巴洛克风格
巴洛克风格的相关文献在1987年到2022年内共计470篇,主要集中在建筑科学、轻工业、手工业、中国文学
等领域,其中期刊论文470篇、专利文献2878篇;相关期刊289种,包括收藏、家饰、家居主张等;
巴洛克风格的相关文献由470位作者贡献,包括赵雨思、陈雅男、刘岩等。
巴洛克风格
-研究学者
- 赵雨思
- 陈雅男
- 刘岩
- 焦会芳
- Sofia
- Zee
- 乔椇
- 余玉霞
- 刘轶楠
- 刘霞
- 刘骁(翻译)
- 叶克飞
- 吴琼
- 唐涛
- 孙谨
- 张克刚
- 张治国
- 张颖
- 徐依娜
- 思源
- 曲钟
- 李培源
- 李月
- 杨洁
- 柳志宇
- 江水
- 沙明
- 洪烛
- 素素
- 苗蕾
- 赵晓红
- 陈珊珊
- 马伦
- Adelaide Meira Serras
- Bartetzko
- Betty
- Boch
- CFP
- CICI
- Christophe Lepetit
- Creations
- Daswani
- Dieter
- Duccio Malagamba(摄影)
- Emmanuel
- Farid Ghanbari1
- GCMT
- Gardin
- Guu
- JJ·陈
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孙萌
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摘要:
维瓦尔第是巴洛克时期著名的意大利作曲家与小提琴演奏家。他一生创作数量丰富,体裁广泛,却以小提琴协奏曲《四季》最为卓著,不仅代表了他个人的艺术成就,还直接推动巴洛克时期的协奏曲走向了一个新的高度。文章以该曲的创作背景入手,对《四季》的四个篇章进行音乐分析,而后结合巴洛克时期的音乐特征对整首作品的美学风格进行探究,对其获得艺术内涵与人文价值的深刻理解。
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杨志慧
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摘要:
形式百年的沙美大厦保留着典型的新文艺复兴建筑样式,只是长久的空置使这座原本美丽的建筑失去了功能也没有了生机,而今天它却作为网红打卡地被唤醒。人们慕名而来,径直登上大厦屋顶,或者走到巴洛克风格的阳台上,停下脚步开始欣赏这座城市。空间午后时光里,自阳台上向下看,是城市的车水马龙,向远处看是“陆家嘴四件套”构成的城市天际线,一群鸽子在老楼上空盘旋,城市的百年历史汇聚于眼前,摄影师此时举起相机,同时他也成了城市图景的一部分。
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王华菁
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摘要:
18世纪初,意大利画师杰凡尼?热拉蒂尼受耶稣会邀请来到了中国,宫廷中第一次出现了巴洛克风格的绘画作品.巴洛克是17至18世纪欧洲最重要的艺术风格,其影响范围主要在意大利、法国、西班牙等天主教教区.由于在宫廷中负责与西方国家联络的南怀仁、白晋等皆属于天主教的传教士,因此整个18世纪中国宫廷与欧洲方面的交流主要指的是与天主教区的交流,巴洛克风格自然十分顺利地跟随西欧的画师们来到了清廷,同时也影响了同时期绘制的花鸟博物类图谱.
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克里斯蒂·李·罗杰斯;
刘骁(翻译)
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摘要:
即使物质生活再丰富,艺术也是人性最后的避风港,在新冠肺炎疫情肆虐之时,人们更加迫切地想要逃离现实。艺术家Christy Lee Rogers的作品能让人们的心灵得到释放。Christy是一位美国艺术家,她的摄影作品有着文艺复兴时期巴洛克风格。从小在夏威夷长大的她,对海洋和水有特别的感情,在她的作品中,水也是极为重要的元素和手段。
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叶克飞
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摘要:
斯雷姆斯基卡尔洛夫奇是一个我至今仍然无法完整记住的地名。这座小城既是塞尔维亚的"颜值担当",也是这片饱经沧桑的土地上犹如世外桃源一般的存在。小城位于多瑙河畔,从塞尔维亚第二大城市诺维萨德出发,驾车10余公里便可到达。与大多数塞尔维亚城市不同,斯雷姆斯基卡尔洛夫奇没有被前南斯拉夫时代的建筑风格所影响,依然保留着旧时巴洛克风格。
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小帅
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摘要:
日本建筑师伊东丰雄在墨西哥设计了一座巴洛克艺术文化博物馆,用来展示巴洛克风格的作品,从绘画、雕塑、时装到建筑、音乐、戏剧、文学和美食。博物馆位于普埃布拉市的大都会公园中,采用圆润的白色混凝土墙体构成。新月形的水池环绕着建筑物,让建筑与公园之间建立起视线联系。在伊东丰雄看来,建筑不是"石头的历史",也不是"凝固的音乐"所暗示的固定性与永恒性,而是交织着传统与当代、经典与时尚的审美体验。
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肖毛
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摘要:
在哈尔滨的靖宇街一处路口,有一座巴洛克风格的米黄色建筑,房间举架极高,虽然只是二层楼,看起来却好像四层,窗户细长,每扇窗户之间,用带着花叶装饰的柱子加以分隔,看起来典雅而不失庄重。在这座建筑的墙下钉着一块黑牌子,上面写的是—哈尔滨市不可移动文物国际协报原社址1919年《国际协报》社由长春迁此。该报是哈尔滨发刊时间较长、影响较大的一家报纸。哈尔滨市人民政府二零一六年九月八日立《国际协报》?
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郭悦
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摘要:
德勒兹借用莱布尼茨的"单子"思想,发展出了"褶子"思想.莱布尼茨认为作为单一实体的单子组成了复合的东西,单子是没有广延的.莱布尼茨的动力论和视角主义思想,在德勒兹的褶子思想中得到了进一步的阐发.褶子不仅是单子内部的折叠,而且是单子与单子之间的折叠,这是外部的折叠.褶子不断延伸,延伸不是褶子的消亡,而是褶子的不断变化.正是在这里,德勒兹找到了巴洛克与褶子的共同点,并用褶子定义了巴洛克.巴洛克与本质无关,而是与运作功能和特点相关,它不停地制造褶子.褶子和巴洛克的关键在于弯曲,弯曲才是核心,弯曲在不断地生成.褶子的弯曲特点在巴洛克艺术中不仅使得绘画作品的画面充满流动性和活力,而且令巴洛克风格的建筑带给观者强烈的视觉冲击力.巴洛克艺术作品中的光线则体现出了褶子的折叠特性.光、影的折叠关系,不仅使画面具有空间感,也象征着灵魂和身体的折叠.最后,德勒兹认为,每个单子都从一个不同的侧面展现了宇宙,这种观点是一种从中心到视点的转化,因此不存在中心和边缘之分,这构成了巴洛克艺术的新和谐.
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祝春葆
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摘要:
海顿(Franz Joseph Haydn,1732-1809)的创作生涯中,交响曲、钢琴奏鸣曲与弦乐四重奏是其创作的重心,从海顿早期作品中仍然可见的巴洛克风格遗留到晚期个人风格的发展与成熟,在其作品中可清晰看出海顿一生创作的风格。大提琴协奏曲虽然在海顿的众多作品中寥寥无几,但是唯一留存的《C大调协奏曲》和《D大调协奏曲》是大提琴曲库中的经典之作。两首作品创作时间相隔近20年,从技法与风格上可以看出海顿在不同时期创作特色的转变。
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