形式探索
形式探索的相关文献在1985年到2022年内共计143篇,主要集中在中国文学、绘画、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文143篇、专利文献9030篇;相关期刊126种,包括美与时代(下旬刊)、东方论坛、东岳论丛等;
形式探索的相关文献由131位作者贡献,包括杨红、何颖梅、刘庆周等。
形式探索
-研究学者
- 杨红
- 何颖梅
- 刘庆周
- 刘颖雯
- 张鑫
- 易英
- 李兰
- 李昌菊
- 李昕宇
- 柳淑红
- 王布新
- 程一峰
- 丁敏奎
- 丁芳芳
- 丁雪
- 万里明1
- 于平
- 仪秋红
- 何明惠
- 倪春林
- 冰川
- 凤阁
- 刘冰冰
- 刘君
- 刘志勇
- 刘恩波
- 刘永亮
- 刘洋
- 刘涛
- 刘瑞芝
- 刘营
- 刘霞云1
- 刘静志
- 古伟中
- 吴瑶
- 姜传领
- 孟晨
- 宋国栋
- 宋洁
- 宋玉成
- 廖冬梅
- 张兆前
- 张堂会
- 张孝军
- 张应湘
- 张意
- 张桃洲
- 张生华
- 张磊1
- 张纵
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刘永亮
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摘要:
在中国当代书法的探索中,到了20世纪80年代出现了两股潮流,一方面是传统书法的回归,另一方面受日本书法“物象论”和西方后现代主义影响而开始的“现代书法”探索。在当代书法的创新探索中和中国的当代艺术一样,注重观念性、形式性成为书法创新发展的潮流。在中国当代书法的创新发展中,出现的“墨象派”、抽象书法、流行书风、丑书现象、学院派书法等都是书法艺术在形式上的探索。
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李庚坤
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摘要:
纪念碑雕塑作为一种重要而特殊的雕塑门类,在中国现代社会中发挥着缅怀革命历史、记录集体记忆、弘扬主流价值、美化城市环境的作用.但随着"城市雕塑"、"公共艺术"和"当代雕塑"等概念的提出和讨论,纪念碑雕塑及其纪念碑性的问题却逐渐被学术界所忽视.因此,本文旨在以改革开放40年为时间范围,探讨中国纪念碑雕塑在这40年中的发展历史和艺术成就,阐发其对于当下美术的重要价值.
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王一婷
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摘要:
在20世纪初,中国人开始向外学习,这种艺术形式也传入中国。将油画技法与中国文化内涵相结合即油画民族化的问题是那时中国艺术家的使命与课题,当第一代画家徐悲鸿、林风眠等给出答案后,吴冠中、赵无极、朱德群等也要在新的时代背景下给出新的答案。他们三人都有在法国生活与学习的经历,这一经历,除了对国外艺术的学习外,也触发了油画中国化的另一个新纪元。
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张生华
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摘要:
概括地说,自20世纪初西方油画传入中国开始,中国的现实主义油画创作就先后经历了"启蒙——救亡""传统——变革""革命——建设""现实——表现"等历史阶段,直至当下的"后现代"阶段,现实主义油画创作仍爆发出顽强的活力与创造力。在这个跨越百年的变革大潮里,与西方20世纪主要以形式探索为特征的现代主义绘画相比,中国的现实主义绘画创作却作为"另一种现代性"1而独立于世界文化格局中。
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李佳贤
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摘要:
《民谣》是一部借个人记忆的触角、以日常化碎片化的方式重述和反思革命历史的小说.作家采用私人视角和日常化叙事,建构起一段既残酷而又充满人性温情的革命历史,充分表现出"私化历史"、重建"我"与历史联系的努力.这种"私化历史"艺术效果的形成,得益于作家在叙事和结构等形式方面的探索,从中不难看出作家在将"怎么写""真正由形式成为内容"所做出的努力,这也是《民谣》的价值所在.
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李新
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摘要:
我曾对黄大金先生的山水盆景创作给予较高评价,认为他走在了当代中国盆景创作的前沿,是一位不可多得的山水盆景家。尽管我对他仍持少许保留态度,以为他在山水盆景的形式探索上没有贡献太多新意,而且在个性标举上仍有提升的空间,但是,就形象塑造的精准和深入,谋篇布局上的迥异俗流,以及他在"平远山水"上的着意玩味和呈现水准,足以使人刮目。所以,在这个众声喧哗鱼目混珠的时代,我愿意迎着怀疑和嘲讽的目光,再一次郑重推介他。
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李浩
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摘要:
我想再从“先锋”这个词开始谈起。何谓先锋?它是某种“形式主义”的变称吗?它的核心落脚点在于形式探索吗?它是游戏的、消解的、怪异的甚至混乱的吗?它是或者它一定是不讲故事的吗?或者,它是“流派”吗?或者,它是上个世纪八十年代一种写作趋向的代名词,同时也固定在那个时代,那,“先锋”过时了吗?而假设没有过时,那“先锋已死”又该如何理解?套用一个早已落进俗套中的“先锋”话语,当我们在谈论先锋的时候其实是在谈论什么?
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李兰;
李昕宇
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摘要:
本文以苏童为研究对象,将先锋性作为对苏童小说考察和反思的切入口与核心,通过对不同文化背景下小说文本的细读分析,发现对先锋精神的探索与对文学传统的坚守这两种气质一直贯穿苏童创作始终,考察先锋性之于苏童小说的意义,也为当下的小说创作提供新的经验.