《弄臣》

摘要： 时隔一年半,歌剧爱好者们在2021年9月首次回到科文特花园,欣赏由安东尼·帕帕诺(Antonio Pappano)执棒、奥利弗·米尔斯(Oliver Mears)执导的《弄臣》。2017年,米尔斯继丹麦导演卡斯帕·霍尔腾(Kasper Holten)之后,成为英国皇家歌剧院的导演,这部《弄臣》制作是他在英国皇家歌剧院的首部作品。

摘要： 吉尔达是歌剧《弄臣》中推动剧情发展的核心人物,作者在女主人公的身上寄托了深厚的情感。吉尔达人物的形象塑造受当时社会环境与作者生活经历影响,其天真、纯洁、善良与公爵等人物形成对比,体现出戏剧的创作张力。基于此,从吉尔达的音乐形象分析入手,分析人物刻画思路,完善人物演唱技巧,进一步深化对威尔第歌剧的理解,这对于演唱者在演唱过程当中,对该角色的整体把握和情绪的抒发有着极其重要的作用。

摘要： 为庆祝“中央歌剧院剧场隆重开幕暨中央歌剧院成立70周年”,威尔第歌剧《利哥莱托》(又名《弄臣》),于8月4至6日在北京中央歌剧院剧场成功上演。作为该院“2022年演出季之世界经典系列歌剧”之一,本次演出由首席常任指挥袁丁执棒歌剧团、合唱团、交响乐团;由副院长、女高音歌唱家么红亲自挂帅,携手男中音赵一峦、男高音李爽和徐森、女高音李晶晶、男低音宋沣润等青年歌唱家,并特邀福建歌剧舞院院长、男中音歌唱家孙砾共同完成。

摘要： 李斯特作为著名的钢琴家,不仅创作了大量经典的钢琴作品,在钢琴曲改编以及钢琴作品演奏技巧方面也做出了突出贡献。其利用高超的钢琴演奏技巧,丰富了钢琴表演形式,使得钢琴表演艺术迈入一个全新的台阶。李斯特在钢琴艺术方面取得了非凡的成就,被人尊称为“钢琴之王”。李斯特漫长的音乐生涯创作出了许多经典的钢琴改编曲,这些改编钢琴曲不仅保留了原作品的经典桥段,又融入了大量华丽的演奏技巧,使得钢琴改编曲展现出了无与伦比的抒情性与戏剧性,进一步提升了改编曲的审美价值。文章以钢琴改编曲《弄臣》为例,详细分析了李斯特创作的钢琴改编曲的艺术特点,并对其演奏技巧进行了详细解析。

摘要： 小泽:我初次指挥歌剧,是当上多伦多交响乐团音乐总监之后的事。是以音乐会形式演出的《弄臣》,一场没有舞台布景的公演。当时能率领属于自己的交响乐团,对我来说,着实是人生一大乐事,或者该说感到非常满足。此后想演奏马勒、布鲁克纳还是歌剧,全都任我选择了。

摘要： 威尔第的歌剧《弄臣》是威尔第创作中期的第一部作品,耗费了他巨大的精力和心血,是他最具代表性的歌剧.《弄臣》的出现标志着威尔第歌剧创作的成熟.《弄臣》这部歌剧受到文艺复兴时期人文主义精神的深刻影响,威尔第突破传统歌剧的束缚,在曲折离奇、跌宕起伏的剧情中对剧中的人物进行了更富个性化的性格和心理活动的刻画.歌剧中的吉尔达就是威尔第在歌剧《弄臣》中塑造的极具个性化、典型化的一个人物形象.她纯洁、善良、天真,为爱愿意牺牲自我甚至付出生命.正是因为吉尔达爱得如此纯粹,才更能触动我们内心深处的情感.而咏叹调《亲切的名字》是剧中吉尔达唯一一首完整的独唱曲,不仅表现了吉尔达对公爵的情愫,同时也揭示了吉尔达最后悲惨的命运.本文以《亲切的名字》格鲁贝洛娃的演唱版本为例,分析并借鉴其在演唱咏叹调《亲切的名字》时对花腔华彩部分的处理,对声音气息的控制以及对整首曲子的艺术处理等,结合自身的演唱总结出一些经验与歌唱理念,以供相关研究者参考.

摘要： 威尔第的歌剧《弄臣》是威尔第创作中期的第一部作品,耗费了他巨大的精力和心血,是他最具代表性的歌剧.《弄臣》的出现标志着威尔第歌剧创作的成熟.《弄臣》这部歌剧受到文艺复兴时期人文主义精神的深刻影响,威尔第突破传统歌剧的束缚,在曲折离奇、跌宕起伏的剧情中对剧中的人物进行了更富个性化的性格和心理活动的刻画.歌剧中的吉尔达就是威尔第在歌剧《弄臣》中塑造的极具个性化、典型化的一个人物形象.她纯洁、善良、天真,为爱愿意牺牲自我甚至付出生命.正是因为吉尔达爱得如此纯粹,才更能触动我们内心深处的情感.而咏叹调《亲切的名字》是剧中吉尔达唯一一首完整的独唱曲,不仅表现了吉尔达对公爵的情愫,同时也揭示了吉尔达最后悲惨的命运.本文以《亲切的名字》格鲁贝洛娃的演唱版本为例,分析并借鉴其在演唱咏叹调《亲切的名字》时对花腔华彩部分的处理,对声音气息的控制以及对整首曲子的艺术处理等,结合自身的演唱总结出一些经验与歌唱理念,以供相关研究者参考.

摘要： 威尔第的歌剧《弄臣》是威尔第创作中期的第一部作品,耗费了他巨大的精力和心血,是他最具代表性的歌剧。《弄臣》的出现标志着威尔第歌剧创作的成熟。《弄臣》这部歌剧受到文艺复兴时期人文主义精神的深刻影响,威尔第突破传统歌剧的束缚,在曲折离奇、跌宕起伏的剧情中对剧中的人物进行了更富个性化的性格和心理活动的刻画。歌剧中的吉尔达就是威尔第在歌剧《弄臣》中塑造的极具个性化、典型化的一个人物形象。她纯洁、善良、天真,为爱愿意牺牲自我甚至付出生命。正是因为吉尔达爱得如此纯粹,才更能触动我们内心深处的情感。而咏叹调《亲切的名字》是剧中吉尔达唯一一首完整的独唱曲,不仅表现了吉尔达对公爵的情愫,同时也揭示了吉尔达最后悲惨的命运。本文以《亲切的名字》格鲁贝洛娃的演唱版本为例,分析并借鉴其在演唱咏叹调《亲切的名字》时对花腔华彩部分的处理,对声音气息的控制以及对整首曲子的艺术处理等,结合自身的演唱总结出一些经验与歌唱理念,以供相关研究者参考。

摘要： 《弄臣》是威尔第的歌剧作曲中代表作曲之一。吉尔达作为这部歌剧中的主人公,展现出她美丽、纯洁、善良的人物形象,但是她的一生非常凄惨,大起大落的情感表现引起表演者及听众的共鸣,深受观众的喜爱。本文主要分析了创作背景、艺术特征和歌唱处理。

摘要： 歌剧《弄臣》是威尔第的代表作品之一,相较于其早期的作品更具有人文主义气息,其中人物性格描写更为深刻,所以是现在歌剧舞台上经久不衰的剧目之一。利哥莱托则是威尔第歌剧《弄臣》中成功塑造出的一个具有多面性的悲剧人物形象。文章希望通过对该人物形象的分析和研究,尝试理解威尔第对于人物的塑造手法以及其歌剧中悲剧性色彩的体现。

摘要： 接续前三篇台湾跨文化戏曲改编剧目研究系列;包括吴兴国的《慾望城国》，改编自莎士比亚(Shakespeare)悲剧《马克白》(uacbath)、河洛歌仔戏《彼岸花》。也改编自莎翁悲剧《罗密欧与茱丽叶》(Romeo andJuliet)，以及魏明伦的川剧《中国公主初兰朵》，改编自普契尼(Puccini)歌剧《初兰朵》(Turandot)。而第四篇选定以李实春的京剧《弄臣》，改编自威尔第(Verdi)歌剧《弄臣》(Rigoletto)，为探讨对象。本文旨在探讨雨果(Hugo)《国王寻乐》(Le roi s’amuse)，如何被威尔第(Verdi)改编为歌剧《弄臣》(Rigoletto)，其改编过程包括：《诅咒》(La Maledizione)如何通过审检、时空背景与创作风格、歌剧《弄臣》之角色人物与音乐主题、经典曲目与分埸解析，又李宝春如何从威尔第(Verdi)的歌剧《弄臣》，改编为京剧《弄臣》，之改编过程与艺术成果，包括：李氏的京剧艺术、戏剧世家之创作背景、「新老戏」与「移植、改编」、京剧《弄臣》之人物角色与分场解析，以及笔者提出对李氏改编京剧《弄臣》之六点特色说明：(一)、对「诅咒」主题的不同诠释(二)、以「生丑」行当跨越「弄臣」的残疾形象(三)、从花旦到女丑的「史玉莲」与「乔若凡」(四)、传统花衫「黎吉儿」与俊扮浮角「王爷」(五)、京剧皮黄板式融和歌剧咏叹(六)、简朴写意风格的现付舞台。期望本论文对跨文化戏曲改编剧目之研究更所助益。