岭南画派
岭南画派的相关文献在1961年到2022年内共计809篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文808篇、会议论文1篇、专利文献33篇;相关期刊244种,包括岭南文史、收藏.拍卖、收藏等;
相关会议1种,包括第三届中国文学博士后论坛等;岭南画派的相关文献由573位作者贡献,包括朱万章、农夫、梅夫等。
岭南画派
-研究学者
- 朱万章
- 农夫
- 梅夫
- 朱浩云
- 梁江
- 邵大箴
- 刘曦林
- 张忠贤
- 李伟铭
- 王坚
- 邝以明
- 陈文彦
- 黄泽森
- 刘淑贤
- 吕友者
- 孔令彬
- 孙克
- 尹广
- 张公者
- 张繁文
- 李洁
- 李芸
- 林华
- 林墉
- 王恩汉
- 贺绚
- 钱海源
- 陈伟安
- 陈传席
- 雨葭
- 韦承红
- 黎云
- 关坚
- 关笛
- 刘太雷
- 刘志辉
- 刘成
- 刘晓丹
- 卜绍基
- 吕澎
- 吴为山
- 吴亚明
- 吴慧平
- 周安庆
- 孙长茂
- 宛少军
- 廖蕃
- 张凌
- 张廷波
- 张晓凌
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罗冰
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摘要:
1959年,黎雄才49岁[2](其出生年先沿旧说),于旺盛之年、才力雄健之时,创作了《护林》一画(图1),并被中国美术馆收藏。这是黎雄才暨《武汉防汛图卷》后的又一力作,是一幅具有代表性风格的作品,全画尺寸为纵159cm,横322.8cm。此后,黎雄才的大画力作不断推出,画松更是自出机杼、形神兼备。《护林》一作,远看画面虽以山水夺目,但近观便能感受到故事鲜明,主题突出。该画的叙述能力,主要从两个方面表现出来:一是画中人物形态鲜明,二是场景元素"真实"。
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农干东
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摘要:
“折衷中西,融会古今”是岭南派花鸟画艺术革新的主要途径,“二高一陈”三位先生为推动现代中国画的发展,在中西方艺术之间、传统与现代之间努力开拓出全新的艺术领域,形成了一整套从造型到手段,从形式到技法的全面的艺术思想体系,引领了岭南甚至中国艺术的发展。第二代赵少昂、杨善深等在前人的基础上,开拓了岭南画派艺术的格局,使岭南画派的花鸟画艺术有了更豪放的发展,很大程度上推动了现代中国画的进程。
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谭立辉
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摘要:
作为岭南画派第二代传人当中的佼佼者,相信广大的书画爱好者对于关山月这个名字以及他笔下的美术作品都是无比熟悉和热爱的,对于他的艺术生平也是知之甚详。但是,如果笔者跟大家说“关山月先生在年轻的时候,也曾经为木刻水印诗笺创作过画稿”,估计书画界以及收藏界中也没有几个人听说过此事以及见过那几件诗笺了。
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朱万章
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摘要:
杨善深是“岭南画派”的第二代传人,系“岭南画派”创始人高剑父的弟子。杨善深在继承“岭南画派”革新精神的同时,在笔墨及绘画语言方面标新立异。本文从花鸟、走兽、人物和山水方面解读其艺术风格。“岭南画派”诸家,大多以花鸟见长,山水次之,人物再其次,而杨善深兼善山水、花鸟、人物。无论是折中中西的花鸟走兽,还是线条流畅而曲线分明的人物画,抑或是泼墨、泼彩的山水画,在其笔下无一不凸显其独有的笔墨技巧。
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王坚
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摘要:
岭南画派主要创始人高剑父的艺术生涯,体现了“否定之否定”的变法发展。体现出了一位大画家不断立并不断破的不息探索的无畏精神。本文通过对高剑父晚年提倡“新文人画”并进行实践的史实,以图证明。高剑父师从居廉,学习的“居派”花鸟画,艺术技法上属于“没骨写生”法,加上“撞水撞粉”技法,基本源自清代“恽派”,偏向写实一路。
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李世豪
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摘要:
岭南画派作为我国广东的艺术流派群体中脱颖而出的一支中国画先锋劲旅,对推进近现代各个时期中国画文化研究,一直有着不可忽视的重要影响。在日本留学的高剑父、陈树人、高奇峰等艺术家相继学成归国。鉴于当时中国近代绘画思潮处于停滞或者说是一种仿古或守旧的状态中,他们共同探索,创作出一种能够真正地切合当时的现实生活、富有旺盛艺术生命力的优秀中国画。本文从岭南画派的革新性、艺术大众性等角度,探析岭南画派的艺术特征。
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邵菁菁
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摘要:
一、岭南画派与黎雄才回顾20世纪中国近现代画坛,和海派一样,岭南画派也是非常重要且影响深远的艺术流派。岭南画派,顾名思义,是20世纪20年代随着民主革命思潮的勃兴而崛起于岭南的现代绘画流派。该艺术流派以岭南画家高剑父、高奇峰和陈树人为创始人。他们三人早年均师从番禺画家居廉、居巢兄弟,都曾赴日求学,习日本画,也皆为同盟会会员。
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杨叶帆
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摘要:
东莞可园建成于清咸丰年间,与顺德清晖园、番禺余荫山房、佛山梁园合称广东清代四大名园。可园以布局灵巧、构图清新、园景幽致的岭南园林特色,被认为是岭南古园林建筑的精品。然可园最为称道的是聚集了清末大批文人雅士、书画名家,成为岭南文化的渊薮及岭南画派的发源地。
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吴爽
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摘要:
我曾于2010年写过一篇关于梁世雄先生的文章,当时的文章以“风格”为题概述了其山水画的特征。时隔十年有余,当我再次翻看梁世雄的作品时,这种感受依然存在。鉴于当时的文章仅从视觉阅读的直观感受出发,并未进行更深入的探究,因此本文意欲在十年前文章的基础上,进一步思考梁世雄山水画背后的观念与意识问题,进而讨论其对当代山水画创作的实际意义。
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谷卿
- 《第三届中国文学博士后论坛》
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摘要:
“岭南画派”作为一个历史话语,在“艺术革命”时期彰显和呈现着丰富而明确的内涵,随着革命话语的消解以及全球化时代艺术风尚的融混新变,“岭南画派”的意涵也有所转化,欧豪年、陈金章、方楚雄、陈永锵以及饶宗颐等人的继承和探索,分别显现了“岭南画派”发展的多重路径.