彩陶纹饰

摘要： 仰韶文化是中国传统文化的源头之一,其中的彩陶纹饰更是从古至今被运用于各个领域的经典装饰元素,具有厚重的历史底蕴和极高的审美价值。文章从原始彩陶纹饰的起源、类别、特点出发,研究讨论仰韶彩陶纹饰的美学特征。通过分析纹饰的后世演变、在现代其他领域的运用实例等,讨论仰韶彩陶纹饰在现代室内设计中的不同应用手法,并针对彩陶纹饰在室内的不同应用进行实例分析。最后阐述彩陶纹饰为室内设计带来的新的设计潮流和文化内涵,在此基础上进行纹饰的创新发展,将现代元素与中国传统元素有机结合,使文化得到更深刻的传承。

摘要： 马家窑文化是中华远古先民创造的最灿烂的文化,同时也是彩陶艺术发展的顶峰,其彩陶纹饰极富变化,流传至今,仍值得作为远古马家窑文化时代的一个符号。这款项链选用了马家窑彩陶纹饰,将之进行现代化变形设计,在其文化内涵之上赋予简约的现代风格,寓意远古时代的中华文化在当前未曾为人所遗忘,而更添时代光彩,熠熠生辉。

摘要： 在良渚文化的彩陶纹饰中,鱼纹随着历史的推进,由最初的写实风格,演变为以象征的线条与几何图形为特征,这是先民们审美意识及良渚文化发展的见证。本套作品以良渚彩陶纹样中的几何型鱼纹作为主要的设计元素,采用传统金珠焊坠工艺表现出鱼身的鳞片,从而凸显整体造型的鲜活感与生命力。项饰的主体部分选用了江南地区常见的珍珠,以"鱼戏良渚"为主题,表现了在远古的良渚土地上人们伴水而生、以水而乐的繁盛美景。

摘要： 古老的民族对"月"充满了崇拜、依赖和敬畏感,人们热衷于将日月星辰等天象形状收集起来,作为彩陶绘制过程中的重要纹样。本作品采用了大汶口时期彩陶纹饰中的半月纹,其主要应用于盛食器彩陶钵的腹部,是用线性图案分割而成,形似月食运行的整个推进过程;也似水中映月,将月亮一分为二,勾勒的白边成为月亮倒映出来的波光。

摘要： 彩陶在青海有漫长的发展历史,其风格淳厚、手法精深,反映出新石器时代彩陶艺术的发展巅峰。马家窑文化彩陶在中国彩陶史上有着非常重要的地位,而半山彩陶是对马家窑彩陶的继承与发展,半山类型彩陶开创了彩陶纹样精美繁密的新风格,将黑红两彩交替设计的图形纹样做到了极致。本文从半山类型的彩陶纹样进行艺术分析,对彩陶的风格特点及元素提炼总结,以现代人的思考对其进行艺术的再创造,对现代艺术设计具有重要的应用研究价值。

摘要： 南亚是古印度文明的发源地,自20世纪20年代开展考古挖掘工作以来,南亚次大陆陆续发现吠陀时代之前的文化遗址,大批彩陶器物得以重见天日。各文化遗址出土的彩陶及其纹饰艺术各具特色,但在表现形式上存在某些共性特征。从纹饰主题的选择到最终画面效果的呈现,这些共性的表现形式不仅是南亚先民的财富,更是全体人类的共同财产,是人类主观能动性的集体体现,也从侧面印证了人类的审美意识存在着共同美感。

摘要： 马家窑彩陶是中国现存的原始艺术中最具代表性的重要部分,形象而生动地反映出上古时期先民们的生活和文化面貌.通过对马家窑彩陶纹饰类型的分类和内涵的分析,以期对原始先民的精神世界进行一定程度的剖析和探究,从整体上认识和探究马家窑彩陶文化的高超艺术成就.

摘要： 纵观上下几千年,艺术的最初形成过程是以人类的劳动为起点的,如中国的彩陶纹饰、西方的洞穴壁画等。在此过程中,创作者通过艺术作品在整体上所呈现给观者的一种极为明确且具有独特特征的艺术语言,自然而然地形成某种具有辨识度的艺术图样,即“绘画风格”。风格的形成与诸多因素有关,不同的艺术创作者在不同的环境条件、文化背景下以不同的绘画方式创作艺术作品,形成独具一格的绘画风格。随着现代科学技术的发展,在我们目前所处的这个时代大环境下,如何转换语境表达心之所想、传递价值观成为众多创作者关注的课题。

摘要： 包装设计是产品品牌、企业形象最直观的体现。好的包装设计既可以提高产品的附加值,加强企业文化的宣传,也可以增强企业的市场竞争力。本文通过分析仰韶彩陶文化的类型、特点以及我国产品包装设计的现状,将仰韶彩陶纹饰和现代包装设计理念相结合,展现了地域文化和现代设计相结合的意义,并为包装设计提供了新的设计思路和素材。

摘要： 从符号语义学的角度去研究彩陶纹饰设计,可以观察原始人的生产生活状况和审美观念,彩陶装饰纹样大多是其氏族图腾,也是巫术礼仪的组成部分,另外其象征意义也是无可置疑的.因此可体现出图腾符号、巫术符号及象征符号意义.这种艺术魅力能给今天的现代艺术审美带来启示.

摘要： 根据对伊犁河上游早期铁器时代墓葬的类型学和文化因素分析,认为以穷科克一号墓地、索墩布拉克墓地M7、乌吐兰墓地M7为代表的遗存为第一期,以索墩布拉克M33、乌吐兰M5为代表的遗存为第二期.其绝对年代根据碳十四测年结果推断第一期年代在1000-300BC左右,第二期年代在300-100BC.第一期文化有自己的特点,但也吸收了中亚的因素,如折肩钵、管流罐等,其中索墩布拉克墓地因位于西部,与伊犁河下游塞人和乌孙的遗存有较高的相似性.第二期偏室墓向东、北、西三个方向扩散,陶器的传播比偏室墓更广,在塔里木盆地及周缘都有发现.在第二期也出现了少量阿勒泰地区的典型陶壶,可见文化的影响是相互的.伊犁河上游所发现的彩陶纹饰几乎在察吾呼文化都能找到原型,垂带纹可能还受到了苏贝希文化的影响,楚斯特文化的彩陶也囊括了伊犁河上游所有的彩陶元素,包括在察吾呼文化不见的逗号纹和圆点纹.

摘要： 本发明公开了一种多彩陶瓷花瓶的制作方法及多彩陶瓷花瓶。多彩陶瓷花瓶的制作方法：包括练泥、制胎、修坯、雕刻、吹青花料：将雕刻好的泥坯使用吹料工具进行吹青花料处理；图案去青花料：将附着在泥坯上的图案上的青花料使用工具将其刮掉；扒花及分花：在泥坯上除图案外的部位使用扒花针进行扒花处理，在图案上进行分花处理，使图案具有立体层次感；素烧：吹经过烧制后能形成透明色的釉。本发明可解决如何使花瓶上具有立体图案及在瓶身上具有扒花效果及使部分立体图案的颜色和其它立体图案的颜色不一致的技术问题。

摘要： 本发明涉及陶瓷技术领域，具体的涉及一种具有七宝彩陶瓷釉料及其七宝彩陶瓷制备工艺。该种七宝彩陶瓷釉料，由钠长石、石英粉、龙岩高岭土、煅烧滑石、石灰石、牛骨、铁红粉制备而成，使用七宝彩陶瓷釉料所制备出的瓷器具有棕褐色的底色，并在底面上分布有点状的或块状的橘色斑纹，可根据釉料的配方与烧制的温度和时间进行控制底色的深浅与斑橘色斑纹的分布，根绝配方和工艺的不同所烧制出的橘色斑纹可呈梅花状、片状、鹧鸪斑、油滴斑、结晶斑等多种效果，具有独特的艺术美感。

摘要： 本发明公开了一种多彩陶瓷花瓶的制作方法及多彩陶瓷花瓶。多彩陶瓷花瓶的制作方法：包括练泥、制胎、修坯、雕刻、吹青花料：将雕刻好的泥坯使用吹料工具进行吹青花料处理；图案去青花料：将附着在泥坯上的图案上的青花料使用工具将其刮掉；扒花及分花：在泥坯上除图案外的部位使用扒花针进行扒花处理，在图案上进行分花处理，使图案具有立体层次感；素烧：吹经过烧制后能形成透明色的釉。本发明可解决如何使花瓶上具有立体图案及在瓶身上具有扒花效果及使部分立体图案的颜色和其它立体图案的颜色不一致的技术问题。

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摘要： 一种仿天然纹理多彩陶瓷制品的制备工艺，包括预处理、选材、分级处理、配比制备、除铁、干燥、压制成型、金相检测、等静压和脱脂烧结；其中选材是指选取粒径为0.4～0.6μm、B.E.T比表面积为8～10㎡/g、颗粒度为50～100目的再造粒颗粒氧化锆陶瓷粉料，50～60目的再造粒颗粒占75%～80%、70～100目的再造粒颗粒占20%～25%；分级处理是将50～100目的再造粒颗粒氧化锆陶瓷粉料进行分级处理，而区分开低目数50～60目和高目数70～100目的再造粒颗粒氧化锆陶瓷粉料；配比制备是指按照低目数与高目数比例为100：5～13的配比进行配比制备合成粉料。该制备工艺能使陶瓷制品呈现多种色彩，实现了多彩陶瓷制品内外的色彩一致性，而又不影响陶瓷本身的光泽、质感和性能。

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摘要： 本发明涉及陶瓷技术领域，具体的涉及一种具有七宝彩陶瓷釉料及其七宝彩陶瓷制备工艺。该种七宝彩陶瓷釉料，由钠长石、石英粉、龙岩高岭土、煅烧滑石、石灰石、牛骨、铁红粉制备而成，使用七宝彩陶瓷釉料所制备出的瓷器具有棕褐色的底色，并在底面上分布有点状的或块状的橘色斑纹，可根据釉料的配方与烧制的温度和时间进行控制底色的深浅与斑橘色斑纹的分布，根绝配方和工艺的不同所烧制出的橘色斑纹可呈梅花状、片状、鹧鸪斑、油滴斑、结晶斑等多种效果，具有独特的艺术美感。