彩陶纹样
彩陶纹样的相关文献在1983年到2022年内共计79篇,主要集中在工艺美术、绘画、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文78篇、会议论文1篇、专利文献312篇;相关期刊62种,包括美与时代(上旬刊)、南开学报(哲学社会科学版)、青海社会科学等;
相关会议1种,包括首届中国陶瓷艺术大会等;彩陶纹样的相关文献由80位作者贡献,包括刘艳、唐佳霓、尚民杰等。
彩陶纹样
-研究学者
- 刘艳
- 唐佳霓
- 尚民杰
- 张家慧
- 张少侠
- 张岩
- 张贝贝
- 程闽
- 丁玉璞
- 万萱
- 乔亚丁
- 井娟
- 付晓莉
- 傅军
- 傅长安
- 刘嘉琦
- 刘小君
- 刘涛
- 吕子扬
- 吕明霞
- 周慧
- 周金玲
- 姜乃源
- 孙晓雯
- 孙林
- 孟庆江
- 安旭
- 尚世巾
- 尹维维
- 岳锋
- 常丽霞
- 张春秋
- 张晓丽
- 张苇
- 张雯钧
- 彭亚
- 彭玥
- 徐卉
- 徐烨
- 徐雪
- 施燕榕
- 李京燕
- 李慧文
- 李敏
- 李飞
- 杜大恺
- 杨雯雯
- 杨青
- 林响
- 梁文国
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林响;
邱丽杰
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摘要:
在艺术设计史中,新石器时代的彩陶工艺已经成熟。尤其是彩陶装饰纹样,从简单逐步走向复杂,从抽象逐步走向具体,无论是在纹样还是造型方面都趋于完善,这也为后世装饰设计奠定了有利基础。在彩陶装饰纹样上,有在器物口沿涂抹一道黑色或红色的宽带纹,由直线或曲线为主的几何纹,还有写实的动物纹或人物纹,经历了由简单到复杂的漫长过程,许多纹样都随着不同的组织形式构成新的图案内容,以此丰富装饰风格。在现代设计中,彩陶的艺术价值和美学价值常常在纹样中得到体现,这充分说明彩陶纹样的重要意义。当今对彩陶装饰纹样的传承,隐含着民族性的意义,将各类艺术建立在历史的基础之上,为现代设计注入文化内涵。
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吕明霞
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摘要:
该作品灵感来源于我国原始社会时期极为出色的彩陶纹样。原始社会的彩陶纹样丰富多彩,是我们祖先根据生活中所接触到的事与物创造出来的。彩陶纹样充满着韵律感和节奏感,这和劳动的节奏感有着内在的联系;同时还采用了多种装饰方法,形成多种多样的装饰面,体现了我们祖先热爱生活以及当时的社会文明。提取了彩陶纹样中鱼纹、螺旋纹以及多效装饰法的特点进行设计。
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李慧文
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摘要:
宝石部分使用了圆形刻面红宝石及六个蛋面红宝石,金属戒托为金质的黑色陶瓷镀层。作品采用仰韶文化彩陶纹样中的漩涡纹和鱼纹作为主要的设计灵感,戒指正面为漩涡纹,戒托部分采用两个相对的鱼纹。整体色调以彩陶常见的红黑色为主。神秘的漩涡纹似乎在讲述着过去的故事,同时也见证着过去的文化发展。
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许文奕
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摘要:
在陶罐的装饰纹样中感受到了流动变化的美感,虽然质朴但是通达,同时自身还散发着自然原始的神秘力量。作品为短项链(配合35cm长度的黑色绒带),以彩陶纹样中的图腾和线条形态为中心,将它们融入到作品中。鱼儿的尾部托着紫水晶,向中心一跃,水也跟着波动了起来,水波纹、圈纹、鱼纹相互之间的配合共同构成变幻的动态之感。
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袁艺
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摘要:
彩陶是原始社会时期最具表现力的装饰形式,其纹样丰富,在构成上也形成了一定的规律性,但无论彩陶的纹样如何变化,似乎都统一在圆润饱满的形式感之中。无论是象形纹还是几何纹都具有深层次的图像意义,这些纹样是对自然万物的认识与感悟,其中有对物候现象的记录,也有图腾崇拜,同时也是人们价值观念的体现。彩陶纹样的图像意义来源于人们对自然的观察与生活实践经验,是对自然规律的不断总结,同时也表现了自然给予人们的力量与启示。这时期彩陶所描绘的那些生动、飞扬的纹样也直接证明了人们与自然的关系开始转向和谐,而也正是这种关系的建立,才为彩陶的发展提供了源源不竭的动力。
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姜乃源
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摘要:
彩陶装饰图形蕴含丰富的情感和极为浓厚的象征意义,它凝结着原始社会重要的社会信息,充分反映了原始先民的意识形态及当时社会结构的发展。装饰纹样作为一种艺术表现形式,其产生的视觉效应、心理效应,是认识当时人们心理、情感、审美的重要途径。原始彩陶装饰纹样在视觉上产生的视觉心理效应,是研究原始先民审美意识、思想情感的重要依据。从纹饰的视觉心理效应角度,探究原始彩陶装饰纹样的形式美及其对先民思想情感的呈现。
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井娟;
王晓晨
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摘要:
陶器的出现被看做是人类进入新石器时代的标志之一。作为日常的生活用具,在制陶技术不断的发展和完善的过程中,融入了史前人类极为复杂的文明,艺术、宗教文化等多方面的信息。彩陶的出现更是将这种信息通过不同的时代、不同的地域得到了更为淋漓尽致的展示,在色彩斑澜和纹样缤纷中书写着独特的文化传统。海岱地区的彩陶始见于距今7000-6000年之间的北辛文化,一直延续到距今5000年之内的大汶口文化晚期阶段,前后经历了2000余年的发展。
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莫书林
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摘要:
一、中国花鸟画概述中国花鸟画有着数千年的历史,有着丰厚的文化底蕴,它所体现的是中华民族的审美观和哲学观,即所谓的逸笔草草,不求形似。中国绘画以线取象,以墨取其精神。中国画自彩陶始,这些彩陶纹样已经有花鸟画的雏形。中国画以线造型的方式确立下来,无论是汉代画像石画像砖,还是墓室壁画,都是中国绘画以形写神的体现。
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雷雨童
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摘要:
彩陶作为新石器时代先民的重要发明,是继石器出现之后我国最重要、最丰富的文化遗存。先民在彩陶艺术中所表达的创作理念,体现了原始氏族社会纯粹的美的形式,是我国灿烂的史前艺术文化之一。彩陶文化在造型和装饰纹样上所表达出来的审美内涵,掀起了中国历史上第一个彩陶艺术高潮,为当代陶瓷艺术创作提供了探源的灵感。
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赖小娟
- 《首届中国陶瓷艺术大会》
| 2010年
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摘要:
点、线、面是艺术设计最基本的构成元素,点、线、面的理性布局,相互应用又变幻出无穷无尽的艺术作品.千百年来艺术家追求的都是点、线、面的和谐美、韵律美、节奏美.彩陶纹样首开先河,早在八千年前的先民们对点、线、面就应用自如于彩陶纹样设计之中,创造出绚丽多彩的仰韶文化.点在彩陶纹样中应用非常广泛,点也是彩陶纹样绘制的基础。线的应用在彩陶纹样中占据着主要位置,可以说没有线的应用也就没有彩陶文化。彩陶纹样中线的应用丰富多彩,直线、折线、曲线、波浪线、粗线、细线、不规则线、锯齿线、虚线应有尽有,众多各异的线条构成了彩陶华丽的纹样特征。面是相对于点和线而言的,点扩大了就成为面,线向横的方向扩展也成为面,面有实的面,也有虚的面,大面积纹样的实体是实的面,纹样与纹样之间形成的间隙是虚的面。先人在彩陶纹样设计中很少单独使用单一的元素来设计纹样,有时以点为主,以线为辅,有时以线为主,以点为辅。点、线、面相互穿插使用是彩陶纹样的主要特征。