当代电影
当代电影的相关文献在1984年到2022年内共计345篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、文学理论
等领域,其中期刊论文342篇、会议论文3篇、专利文献2636篇;相关期刊140种,包括西部广播电视、电影评介、电影文学等;
相关会议3种,包括“物质文化与当代日常生活变迁”学术研讨会、2011年中国社会学年会——城市化加速期社会建设、纪念改革开放30周年中国电影论坛等;当代电影的相关文献由325位作者贡献,包括贾磊磊、吕燕、周斌等。
当代电影
-研究学者
- 贾磊磊
- 吕燕
- 周斌
- 张一玮
- 泽林
- 胡克
- 郭海洋
- 陈涛
- 于佳
- 何志钧
- 刘文进
- 刘莎
- 张华
- 张成珊
- 张海律
- 张莹
- 张颐武
- 李一鸣
- 李强
- 杨天东
- 杨鹏鑫
- 潘秀通
- 王庚年
- 王肖麟
- 秦凤珍
- 邵大箴
- A·O·斯科特
- B.E.巴斯卡阔夫
- К.Э.拉兹洛戈夫
- Л.И.别洛娃
- С.В.德罗巴申科
- 一匡
- 丁宁
- 万勤
- 万国庆
- 东瑞
- 严蓉仙
- 乐逸
- 乐黛云
- 从吴刚
- 仲腾欢
- 任仲伦
- 任趁趁
- 伊·雷诺德
- 伍丹
- 何平平
- 何源堃
- 俞李华(整理)
- 倪强华
- 倪震(访问)
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王璐
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摘要:
女性导演是当代华语电影导演中的重要部分,随着社会开放与多元的发展其电影作品的市场影响力与社会影响力也在不断提高。当代华语女性导演从女性视角出发,调动并融合多种女性情感、经验等内容呈现出女性导演特有的艺术话语逻辑。将女性作为重要对象,关注女性群体生活表象下的现实内核;结合现实生活,塑造丰满与立体的女性形象;以此为基础将指涉女性的性别叙事深入社会结构内里,由浅至深地展现女性意识的觉醒与反抗,完成当代华语女性导演的艺术与话语逻辑表达。
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黄佳瑜
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摘要:
不同主体对影视作品的解读能力有着较大差异,普通观众对影片的解读主要是一种随意欣赏,而专业研究者对影片的解读则更具思想性并能够对普通观众起到引导作用。由崔军所著的《当代电影中的家国情怀与文化追寻》一书以电影评论为主,通过专业的知识储备、理论素养和思辨眼光,超越简单的感官体验进行思想阐发。本书通过对各国有代表性的影视作品精读来透视全球化时代影视作品中的家国情怀和文化寻根。全书分为“情归何处”、“家国情怀”、“文化涤荡”三个部分。
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王峰;
路航
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摘要:
当社交网络与流媒体视频网站借助民用互联网迅速崛起后,印象化的短影评以极低的写作门槛成为最常见、最普遍的一种影评。它是缺乏思想深度与文本厚度支撑的“只言片语”,同时也是能指和所指、电影和社会文化、电影描述语言与个人言语的一次符号学意义上的统一。文章拟以IMDB①与豆瓣网站上的印象式短影评为起点和入口,管窥这些“关于电影的书写”中的符号秩序,以及当代电影观众对电影及社会文化的理解与表达。
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张莹
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摘要:
自十七年时期之后,随着政治话语裹挟的意识形态退出主流文艺理论的中心,个人情感迅速占领影像话语表达的审美制高点,情感主义顺理成章地成为大银幕的中心话语主体。在20世纪末期社会革新与文化思潮的共同激荡下,情感主义完成了后情感主义的转向,影像空间中原本真实且炙热的情感被解构重组,情感被精制包装并赋予消费性,进一步成为叙事意旨的工具。后情感主义不仅作为一种方法转变了当代电影情感空间的建构范式,也舒展了情感叙事的边界,赋予情感以更丰富的审美维度。
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王诗秒
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摘要:
当代电影中的巴蜀文化以片段式的符号样式出现:语言、形象成为影像中最为常见的文化元素;而在对巴蜀地域的空间景观型构中,“符号确实”与真实相似,客观反映了巴蜀文化与影像书写之间的关系。巴蜀文化的记忆冲突与当代影像的身份叙事之间,由于巴蜀影像“程式”的聚合形成一种奇妙的耦合。本文从身份叙事的消解出发,分析电影中巴蜀文化的一种认同机制建构,力图阐明在旧的巴蜀文化认知图式与新的电影想象建构中,形成了当代电影文化中“巴蜀阐释”的独立声音。
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魏松云
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摘要:
超现实主义是一种现代西方文艺流派,其反对将艺术与现实世界的经历截然分开,倡导艺术与生活实践的深入融合。法国诗人和评论家安德烈·布勒东从弗洛伊德的精神分析理论出发,结合法国诗人皮埃尔·勒维迪的诗意图像理论,发表了《超现实主义宣言》,明确了超现实主义的立场、特征,指出超现实主义是化解向来存在于梦境与现实之间的冲突,而形成一种绝对的现实,一种超现实。
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叶倩雯
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摘要:
扎克·施奈德所执导的DC系列电影既没有大部分漫威电影那么程式化,但也没有可以媲美诺兰电影的完整价值观和丰富想象力。施奈德电影最大的作者性体现在视觉元素上,他的电影有一种强烈的暴力美学,总是将血腥污浊的内容拍出某种华丽和优雅。
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施光曦
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摘要:
电影行业属于文化产业的一部分,往往会随着经济的发展而发展,在当前经济稳健发展的背景之下,我国的电影行业也获得了较快的发展和进步.在电影行业中,纪实电影作为现实主义电影的一种类型,受到了影视界的关注,相较于其他类型电影,纪实电影的特点是真实,而且纪实电影已经成为我国影视剧的一大种类,在当前国内电影界的创作之中,纪实主义电影成为影视创作的主要趋势之一,因此本文主要针对我国纪实电影中的纪实现实主义主义进行分析.
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摘要:
本书透视了中国文学名著作品的当代电影化生产过程,研讨文学资源以何种方式介入当代电影生产,以及如何与新中国成立以来的电影机制展开文本层面的互动,影片文本改编过程中形成了何种美学特屑和艺术特性。通过以上的研究,为中国现当代文学作品的影视化改编提供参考,并透视当代电影精品创造的机制、语境与问题。
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陈涛
- 《“物质文化与当代日常生活变迁”学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
本文探讨中国当代电影中的出租车意象,并借此思考交通工具、都市体感和影像再现之间的关系.笔者细读《夏日暖洋洋》(2000)、《夜.上海》(2007)、《李米的猜想》(2008)、《午夜出租车》(2010)等电影作品,考察出租车影像借由接触、漫游、穿行等方式"体感"城市的表现,并管窥中国当代城市化发展在阶层、性别、意识形态和文化认同等方面的症候.在"认知绘图"和"感官地理"之间,在"穿街走巷"和"转针引线"之中,当代电影借由"出租车"的意象与视角完成了对于当代都市生活经验的窥探与体感.在出租车的狭小空内,影片中的司机和乘客演绎着人生百态.
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