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形式特征

形式特征的相关文献在1959年到2022年内共计441篇,主要集中在信息与知识传播、绘画、汉语 等领域,其中期刊论文431篇、会议论文9篇、专利文献68225篇;相关期刊353种,包括兰台世界、图书馆理论与实践、大众文艺(科学教育研究)等; 相关会议9种,包括第五届两岸逻辑教学与研究学术会议、2009年国际工业设计研讨会暨第十四届全国工业设计学术年会、北京语言大学人文学院本科教育教学研讨会等;形式特征的相关文献由498位作者贡献,包括马健、常征、梁国杰等。

形式特征—发文量

期刊论文>

论文:431 占比:0.63%

会议论文>

论文:9 占比:0.01%

专利文献>

论文:68225 占比:99.36%

总计:68665篇

形式特征—发文趋势图

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    • 陈泽宇; 梁明捷
    • 摘要: 岭南园林是中国最具地域特色的古典园林之一,受地域环境影响,岭南园林理水景观形成了兼具畅朗轻盈和注重实用的艺术风格,对岭南园林总体风格产生了很大的影响。文章分别从理水的空间布局特征、形态特征、意境营造、水景与其他造园要素的因借关系四个方面归纳出岭南园林理水的整体特征,结合实例分析研究地域文化因素对岭南园林理水的影响,并诠释岭南园林理水造景对我们当代景观设计的启示与借鉴意义。
    • 冯广艺; 何婷婷
    • 摘要: 本文从形式特征、语义类别、语用效果三个方面分析疫情背景下的谐音修辞,论述了汉字(词语)谐音、数字谐音、英汉谐音、谐音双关、谐音仿拟和谐音别解等形式,探讨了常态化防控类、复工复产类和疫情反思类三个类别,认为巧妙地运用谐音修辞可以凸显语言的经济性,彰显语言的适应性,突出语言的新奇性。
    • 毛计中; 高林龙
    • 摘要: 船木家具承载着深厚的美学价值。在对船木家具人文属性基本理解的基础上,从物质文化、精神文化、艺术文化三个方面分析了船木家具人文属性的基本形式,进而从船木家具的民族特性、时代特性、区域特性、美学特性四个方面探讨了船木家具人文特征具体表现。船木家具沧桑的肌理感、残缺的形式感、怀旧的文化感不仅传递了船木家具本身的美学价值,更丰富和拓展了家具产品的人文内涵和人文特征。
    • 黎江涛; 饶高琦
    • 摘要: 该文归纳了问句形式在问句语料筛选中的作用,探索了问句分类必需的形式特征,同时通过人工标注建设了中文问句分类语料库,并在此基础上进行了基于规则和统计的分类实验,通过多轮实验迭代优化特征组合形成特征规则集,为当前问答提供形式上的分类基础。实验中,基于优化特征规则集的有限状态自动机可实现宏平均F_(1)值为0.94;统计机器学习中随机森林模型的分类效果较好,F_(1)值宏平均达到0.98。
    • 安达
    • 摘要: 通过研究鄂温克族传统器具及服饰的纹样造型、色彩运用及布局特征,发现鄂温克族传统纹样的类型基本围绕自然景观类、动物类、植物类三种,具备特殊的颜色运用法则以及纹样寓意如吉祥如意、体现自然崇拜观念等。在美学价值的艺术风格方面,则可分为简洁美、韵律美、和谐美、自然美。希望通过此研究能够为鄂温克族美术工艺造型研究领域作出贡献,为未来对北方狩猎民族工艺领域进行研究的学者提供文献支持。
    • 熊锦轩
    • 摘要: “篱”是上下结构,以“竹”字头与“离”组合成“篱”,拆解后可理解为运用竹木材料分离场地的内外。“篱墙”运用竹木材料来围合场地空间是中国传统营造的重要组成部分。但是在历经现代建筑浪潮特别是近20多年的城市发展进程中,传统的“竹木篱墙”的形象越来越少地出现在现代营造之中了。“竹木篱墙”本身而言,编造工艺众多,构造特殊,是物美与工巧的结合,体现的是传统工艺与营造观念的有机平衡,传达出传统营造文化与自然相处的态度。笔者从对竹木材料“篱”的定义出发,尝试辨析“篱”的各种词义。在此基础上,借助传统山水画中“竹木篱墙”的形式图样,以历代《辋川图》为线索,整理分析篱墙的立面形式、平面布局等特点,重点探究其背后所蕴含的建造缘由,最后强调“竹木篱墙”在当代营造活动中存在的价值,以及由此展现的全新的建造态度。
    • 李丽; 邵龙; 范嘉
    • 摘要: 建筑装饰是建筑形式的组成部分,同时也是建筑文化的物化表达形式。建筑装饰样式与建筑类型、构件之间存在多层次的关联性,对其进行相关研究是对传统建筑文化系统性研究的重要补充。本文通过实地调研、测绘,应用分类、分层、定量与定性相结合的研究方法,对隆盛庄地区院落门楼建筑装饰进行归类、提取分析,得出隆盛庄地域民居院落门楼建筑装饰特征与地域环境、特定历史时期文化背景有着重要的关系,其装饰形式体现出"本源""融合""碰撞""渗透"的文化特质。
    • 王永锴
    • 摘要: 斯特拉文斯基作为新古典时期作曲家,其创作的歌剧式清唱剧《俄狄浦斯王》中无处不在的悲剧性内容都反映了作者的创作思想.《俄狄浦斯王》的主旨是个人反抗悲惨命运,是典型的古希腊神话作品.而此部剧中,"歌剧式清唱剧"是作者赋予戏剧的体裁.歌剧式清唱剧是综合了歌剧与清唱剧的一种体裁,结合两种体裁的方式进行戏剧演出,尽可能运用静态形式展现出歌剧中的戏剧性因素,从而推动《俄狄浦斯王》进入理性、有序的境地.
    • 曾玉; 廖华清
    • 摘要: 中央苏区教育是中央苏区文艺中不能忽略的重要组成部分。中央苏区教育中的《共产儿童读本》因受众的特殊性在教材的编排和选择方面构成了区别其他教材的独特性,更区别于其他文艺的独特性。中央苏区的教育综合考虑了儿童的独特性,编写符合儿童特点的教材,从而点燃儿童的革命意识,在儿童心中埋下革命的种子,达到宣传和培养革命后代的最终目的。从形式特征的角度分析《共产儿童读本》,目的是厘清教育如何与革命意识相结合,厘清苏区教育的独特性。
    • 何婷婷; 冯广艺
    • 摘要: 李汝珍的《镜花缘》作为清代才学小说的代表,既注重内容美也讲究语言形式美.我们以《镜花缘》中对回文《璇玑图》诗的解读为考察对象,运用修辞学及相关理论,说明《镜花缘》中回文《璇玑图》解读诗的形式特征,解析回文《璇玑图》解读诗的语义内涵,分析回文《璇玑图》解读诗的审美特点及形成基础,以期丰富回文审美修辞研究.
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