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工笔重彩

工笔重彩的相关文献在1959年到2022年内共计444篇,主要集中在绘画、中国文学、工艺美术 等领域,其中期刊论文440篇、专利文献143篇;相关期刊230种,包括收藏、集邮博览、南京艺术学院学报(美术与设计版)等; 工笔重彩的相关文献由351位作者贡献,包括邵大箴、吴涛、宫建华等。

工笔重彩—发文量

期刊论文>

论文:440 占比:75.47%

专利文献>

论文:143 占比:24.53%

总计:583篇

工笔重彩—发文趋势图

工笔重彩

-研究学者

  • 邵大箴
  • 吴涛
  • 宫建华
  • 戴增海
  • 积雪草
  • 介子平
  • 尚辉
  • 林容生
  • 王少桓
  • 秋心
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 黄丹麾
    • 摘要: 朱育给我的第一印象是乐观谦逊、腹有诗华,其作品题材广泛,造型扎实,技法精湛,生机盎然,形神兼备,格调高雅。她接受本科和研究生教育的院校均为中央美术学院,这让她的花鸟画有着极为严谨的学院背景,其艺术语言与绘画技巧得益于中央美术学院系统地造型训练。她的花鸟画和大多学院派艺术家一样,依次从白描、工笔重彩和水墨写意逐步展开,丰厚的学院素养和全方位的审美知识结构,使她的作品从一开始就具备了精深的功力和高品位的意境。朱育的花鸟画作品可以被分为四大系列,即工笔系列、墨荷系列、拾花拾卉系列和松鼠系列。下面,笔者就对此一一予以展开评论。
    • 林霏开
    • 摘要: 1983年T82《西厢记》是王叔晖的作品。王叔晖(1912-1985)擅长工笔重彩的中国画。她终生未婚,辞世前两年,通过广泛流传的邮票,留下了最美的古代仕女形象。上海拍卖行2021年秋季拍卖王泰来藏品,第3104号为王叔晖毛笔书写的便签:(图1)。
    • 孙梦瑶; 齐永新
    • 摘要: 当代工笔重彩是传统工笔重彩在现代文化背景和审美形式下发展创新的新形式,是一种新的艺术表达方式。平面性作为其画面重要的艺术特征,在当代有了崭新的面貌。本文将在画面构图、色彩及表现技法等方面对当代工笔重彩的平面性特征进行分析研究,探讨工笔重彩在当代语境下画面平面性的多样表达。
    • 代国娟
    • 摘要: 工笔重彩在当今高校中国画教学中是较为重要的一门专业课程。在教学实践中,如何更好地提高工笔重彩课堂学习成效,并对学生的创造性思维进行合理的引导,拓展学生的绘画思路,使学生在有限的课时内不但掌握基本的工笔重彩绘制技法,同时更能发挥自己的创造潜力,是一个亟待解决的问题。本文结合实践教学,从高校工笔重彩教学的现状和局限性、对学生创造性思维引导的方法和对学生创造性思维引导的意义等方面,对工笔重彩的教学进行探讨,并对如何引导启发学生的创造性思维进行研究。
    • 李铎
    • 摘要: 王立新出生于湖南醴陵一个陶瓷世家,自幼就与书画结下不解之缘。他7岁时在父母的指导下,从《芥子园画谱》入手学习绘画,后偶得吴友如人物画谱,便天天临摹,爱不释手,为儿时之乐趣。尔后又从描摹清代任伯年的人物花鸟入手,旁及八大山人、陈老莲、齐白石、张大千、于非门、陈之佛、陈子奋。他十分迷恋张大千线描人物及敦煌造像,尤喜勾勒白描人物,并以擅长工笔重彩人物、花鸟、猛兽老虎画而名噪湘东。
    • SOPHIA;
    • 摘要: 1月14日,2020西泠秋拍在浙江杭州正式举槌。本届西泠秋拍展览种类内容丰富,流派风格各异,既有淳朗气清的名酒佳酿,也有精工雕琢的篆刻碑帖,从文玩瓷器到翡翠珠宝,从西方到东方,遴选了囊括书法、绘画、信札、雅玩、漫画、影像等千余幅珍品佳作现场展示。其中,书画专场尤其精彩,从山水人物到花鸟走兽,从水墨写意到工笔重彩,书画史上的流派典范,宗匠大家,齐聚西泠拍场,蔚为大观。
    • 赵伟; 孙艳萍
    • 摘要: 工笔重彩技法是中国传统绘画体系中的一种绘画技巧,文章中特指在唐代彩绘家具中利用工笔重彩技法,结合透明腰果漆、彩漆、色漆等漆艺颜料进行艺术加工,并在实践教学和唐代家具的设计与制作中进行应用创新,以达到唐代彩绘家具的艺术效果.
    • 孔思思
    • 摘要: 众所周知,色彩在绘画艺术中具有十分重要的地位.画家通过色彩来实现自己的艺术表达,而观赏者则通过色彩来感知艺术家的心灵.工笔画与动画都属于视觉艺术,从某种程度上说,动画也可以看作是活动的"绘画".无论是工笔画还是动画,它们都会追求作品的视觉冲击力,于是它们都十分注重色彩的运用.动画的设计离不开场景的色彩烘托,而工笔画又需要色彩的渲染,所以,人们常常在动画场景设计中传承工笔重彩的应用.
    • 张霄
    • 摘要: 画家宝松以独到的视角、极具个人特色的画风以及精湛深厚的功力讲述着华夏文明的璀璨和中国绘画的神韵。走进画家宝松的画室,就仿佛走进了一座奇妙的绘画艺术馆:色彩斑斓的油画、气势恢宏的工笔重彩、潇洒不羁的大写意以及中西合璧的创新中国绘画作品……宝松以独到的视角、极具个人特色的画风以及精湛深厚的功力讲述着华夏文明的璀璨和中国绘画的神韵。
    • 储有明
    • 摘要: 我国古代的花鸟画,自五代"黄家富贵,徐熙野逸"以来,在创作技法上出现了"写实"与"写意"两种不同流派的分野。崇尚"写实"技法的画家(特别是宋代的"院体"画家),继承了五代画家黄筌的技法和技巧,善于以典丽工致的笔墨来描摹花卉禽鸟栩栩如生的形象,尤重赋彩的浓艳瑰丽;借助"工笔重彩"来酿造画面富贵的氛围和气息,这或许是"黄家富贵"得名的原委。擅长"写意"的画家,不重色彩,纯以笔墨胜,善于通过粗放简率的笔墨,在达到攫形"传神"的艺术效果的同时,传递出一种疏野高逸的士人情怀。
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