开心麻花
开心麻花的相关文献在2009年到2022年内共计116篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文116篇、专利文献2316篇;相关期刊67种,包括美与时代(下旬刊)、青春岁月、今传媒(学术版)等;
开心麻花的相关文献由121位作者贡献,包括姜娜、李志茹、杨夕颜等。
开心麻花
-研究学者
- 姜娜
- 李志茹
- 杨夕颜
- 潘玉倩
- 焦素娥
- 肖力思
- 蒋正一
- 连利军
- 邢军
- 魏薇
- 鲁小艳
- 丁岚
- 丰玲
- 乔晖
- 于浩洋
- 任宪宇
- 冯振辉
- 冯洋
- 冯莉娟
- 刘小铭1
- 刘明厚
- 刘晓涵
- 刘梦晴
- 刘永生
- 刘洋
- 刘立洋1
- 刘鋆滢
- 卢武
- 叶屈(摄影)
- 叶芷怡
- 周思艺
- 周祥东
- 周鹏
- 唐朝
- 夏旭
- 姜蓓
- 姬冰洁
- 孙鑫鑫
- 孟婷
- 宁琬
- 宋智敏
- 尹如月
- 左亚男
- 康志欣
- 张伟棋
- 张冲
- 张复良
- 张娜
- 张宇欣
- 张栗晶
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周鹏
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摘要:
文章主要探讨2021年新的喜剧电影《测谎人》在类型定位及喜剧策略运用上的特色。在影片类型定位方面,该片在遵循喜剧类型片传统范式的基础上加入爱情的元素,既拓展了喜剧电影的表现空间和形式,又满足了观众更多的观影需求。同时运用立体化的喜剧策略,一方面借助非常态的爱情故事,幽默的视听语言以及大团圆的美好结局等建构全方位的喜剧模态,另一方面又不乏对现实问题的思考,根植现实的喜剧策略让观众在笑料之余又共情于现实问题的思考,加深了影片的思想深度。
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白津宇;
王海如;
许浩龙
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摘要:
随着中国演出市场发展和人民的精神文化需求日益增长,喜剧类型的演出成为吸引初级观众走进剧场、建立观演习惯的重要项目,也是促进观众数目增长的重要推力。而新通信技术的应用,以及短视频活跃用户多、互动效率高、制作成本低、传播方式灵活等突出特点,使得短视频迅猛发展成为极具影响力的传播媒介,也越来越成为喜剧类演出进行商业营销、品牌宣传的重要手段。文章通过调查、文献研究、个案分析等研究方法,选取北京开心麻花娱乐文化传媒有限公司为案例,在深入观察、分析其营销运营现状的基础上,研究短视频营销对喜剧类演出宣传的影响,分析喜剧类演出开展短视频营销的优势和不足,提出相应优化策略,并探究以短视频为核心建构新媒体营销矩阵的方法。
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焦素娥;
蒋正一
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摘要:
自2015年,开心麻花团队凭借喜剧电影《夏洛特烦恼》入局,获得市场和观众的双重认可后,其团队制作出品的系列喜剧电影便势如破竹地占领市场高地,成为一股值得信赖、不可小觑的新生力量。基于大众传播视域重新解读开心麻花喜剧电影,从受众需求和创作根基层面深入分析开心麻花喜剧电影的叙事逻辑,从传播模式和传播动力方面厘清开心麻花喜剧电影的传播策略,可以更好地理解开心麻花喜剧电影的市场定位、艺术风格以及超出电影媒介之外的传播价值,让开心麻花喜剧电影有更加长远的发展。
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葛丹;
鲁小艳
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摘要:
电影作为一种年轻的艺术,在表现形式上和话剧有许多相通的区域。21世纪起,以开心麻花为首的诸多喜剧创作团队都走上话剧电影化的道路。开心麻花创立于2003年,18年里陆续推出了几十部舞台剧,形成了既充满创新意识又贴合社会现实的麻花风格。2015年,第一部由开心麻花原创舞台剧改编的同名电影《夏洛特烦恼》在国内上映,取得约14.45亿票房,一举成为同期商业电影当中的黑马。之后,开心麻花不断推出改编电影,打开了自己的商业喜剧市场,成为民营剧团的翘楚。本文将从开心麻花转型过程中台词动作的转变、时空情节的变化和运营方案的转换三个方面入手进行简要的阐述,并结合实际,分析开心麻花能够成功得到影视观众群欢迎的原因,探索如何更好地将话剧进行电影化改编,为后续跨媒介团队提供有价值的借鉴。
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焦素娥;
蒋正一
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摘要:
中国电影市场的井喷为国产喜剧电影的风行提供了丰沃的土壤,2015年开心麻花以异军突起的态势进入国内喜剧电影市场,其制作出品的影片均获得“现象级”成功。开心麻花团队将“传递永恒的快乐”的创作理念一以贯之,将娱乐性与思辨性有机缝合,完成坚持梦想与讽刺现实并存的主题阐释。通过经典的“三段式”叙事结构,将荒诞化叙事贯穿其中,承载更多元新鲜的素材,以“喜剧+类型”的叙事模式,糅合不同元素,在达到娱乐目的的同时,承载着教育大众的社会意义。开心麻花系列喜剧电影的创作策略和叙事模式,为国产喜剧电影的创新和发展打开了思路。
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张璐璐
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摘要:
开心麻花团队作为当下最具影响力的现象级喜剧品牌之一,其成功的背后潜藏着许多值得深思的奥秘。多年来,开心麻花深耕市场、不断转型,取得了瞩目成果,这个紧跟时代、风光无限的喜剧品牌引起了学界的关注。“开心麻花”系列电影具有典型后现代特征的喜剧作品,拥有与后现代文化类似的非理性、反权威性、结构性等艺术特征。本文就“开心麻花”系列电影为例,来分析其喜剧拥有的后现代主义的特点。
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王昕宇
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摘要:
当代中国影视艺术呈现出典型的后现代文化症候。以“开心麻花”品牌为代表的喜剧电影通过夸饰、拼贴等手法呈现社会矛盾;借助异世界的理想生存模式和传统“大团圆”结局,想象性解决社会矛盾并剖析复杂人性;既实现了大众文化与主流意识形态的有机结合,达成了后现代文化与传统的对接,又在反思“娱乐至死”的批判性论断基础上,为当下的部分喜剧电影做了正名。
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韦杭
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摘要:
2022年上半年,上海受疫情影响,许多演出无法上演,8月3-14日在上海文化广场上演的《威尼斯商人》仿佛给了观众一份炎夏里的甜品。当擅长喜剧的开心麻花与擅导正剧的国家一级导演陈薪伊合作莎剧,会碰撞出什么样的火花?“除了莎翁的剧本,什么都改了!”这句广告词更是吊足了观众的胃口。
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迟惑
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摘要:
在刚刚过去的几个月,科幻大片《独行月球》,把月球这个离我们最近的天体再次送上了热搜。虽然这部电影充满了开心麻花风格,但是从道具到场景,乃至剧情设置,都在努力向真正的航天工程靠拢在月球基地、月球车、月球航天服、月球视频等诸多细节上力求合理。
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宋智敏
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摘要:
在近几年中国喜剧电影的版图中,“开心麻花”喜剧电影始终占据着十分关键的地位。由于“开心麻花”以舞台剧起家,所以其制作出品的电影在语言风格、情节设计等方面都具有很强烈的话剧特色。纵观“开心麻花”喜剧电影的创作,生动的镜头语言、合理的场景选择是其创作过程中银幕化呈现的关键一环,戏仿叙事展现的后现代风格,光影画面构建的非影像化空间,形成了“开心麻花”独特的艺术标签,这也为未来话剧改编电影和原创喜剧电影的发展指出了新的方向。