张若虚

摘要： 唐朝是一个诗歌彬彬大盛的朝代,就是在这样一个诗才流溢的朝代,出现了这样一个诗人,张若虚,他以一首诗《春江花月夜》,被晚清大家张闿运誉为:“孤篇横绝,竟为大家。”[1]近代闻一多先生在《宫体诗的自赎》一文中,赞它为:“诗中的诗,顶峰上的顶峰”[2],“在这种诗面前,一切的赞叹是饶舌,几乎是亵渎。”[3]有两位大家的赞誉加持,《春江花月夜》在近现代以来被世人认为是艳压全唐。

摘要： 《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的七言长篇歌行,常常被后来人赞誉为"孤篇压全唐",概因张若虚流传至今的诗篇唯有两首,这篇《春江花月夜》以写景、抒情、说理三方面的高意境、高成就,几乎力压全唐诗人。然而,在高中语文课堂上,常常有学生对此说法表示不解:盛唐诗人群星璀璨,论想象之雄奇有李白,论情调深远有杜甫,论"诗中有画,画中有诗"有王维……在这些诗作大家的面前,张若虚仅凭《春江花月夜》一篇,如何当此美誉?

摘要： 罗周编剧的昆曲折子戏《乘月》于2019年1月6日首演于南京兰苑剧场,由著名昆曲表演艺术家石小梅担任说戏人,并饰演张若虚。2021年7月,该剧入选国家艺术基金2020年度舞台艺术“小型剧(节)目和作品创作资助项目”(江苏省戏剧文学创作院申报)。

摘要： 《春江花月夜》是唐诗中颇负盛名的佳篇。闻一多先生将其称为"诗中的诗,顶峰上的顶峰"(《唐诗杂论·宫体诗的救赎》)。但闻先生并没有给出详细的解说。各种评述多以疏通串解诗句本身为己任,很少触及它独特的抒情视角——站在整个人类立场上,对一轮晈月给所有人带来的丰美情感所发出的浩大感喟。人们常说这首诗中有"宇宙意识",但往往只限于对开头那几个问题的赞叹,却难得由此触及蕴涵全诗抒情中的"人类情怀"。这原本是张若虚最富有突破性的领悟。

摘要： 明代钟惺、谭元春《唐诗归》云:"浅浅说去,节节相生,使人伤感,未免有情,自不能读,读不能厌。"又云:"将‘春江花月夜’五字炼成一片奇光,分合不得,真化工手。《春江花月夜》,字字写得有情、有想、有故。"古人将张若虚的《春江花月夜》捧上神坛,郭沫若评之为"孤篇盖全唐"。张若虚一反其初唐作诗之常态,将《春江花月夜》的意象、意境发挥到极致,其景象充满了宇宙星光寥寥的失重之感,却也不乏情感的摇曳生姿。这首诗似乎写尽了唐代的"繁花似锦",写出了唐代的"物华天宝",也写出了对唐代的盛世预言。本文从"情意相生""镜中花,水中月""游子与望月思妇" "罹愁别续"四个角度分析全文,以期获得对诗作更多的理解与诠释。

摘要： 张若虚《春江花月夜》作地素无考定者。东亭生、徐振宇等认为张若虚《春江花月夜》很有可能作于瓜洲,然所述多与《春江花月夜》情景不合。拙文在旧作基础上,发掘新资料,寻觅新理据,对前人登临焦山诗所涉“江”“海”对举之描写、“海门”之词屡屡出现之特殊现象以及“江海交流处”的焦山特定地理位置等事实描写进行考察梳理,可以确定:镇江焦山就是《春江花月夜》首句“春江潮水连海平”所描写“江”“海”的分水岭;又如对有关焦山登览诗审美意境与《春江花月夜》颇为相似之因素、张若虚出访友人夜泊焦山之可能性等情况,进行周密的逻辑推理分析,基本可以考定张若虚《春江花月夜》即作于镇江焦山。

摘要： 江畔何人初见月?江月何年初照人?--张若虚《春江花月夜》危局:人物画与人的存留一个悖论是:近赛博时代,城市“宅”生存的人越“遗世独立”,他的社会依赖度反而急剧拉高。

摘要： 少焉张宗子祖父的友人范允临,晚年居苏州天平山下,建园林,乐声伎。宗子曾与祖父到范家作客,主人待客甚殷勤。饭罢小饮,兼丝竹摇曳,声开女乐。饮罢移席小山亭赏景。晚间,主人对宗子说,宽坐,请赏"少焉"。宗子不解,主人解释说:吾家乡有缙绅,喜掉文袋,因《赤壁赋》有"少焉,月出于东山之上"一句,遂字月为"少焉"。我读书到此,遽发一大笑。此时,窗外正月朗星稀,颇应此景。因不以此缙绅迂腐,反有三分天真可喜处,颇爱其村朴。于是跟着缙绅促狭一回,晚唐赵嘏《江楼感旧》有"同来望月人何处"句,张若虚《春江花月夜》有"不知乘月几人归",宋张子野《天仙子》又有"云破月来花弄影",自此,我亦可呼月为"同来","不知","云破",又可发一笑。貌似好笑,也不好笑。总比婵娟呀,冰轮呀,弄些陈词滥调多一丝野趣。

摘要： 从乐府体诗谈到张若虚《春江花月夜》,再谈到古曲《夕阳箫鼓》《浔阳夜月》的发展过程,从中探讨音乐艺术、诗词艺术与大自然的关系。

摘要： 风,每个时代都有,但唐朝的风似乎要多一些神韵雅量,也更令人心驰神往。这么说,不仅因为唐人的古风写得极好,还在于当时许多的风雅之事常常都有风的点缀。唐朝的风在都城南庄,在西塞山前,在滕王阁上,在一首首千古传唱的诗里,在一篇篇惊才绝艳的文章里。唐朝的风,吹过李太白的酒樽,斗酒便得诗百篇;吹过张旭的砚台,挥毫落纸如云烟,吹过鱼玄机的仙居,轩槛暗传深竹径,绮罗长拥乱书堆;在张若虚的脑门上轻轻掠过,于是便有了那首“诗中的诗,顶峰上的顶峰”。

摘要： 署名唐代诗人张若虚的《春江花月夜》是公认的七言歌行体杰作,然稍晚于张若虚的皎然在其《诗式》中引张若虚《秋月》绝句一联,与《春江花月夜》中诗句雷同.通过对《春江花月夜》全诗的进一步分析,可证该诗不仅多处化用秋月典故,亦存在秋元素、春元素和无季节元素诗句集中排布的现象,据此推测该诗应系缀合改编而成.南宋初赵次公注杜引张若虚《春江月》一联,不见于《春江花月夜》,经考实为张谔所作,为这一推测提供了佐证.《春江花月夜》的真实作者和成篇年代,值得学界进一步研究.