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巫山神女

巫山神女的相关文献在1977年到2022年内共计230篇,主要集中在中国文学、音乐、戏剧艺术 等领域,其中期刊论文230篇、专利文献27篇;相关期刊146种,包括老年人、公民导刊、群文天地等; 巫山神女的相关文献由170位作者贡献,包括龚维英、程地宇、向昌跃等。

巫山神女—发文量

期刊论文>

论文:230 占比:89.49%

专利文献>

论文:27 占比:10.51%

总计:257篇

巫山神女—发文趋势图

巫山神女

-研究学者

  • 龚维英
  • 程地宇
  • 向昌跃
  • 祝晓春
  • 刘叶梦
  • 刘振球
  • 孙露露
  • 廉超
  • 张应斌
  • 张潇奕
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 张华林
    • 摘要: 巫山文化传播过程中,历代巫山图和巫山题画诗起着重要作用。巫山图的创作始于东晋宗炳,唐代巫山自然景观与历史文化逐渐成为绘画对象,初步确立了巫山文化的图像传播方式与内容,宋元明清时期的巫山文化图像传播方式、内容、媒介等得到全面发展。巫山题画诗始于庾信,唐代渐多,他们以此表现对巫山自然景观与巫山神女之称赞。两宋时巫山题画诗内容得到发展,出现了以神女言花之美、将巫山神女与王昭君形象关联、巫山神女之瑶姬形象的生成等新的巫山文化因素,巫山题画诗对巫山文化的书写内容与模式大体确定下来,形成了较为稳定的书写传统。元明清到近代的巫山题画诗主要是延续这一书写传统。
    • 杨建民
    • 摘要: 晏殊是宋代词中大家,在钱锺书笔下,他的诗却有些问题。原来,他有时把古典成语“割裂简省得牵强不通”。譬如,把楚怀王梦见巫山神女的故事减缩成“楚梦”二字云云,这种修辞是摹仿唐代类书,尤其晚唐李商隐的“流弊”。钱锺书用了个譬喻来形容:文艺里的摹仿总把所摹仿的作家的短处缺点也学来,就像传说里的那个女人裁裤子:她把旧裤子拿来做榜样,看见旧裤子扯破了一块,忙也照式照样在新裤子上剪个窟窿。
    • 如姬
    • 摘要: 是神女多情,还是凡人贪心?楚国有个云梦泽,是历代楚王的围猎场。楚王来到云梦,驰骋荒野,游猎林间,将山林猛兽尽入囊中,英姿勃发的身影,拨动了云梦泽中巫山神女的凡心。神女趁楚王午睡之际,托身梦里,与之相会。她自报家门,又自荐枕席,于是二人梦中神交,享人间极乐。
    • 胡武生
    • 摘要: 荆州所在地区居长江中上游,地理位置十分险要,故东晋南朝历代皆以荆州为仅次于都城建康之重镇,鲍照、谢朓、沈约、范云、王融、江淹等当时著名的文人皆得以行宦于荆州.南朝诗人笔下的"荆山楚水"意象,因融入长江、汉水交汇这一独特的自然风貌,汉女、巫山神女的神话传说,楚、三国吴旧址等历史掌故,而呈现出神奇、美丽、历史底蕴深厚的特点.
    • 向玉红
    • 摘要: 中国古代神话中的巫山女神,也称巫山之女。传说为天帝之女,另有一说为炎帝之女,本名瑶姬,未嫁而死,葬于巫山之阳,因而为神。战国时楚怀王游高唐,梦与女神相遇,女神自荐枕席,后宋玉陪侍襄王游云梦时,作《高唐赋》与《神女赋》追述其事。神女为“旦为朝云、暮为行雨”的美貌仙女。此后,“巫山神女”常用以比喻美女,“巫山云雨”、“阳台梦”遂成为男女欢好之典,千古付诵。
    • 张云
    • 摘要: 学界对《九歌·山鬼》中的“山鬼”原型多有讨论,虽众说纷纭,但实际只有两类.其一“山魈精怪”说,此说或非始于南宋洪兴祖,而是与当地民间传说关切;其二“山神巫觋”“巫山神女”“先妣灵魂”说等,此类实可相通.也即“山神”或为山鬼原型,“巫觋”“巫山神女”“先妣灵魂”则是“山神”之变体.“山鬼”则是由女巫扮演,她承担祭祀山神的角色.
    • 胡武生
    • 摘要: 荆州所在地区居长江中上游,地理位置十分险要,故东晋南朝历代皆以荆州为仅次于都城建康之重镇,鲍照、谢朓、沈约、范云、王融、江淹等当时著名的文人皆得以行宦于荆州。南朝诗人笔下的“荆山楚水”意象,因融入长江、汉水交汇这一独特的自然风貌,汉女、巫山神女的神话传说,楚、三国吴旧址等历史掌故,而呈现出神奇、美丽、历史底蕴深厚的特点。
    • 李楠
    • 摘要: 李贺素来因其"神鬼诗"而著称,其间出现了许多神女形象,如西王母、湘妃、织女、嫦娥、贝宫夫人、巫山神女等,笔者主要针对西王母、湘妃、巫山神女三位神女进行简单溯源,继而回归诗歌文本,探析李贺对神女话传说的继承与发展.李贺在继承的过程中并不会简单套用神话传说,而是处处将自己的独特情感糅杂其间,如病体沉疴的体验、不遇明主的哀怨、"王孙梦"破碎的悲痛等,这些元素使得古老的神女焕发出新的活力,为我们展现一个个新奇有别的神女形象.
    • 楚之胥
    • 摘要: 2020年7月12日,中国著名作曲家刘振球先生于长沙逝世,享年80岁。刘振球先生是全能型作曲家,全面涉猎歌剧、音乐剧、舞剧、交响乐等各类音乐体裁。他的音乐风格多样、雅俗共赏,最突出的音乐成就与贡献在中国歌剧、音乐剧领域。刘振球是与时俱进的,在音乐剧方兴未艾之时,更以多年民族歌剧的创作经验,开始对民族化音乐剧的创作进行积极的尝试和探索。可以说,他对中国民族歌剧发展、民族化音乐剧发展起到了非常重要的作用。刘振球是位高产作曲家,一生创作过14部歌剧(《柳毅传书》《中原女烈》《高山下的花环》《斑竹泪》《带血的百鸟图》《公寓·十三》《深宫欲海》《从前有座山》《鸣凤之死》《巴黎的火炬》《安重根》《巫山神女》《沥沥太阳雨》《那年冬天》),8部音乐剧(《现在的年轻人》《蜻蜓》《董事长的故事》《秧歌浪漫曲》《四毛英雄传》《秋千架》《雁鸣湖》《城市丛林》),屡获"文华奖"。他的作品影响广泛,深受业内专家和普通观众的喜爱,尤其是他的《从前有座山》《安重根》《四毛英雄传》等剧目,其中的唱段至今仍有学者专门研究。同时,刘振球还积极总结创作经验,用文字记录下对创作的思考。多年来,《歌剧》杂志刊登过刘振球先生的不少文章,如1990年刊登的《苦楝山中的又一次超越——寄给SY老师的一封信》和2015年刊登的《30年的歌剧梦》,都是刘振球先生的肺腑之言,值得一读再读、一品再品。歌剧评论家蒋力纪念刘振球先生的文章,也以重读他的《30年的歌剧梦》为切入点,这与《歌剧》杂志所理解的刘振球对艺术的追求不谋而合。我们唯有在中国民族歌剧、音乐剧理论的道路上继续前行,以此告慰刘老的在天之灵。
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