与城市之间的关系构成了电影史上最富有意味的话题之一.城市电影中孕育出的新的艺术形式与影像叙事密不可分,城市电影中传递出的色彩与造型、具象与意向使得城市电影在近几年快速发展,为电影的类型创作开辟了空间.本文将结合城市电影实例举证分析.

摘要： 作为中国古典美学的核心范畴,意境的应用无疑是广泛的,意境不仅被广泛应用于各类文艺作品,还被广泛应用于建筑、城市规划、服装、居室装饰等一切与审美有关的领域.关于意境的涵义,一直未有确定性的界定,存在着诸多义项,如情景交融说、典型说、超以象外说、综合说.虚实相生和情景交融是两个核心要素，意境创造过程表现为艺术实境和虚静辩证相生的过程，情景交融是创造与生发意境的非常重要的方式和手段。意境就是特定的艺术形象和它所表现的艺术情趣、艺术气氛以及它们可能触发的丰富的艺术联想与幻想的总和。静寂的氛围的营造，所传达的是一种静观姿态，静观为的是“丧我”（《庄子·齐物论》）、“无己”（《逍遥游》），是以物观物的目的，如此，方能如佛家所言破除“我执”。以物观物，实则主客合一的另一种方式而已，人于其中，并不成其为主体，而是与万物一体。这样的方式，才是隐娘得以破除执念，到达自由的超越。

摘要： 本文对中国电影“影像传奇叙事”的原初性建构进行了探讨。在中国电影的历史进程中,紧密依托长故事片生产的(原初)影像叙事建构是一个尤其值得特别关注的焦点。这一焦点直接联系着中国电影原在的叙事选择、电影观念生成和电影传统形成的历史文化机缘,进而与国族性、现代性等阐释范畴紧密相关，并构成了彰显为“中国性”的源流系统。

摘要： 立体影像编码装置(1)被输入基准视点影像(C)和左视点影像(L)、以及作为附随于它们的深度值的图的基准视点深度图(Cd)和左视点深度图(Ld)。立体影像编码装置(1)通过深度图合成单元(12)基于两个深度图生成中间视点的左合成深度图(Md)，通过投影影像预测单元(15)从左视点影像(L)提取出将基准视点影像投影至其它视点时成为遮蔽孔的像素区域的像素来生成左残差影像(Lv)，对基准视点影像(C)、左合成深度图(Md)以及左残差影像(Lv)分别进行编码并传输。

摘要： 本发明的目的在于提供一种可不损害视认性地对具有不同的纵横比的影像显示设备显示影像的影像显示程序、影像显示方法、及影像显示系统。本发明的影像显示程序是在具备显示影像的显示部的影像显示设备中执行的，其使影像显示设备起到如下的单元的作用：影像尺寸判定单元，其对影像尺寸是否满足既定的条件进行判定；影像尺寸修正单元，其在影像尺寸判定单元中判定为不满足既定的条件的情形时，于维持影像的上下方向及左右方向的长度的比的状态下对影像尺寸进行修正；及影像显示单元，其于不满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸修正单元而修正的影像显示于显示部，于满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸存储单元而存储的影像显示于显示部。

摘要： 生成部根据影像所包含的图像内的编码对象块的形状和与编码对象块相邻的已编码块的形状的组合，将第1预测模式信息变更为第2预测模式信息。第1预测模式信息是表示在已编码块的编码中使用的帧内预测模式的预测模式信息。而且，生成部使用第2预测模式信息来生成包含预测模式信息的候选值的候选信息。预测部生成规定的帧内预测模式中的、编码对象块的帧内预测像素值。第1编码部使用帧内预测像素值对编码对象块进行编码，第2编码部使用候选信息对表示规定的帧内预测模式的预测模式信息进行编码。

摘要： 立体影像编码装置(1)输入：由基准视点影像(C)、左视点影像(L)以及右视点影像(R)构成的多视点影像；作为多视点影像所附带的纵深值的图的基准视点纵深图(Cd)、左视点纵深图(Ld)以及右视点纵深图(Rd)。立体影像编码装置(1)以由纵深型(Hd)指定的合成方法，通过影像合成单元(11)对多个影像进行合成，通过纵深图合成单元(13)对多个纵深图进行合成，将合成影像(G)、合成纵深图(Gd)以及包含纵深型(Hd)在内的参数分别通过影像编码单元(12)、纵深图编码单元(14)以及参数编码单元(15)以个别的单位进行编码，并通过复用单元(16)复用为编码比特串来进行传输。

摘要： 立体影像编码装置(1)被输入基准视点影像(C)和左视点影像(L)、以及作为附随于它们的深度值的图的基准视点深度图(Cd)和左视点深度图(Ld)。立体影像编码装置(1)通过深度图合成单元(12)基于两个深度图生成中间视点的左合成深度图(Md)，通过投影影像预测单元(15)从左视点影像(L)提取出将基准视点影像投影至其它视点时成为遮蔽孔的像素区域的像素来生成左残差影像(Lv)，对基准视点影像(C)、左合成深度图(Md)以及左残差影像(Lv)分别进行编码并传输。

摘要： 本发明的目的是在硬件设备上实现影像的立体影像显示用的像素配置转换。本发明的影像转换装置设置有从影像输出装置将多视点影像作为影像信号接收的接收装置，将由该接收装置接收的该多视点影像一帧一帧地存储到存储元件的存储装置，对根据预先设定的转换控制信息将由该存储装置存储到该存储元件中的该多视点影像的像素配置转换成立体影像显示用的像素配置的指示进行控制的转换控制装置，根据从该转换控制装置得到的指示即时转换该像素配置的转换装置，以及将由该转换装置转换了该像素配置的影像作为影像信号发送到立体影像显示装置的发送装置，由此，在硬件设备上实现多视点影像的立体影像显示用的像素配置转换。

摘要： 一种对显示在图像处理装置的屏幕上的影像对象的行动进行定义的数据结构，其中，在数据文件内包含：资源标识符列表，其可以确定在影像对象的生成中使用的资源，至少包含与影像对象的形状相关的模型数据的标识符即模型数据标识符；以及多个插件列表，该多个插件列表可以确定对影像对象提供影像表现功能单位的行动即动量的插件，包含各插件的标识符和参数。

摘要： 主观质量推定部(11)，输入作为未恶化的影像信号的基准影像信号(RI)与该基准影像信号恶化后的恶化影像信号(PI)，计算两信号的影像信号特征量，根据计算出的两信号的影像信号特征量的差，推定恶化影像信号的主观质量。特征量计算部(12)，计算基准影像信号的影像信号特征量。在修正信息存储部(13)中，与影像信号特征量对应起来存储用于修正主观质量的修正信息。修正计算部(14)，从修正信息存储部(13)取得对应从特征量计算部(12)输入的基准影像信号的影像信号特征量的修正信息，转交给修正部(15)。修正部(15)，根据转交来的修正信息，修正由主观质量推定部(11)推定出的恶化影像信号的主观质量。

摘要： 本发明的目的在于提供一种可不损害视认性地对具有不同的纵横比的影像显示设备显示影像的影像显示程序、影像显示方法、及影像显示系统。本发明的影像显示程序是在具备显示影像的显示部的影像显示设备中执行的，其使影像显示设备起到如下的单元的作用：影像尺寸判定单元，其对影像尺寸是否满足既定的条件进行判定；影像尺寸修正单元，其在影像尺寸判定单元中判定为不满足既定的条件的情形时，于维持影像的上下方向及左右方向的长度的比的状态下对影像尺寸进行修正；及影像显示单元，其于不满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸修正单元而修正的影像显示于显示部，于满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸存储单元而存储的影像显示于显示部。

摘要： 以往的影像监视系统的影像显示装置为了实时地进行影像数据的监视，需要预先具备对与影像显示装置上连接的摄像装置的台数相当的数量、优选为可连接的摄像装置的最大台数或者可显示的最大个数的编码影像数据进行解码的能力。根据本发明，在读出影像记录装置中所记录的编码影像数据而显示于影像显示装置时，影像显示装置接收为由摄像装置对从影像记录装置读出的编码影像数据进行解码得到的影像数据，所以影像显示装置无需具备解码的能力，不依赖于摄像装置的连接台数而结构被简化，能够实现低成本化。