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形质

形质的相关文献在1982年到2022年内共计393篇,主要集中在书法、篆刻、林业、绘画 等领域,其中期刊论文196篇、专利文献197篇;相关期刊147种,包括学园、美术大观、艺海等; 形质的相关文献由851位作者贡献,包括黄旭、周志春、黄建国等。

形质—发文量

期刊论文>

论文:196 占比:49.87%

专利文献>

论文:197 占比:50.13%

总计:393篇

形质—发文趋势图

形质

-研究学者

  • 黄旭
  • 周志春
  • 黄建国
  • 张振秀
  • 欧建德
  • 温时宝
  • 不公告发明人
  • 何安瑞
  • 史乃安
  • 孙文权
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 牛海涛
    • 摘要: 楚汉艺术无疑是人类艺术史上的优秀代表,这种艺术形式继承了华夏民族原始艺术的特点,发展了夏、商、周时期巫术艺术感知,同时给艺术以流动细腻之美,首次系统地开创了浪漫、神秘、细腻的南方艺术形式。汉代人继承楚人的艺术必然有各方面的原因,但是最主要的是这种艺术表现方式足够引人瞩目。文章从儿童绘本创作方面入手,通过分析研究楚汉视觉艺术形式,将研究的艺术语言与绘本创作相结合,探讨中国绘本创作的另一思路。课题里的楚汉视觉艺术指楚汉时期对视觉影响较大的艺术样式,从三个方面入手(漆艺、汉画像石、绘画),从中提取艺术表现方式融合于少儿绘本创作。
    • 肖德卿; 罗芊芊; 范辉华; 邱群; 周志春
    • 摘要: 【目的】研究木荷幼林生长和形质性状在纯植和与杉木混交2种栽植模式下的家系遗传变异规律,为木荷良种选育和高效培育提供理论依据。【方法】以2014年营建于福建省南平市延平区纯植和与杉木混交(木荷∶杉木1∶2列状混交)2种栽植模式下的7年生木荷家系测定林为研究对象,分析其生长和形质性状的家系遗传变异规律,并对其各性状进行遗传参数估计及相关性分析。【结果】纯植和混交2种栽植模式对木荷家系的生长和形质性状有显著影响(P<0.05),区组效应显著。同纯植模式相比,与杉木混交显著促进了木荷家系各性状的表型差异,树高、胸径和树干通直度均提高,分别高出纯植模式的18%、16%和15%,树干分叉数则明显减少,仅为纯植模式下的78%。纯植模式下木荷各性状受较弱至较强的家系遗传控制(0.18~0.53)和较弱的单株遗传控制(0.03~0.13)。与杉木混交,木荷各性状的家系遗传力和单株遗传力估算值普遍得到提高,尤其是树高、胸径、树干分叉数和树干通直度的家系遗传力分别高出纯植栽植模式下的31%、72%、20%和31%。2种栽植模式下木荷生长和形质性状存在不同遗传反应,与杉木混交可显著改变木荷家系生长表现和秩次变化。相关性分析结果显示,2种栽植模式下木荷家系生长性状与形质性状(除枝下高外)间相关性不显著,生长和形质2类性状间似相互独立。树高、胸径和枝下高间关系较为紧密,不易受栽植模式影响。与杉木混交不仅会对木荷冠幅生长产生影响,同时有效减弱最大分枝角、枝下高和最粗分枝基径间的联系及树干分叉数对树干通直度的影响。【结论】纯植和混交2种栽植模式会对木荷家系生长和形质性状产生显著影响,与杉木混交可促进木荷家系的表型分化,并提高了各性状的家系和单株遗传力估算值。对于木荷人工林的营建,应根据生境条件和栽培模式选择适生优良的木荷家系进行栽植,并及时对木荷进行修枝除干以培育优质干材。
    • 罗芊芊; 肖德卿; 徐洪辉; 王建华; 刘志明; 陈雅; 万文娟; 邓章文
    • 摘要: 为了马尾松无性系用材良种选育和高效培育,以2012年营建于江西抚州的马尾松试验林的63个无性系为研究对象,通过分析马尾松树高、胸径、冠幅和树干通直度等性状的遗传变异规律、所受的遗传控制和性状间的相关性,筛选生长优良的无性系亲本。结果表明:马尾松无性系生长和形质性状存在丰富的遗传差异,各性状变异系数变幅为12.44%~36.36%。树高和胸径最大无性系为最小无性系的3.21和4.40倍,各性状受中等至较强的遗传控制程度;最大分枝角重复力为0.35,受中等的遗传控制;树高、胸径和树干通直度等性状均受较强的遗传控制,变幅为0.69~0.79,有利于无性系的选择。马尾松无性系性状间遗传相关系数总体小于表型相关系数,性状遗传和表型相关显著性具有相似性,高径生长量较大的马尾松无性系树干通直度较高。初选出19个(72、76、60、61、69和70号等)生长量高、稳定性强的马尾松无性系,入选的无性系树高和胸径分别比总体均值高1.04 m和2.39 cm。马尾松无性系生长和形质性状均存在丰富的遗传变异,各性状遗传稳定性较高,受中等至较强的遗传控制,有较好的遗传改良潜力。
    • 吴胜景
    • 摘要: 『屋漏痕』本是雨水在旧时漏屋墙壁上流淌后出现的痕迹,后被颜真卿借用为书法笔法的运用,其意象与孤蓬自振、惊沙坐飞、夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草有相近的指向意义.『屋漏痕』通过藏锋的运用达到『横直匀』与『无起止之迹』线条形态,体现出笔毫行走的渐进性、渗透性与流动性,其线条骨力雄强而坚軔,筋肉丰满而天然自足.这种张力兼有迟涩与流畅、圆润与枯劲、稳健与跳荡、沉着与灵动之美,丰富而有韵致,充分体现出了世间万事万物对立统一的哲学关系,具有天然的表现形态与审美效果.
    • 沈裕梓
    • 摘要: 由毛笔特殊的形质引出了"锋"的概念,再通过人体的关节环转,在自然书写过程中使毛笔表现出不同的"锋"面,中锋书写则更多地表达作者的情感与想要展现的神韵等,使用"顶"这个技法也符合书法在历史中的发展规律。
    • 肖德卿; 邓章文; 罗芊芊; 徐肇友; 沈斌; 陈焕伟; 徐洪辉; 周志春
    • 摘要: [目的]通对红豆树优树家系进行全林测定,以揭示其生长和形质性状的家系遗传变异规律,为红豆树优质用材良种选育和定向培育提供参考依据.[方法]以2017年营建于浙江龙泉和江西抚州两地点的3年生红豆树优树家系试验林为研究对象,分析其家系遗传变异规律和性状间的相关关系.[结果]3年生红豆树生长和形质性状在家系间的遗传差异均达到极显著水平(p<0.01),两地点生长和形质性状的变异系数变幅为23.3%~65.1%.除树干通直度外,红豆树其余性状的家系遗传力估算值均较高,其变幅为0.36~0.83,受中等至较强的遗传控制.仅浙江龙泉点红豆树树高单株遗传力估算值(0.87)高于家系遗传力估算值(0.83),受偏强的遗传控制,两地点红豆树其余性状的单株遗传力估算值均低于家系遗传力估算值,单株遗传力变幅为0.04~0.61,受中等至偏弱的遗传控制.两地点红豆树家系性状间遗传相关系数总体上大于表型相关系数,高、径生长量较大的红豆树家系其分枝数多且分枝较粗,通过对地径的选育可以间接选出树干通直度较高的植株.[结论]红豆树生长和形质性状均存在极显著的遗传差异,变异幅度较大,多数性状受中等至偏强遗传控制.速生的红豆树具有分枝较多且分枝较粗等特点,这有利于红豆树种质资源的品种选育.
    • 彩红
    • 摘要: 两颗形质色纹几乎完全一致的大滩玛瑙,下部饱满,越往上越收紧,仿佛含苞待放的花苞,如沐春风的晶莹玉润,包裹着日月交替的秘密,于四季轮回里永远地绽放。奇石千千万,偏偏你我如此相似;时光亿万年,偏偏你我不相离;这才是冥冥注定的缘分,矢志不渝、忠贞不二的实证。
    • 兰正江
    • 摘要: 清代书论汗牛充栋,然论书名家在创作上远不能达到其理论的高度,这便造成"鉴""写"分离的现象。清代之前的书论大体不脱离主观批评的方式,然清人却重视对书法的构成要素作客观的考察。故清人"鉴"书重考据而究形质,纳金石而考文字,无形之中扩大了书法的鉴赏视野。清代社会乃一学者社会,所谓"不写"则是在朴学求真尚实的学术精神引导下,"善鉴者"俯首文献,拘泥行迹之来历,终不能无间心手,在创作上缺乏应有的灵性。
    • 苏畅
    • 摘要: 宋代绘画美学是技法符号的象征意义,更是社会意识形态的抒发。研究宋代绘画美学的意义,可以从宋代绘画作品上做有系统的归类,也可体会艺术构成的内在因素,做精神层面的剖析。因为宋画所呈现的完整性,它的山水画与花鸟画达到的巅峰状态,影响后代绘画极为深远。对其绘画美学做深入的探讨,将会有助于了解体悟中国文化。本文以比较广阔的文化视角来探讨与宋代绘画形质相关的美学理念。
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