展陈设计

摘要： 国风盆栽展是由日本盆栽协会主办的日本最高级别盆景展览活动。展览历史悠久,1934年3月,国风盆景展在东京都美术馆首次举办,此后两年一回;二战时中断,战后于1947年又开始恢复,改为一年一回。国风展对展品要求严格,除了达到参展标准外,展品还要经协会各分支机构上报,协会技术评审会审核获准后方能参展。所以在日本盆景界,作品能够入选国风展是对盆景人莫大的肯定。国风展展陈设计也极为讲究,从盆几搭配、背景布置、灯光氛围等都形成了自己的特色,以营造典雅氛围。

摘要： 将董子文化直观生动地展示出来,是一个有效的形式和常新的课题,也是推动优秀传统文化创造性转化、创新性发展的重要形式之一。在河北景县广川学宫建设的董子文化展览馆是全国唯一一个全面系统展示董仲舒生平、思想的专题展馆。该展馆以“大汉帝国的理论家、中国儒学的复兴人”为主题,整体布局体系以历史和事件的发生时间为序,分5个单元、12个组别,通过递进式展线布局,系统呈现董子思想,对董子文化的挖掘、弘扬、展示及宣传具有开创性的重要意义。

摘要： 在中国传统文化体系中,玉文化是关键的部分,对中国人的思想、民俗、理念等有着重要影响,中国玉文化历经几千年,不断发展、演变、沉淀,最终形成中国传统文化的一部分。本文聚焦玉文化专题博物馆,从博物馆的展陈设计及创新性等方面展现中华几千年的玉文化。

摘要： 博物馆作为大型公共建筑,不仅需要在建筑的体量与外观上体现博物馆的性格特征,还需要在内部提炼出高度凝练概括的展陈布置,以实现建筑、展陈两者的有机融合。如果建筑设计与展陈设计在博物馆的建设初期对接不好,就可能导致建筑功能无法满足展陈需要,从而造成设计变更、施工拆改等浪费现象。本文以宜宾博物馆为例,探讨木质材料在博物馆展陈设计中的应用。

摘要： 文章以展陈设计效率的有效提升探析为研究目的-研究内容-研究结果为研究框架。为了实现展陈设计效率的有效提升,文章首先概述展陈设计的基本述览,其次归纳基于展陈设计效率的有效提升的花店展陈设计流程优化,最后探索基于品牌化设计理念的花店设计效率有效提升的方法。基于调研与实践,以品牌化理念下的花店展陈设计为实例,构建闭环系统研究框架,为展陈设计效率的有效提升需求提供借鉴。

摘要： 本文以闽中地区某革命历史纪念馆的展陈设计为例,依据沉浸式展厅的设计理念,利用声、光、电、实物等表现事件的内涵与意义,力求还原历史场景,使观众能在观展的过程中与革命烈士无私奉献、忠诚爱国的情感产生共鸣,从而加深其对革命历史的了解与感知,进一步推动红色文化发展。

摘要： 通过对展陈文物照明情况进行观察,明确展陈文物对光源的要求以及展陈文物照明设计原则,通过分析光源对文物保护的影响,探究在展陈设计中如何通过光源选择实现文物保护。

摘要： 阐述了文化展览作为现代社会的信息媒介受到越来越广泛的关注和重视,展陈设计是当代设计方法的综合运用,体现出时代特征和文化理念,有着良好的发展前景。“红色文化”是群众基础坚实的意识形态,是当代社会不可缺少的重要文化符号。以陕西省“红色文化”展示作为研究对象,应用现代设计方法,对“红色文化”的时代精神和象征意义进行传承与弘扬,针对设计原理、设计方法进行分析研究。

摘要： 陈列设计是公众文化展示的一种陈列策划案。陈列设计通过文字、图片、实物在空间节点上的安排来实现设计者的构想,体现展览所表达的实际意义。文章从内容设计和形式设计两大方面浅谈了陈列设计的编写内容和编写步骤。

摘要： 在目前博物馆展陈设计的发展进程之中,需要同时突显地域特色以及地区文化精神,其未来发展主要方向就是要将博物馆展陈设计与地域文化这两者之间进行巧妙的吸收和融合。博物馆是本地区历史、文化、民俗、宗教等的载体,只有将地域文化深深的扎根在博物馆展陈设计之中,才能够为地区博物馆的地域文化带来生机,使博物馆未来的发展道路中更能体现出本地域特点,与当前观众的心理更加贴合,创造出突显地域文化特点的博物馆展陈设计。

摘要： 博物馆的展陈设计是以可移动文物为主,在一定空间内,运用灯光、声音及辅助展览品,沿时间线路、主题线索,达到一定艺术欣赏水平和宣传教育作用的总体.它是博物馆一项十分重要的工作,是博物馆事业发展和实现传播文化及社会教育功能至关重要的一环,在博物馆的陈列展览中,灵魂是主题,只有鲜明的指导思想才能产生有感染力、有核心竞争力的展陈作品.2017年7月12日,孔子博物馆展陈设计方案原则通过,标志着孔子博物馆即将进入具体施工落地展现设计成果的阶段,本文旨在对孔子博物馆展陈大纲、方案进行简要的分析介绍,突出其自身的展陈设计特色.

摘要： 博物馆凝聚着人类文化遗产的精华,叙述着人类历史发展的进程,展现着人类整体文明与智慧,具有独特的教育资源优势.博物馆的展陈是博物馆教育功能的直接体现,“如何让公众看懂?”是博物馆面向新公众的一个新课题.博物馆的诠释形式包括平面诠释、语言诠释、立体诠释、多媒体诠释、文创产品诠释等,但在博物馆的策展和设计时,往往重视博物馆的“展示体系”而忽略博物馆的“诠释体系”.本文着重探讨了在博物馆的展陈设计中增设“诠释体系”的可行性和必要性,将各种诠释形式合理地整合为“诠释体系”,展陈设计中包含“展示体系”与“诠释体系”,对展陈中的节点、重点、亮点和知识点进行生动形象的诠释,让来自不同地理空间的、不同年龄段的、不同文化程度的观众都觉得好看、看得懂,并能从中得到启发与感悟、从中获得新知识和新理解,这既是新时期博物馆面向新公众的要求,也是博物馆的使命.

摘要： 当前,展陈设计领域与人机交互领域前所未有地紧密结合起来,展陈和交互设计的理论结构发展迅猛,涉及多学科、多领域知识的交叉研究和应用实践,给传统展陈设计领域的设计教育和设计方法实践带来了巨大的冲击和挑战.本文针对展陈设计交互领域基本理论问题展开相关研究:一方面,观赏者对展陈内容的认知过程在人机交互过程中的基本现象和基本模式是重要的设计研究课题,而作为展陈交互的中介和载体,可供性概念对于展陈交互设计具有重要的理论价值;另一方面,依据不同的理论知识背景及不同的切入视角,使展陈交互设计的方法论具有显著的多样性.研究“可供性”概念的内涵、结构、作用模式,对于探寻具有全面性、系统性、创新性的人机交互展陈设计方法具有重要的实践意义.

摘要： 中国书画在千年的历史中,作为中华民族的一种独特的艺术形式,不仅形成了自己别具一格的方法、内涵、美学取向,而且也具有特别的装帧形式.一般来说,是众所周知的三种主要形式,即立轴、手卷、册页.古人欣赏书画,若是挂在客厅的立轴、中堂,大约敲颗钉在墙上,用画叉竿子一支就挂上去了,便可让家人亲友观看;手卷和册页大约多为私下观赏的,或是三五知己,或是宴会雅集,文人学士展卷把玩,兴诗题跋.这种观画方式可从现存的绘画题跋中,或如“西园雅集”之类的绘画作品中看到.聚会完了,就放回樟木盒子,或裹进蓝布锦绢之囊存放.因此,当博物馆将这些本是多为私人观赏的艺术品,面对公众时,便面临一个如何展示的问题.于是,八仙过海,各显神通.在此,我仅以在纽约华美协进社中国美术馆近三十年的实践为例,略述对中国书画的陈列与保护的体会.

摘要： 中国书画在千年的历史中,作为中华民族的一种独特的艺术形式,不仅形成了自己别具一格的方法、内涵、美学取向,而且也具有特别的装帧形式.一般来说,是众所周知的三种主要形式,即立轴、手卷、册页.古人欣赏书画,若是挂在客厅的立轴、中堂,大约敲颗钉在墙上,用画叉竿子一支就挂上去了,便可让家人亲友观看;手卷和册页大约多为私下观赏的,或是三五知己,或是宴会雅集,文人学士展卷把玩,兴诗题跋.这种观画方式可从现存的绘画题跋中,或如“西园雅集”之类的绘画作品中看到.聚会完了,就放回樟木盒子,或裹进蓝布锦绢之囊存放.因此,当博物馆将这些本是多为私人观赏的艺术品,面对公众时,便面临一个如何展示的问题.于是,八仙过海,各显神通.在此,我仅以在纽约华美协进社中国美术馆近三十年的实践为例,略述对中国书画的陈列与保护的体会.

摘要： 中国书画在千年的历史中,作为中华民族的一种独特的艺术形式,不仅形成了自己别具一格的方法、内涵、美学取向,而且也具有特别的装帧形式.一般来说,是众所周知的三种主要形式,即立轴、手卷、册页.古人欣赏书画,若是挂在客厅的立轴、中堂,大约敲颗钉在墙上,用画叉竿子一支就挂上去了,便可让家人亲友观看;手卷和册页大约多为私下观赏的,或是三五知己,或是宴会雅集,文人学士展卷把玩,兴诗题跋.这种观画方式可从现存的绘画题跋中,或如“西园雅集”之类的绘画作品中看到.聚会完了,就放回樟木盒子,或裹进蓝布锦绢之囊存放.因此,当博物馆将这些本是多为私人观赏的艺术品,面对公众时,便面临一个如何展示的问题.于是,八仙过海,各显神通.在此,我仅以在纽约华美协进社中国美术馆近三十年的实践为例,略述对中国书画的陈列与保护的体会.

摘要： 中国书画在千年的历史中,作为中华民族的一种独特的艺术形式,不仅形成了自己别具一格的方法、内涵、美学取向,而且也具有特别的装帧形式.一般来说,是众所周知的三种主要形式,即立轴、手卷、册页.古人欣赏书画,若是挂在客厅的立轴、中堂,大约敲颗钉在墙上,用画叉竿子一支就挂上去了,便可让家人亲友观看;手卷和册页大约多为私下观赏的,或是三五知己,或是宴会雅集,文人学士展卷把玩,兴诗题跋.这种观画方式可从现存的绘画题跋中,或如“西园雅集”之类的绘画作品中看到.聚会完了,就放回樟木盒子,或裹进蓝布锦绢之囊存放.因此,当博物馆将这些本是多为私人观赏的艺术品,面对公众时,便面临一个如何展示的问题.于是,八仙过海,各显神通.在此,我仅以在纽约华美协进社中国美术馆近三十年的实践为例,略述对中国书画的陈列与保护的体会.

摘要： 数字博物馆主要由“数字”和“博物馆”两部分构成.点明“数字博物馆”是个博物馆,因此它应该具备博物馆的功能,能对藏品进行保存、研究、展示和传播利用.对于实体博物馆而言,藏品是博物馆开展一切活动的物质基础.对于数字博物馆而言,其藏品具有特殊性,“数字”已经说明其特点.数字博物馆赖以活动的基础就是数字形式的藏品,既包括实体藏品的数字化性质,也包括藏品背景信息、研究信息等数字化的数据.保存空间不再是建筑空间,而是存储设备的空间;展示空间不再局限于实体场馆,而可将网络空间作为展示空间.教育可以通过网络广泛传播,随时对用户开放.数字博物馆，作为通过互联网为社会和公众提供资源支持和提供科普服务的一种媒介形式的创新，不仅仅在形式上，其本质应在艺术设计上追求变革，在新观念的启迪下勇于探索，力求创新。在通过艺术设计出来的文化中，设计者、陈列品和参观者之间有一种情感在里面，就好比如同是一种记载，一种诉说感。为此数字博物馆的艺术对设计者提出更高的要求，而设计者只有不断提高自身综合素质，才能更优秀地将艺术形式或文化发挥得更高层次，满足广大人民群众日益增长的精神文化需求，也通过数字博物馆进人实体博物馆的发展带来启发。

摘要： 数字博物馆主要由“数字”和“博物馆”两部分构成.点明“数字博物馆”是个博物馆,因此它应该具备博物馆的功能,能对藏品进行保存、研究、展示和传播利用.对于实体博物馆而言,藏品是博物馆开展一切活动的物质基础.对于数字博物馆而言,其藏品具有特殊性,“数字”已经说明其特点.数字博物馆赖以活动的基础就是数字形式的藏品,既包括实体藏品的数字化性质,也包括藏品背景信息、研究信息等数字化的数据.保存空间不再是建筑空间,而是存储设备的空间;展示空间不再局限于实体场馆,而可将网络空间作为展示空间.教育可以通过网络广泛传播,随时对用户开放.数字博物馆，作为通过互联网为社会和公众提供资源支持和提供科普服务的一种媒介形式的创新，不仅仅在形式上，其本质应在艺术设计上追求变革，在新观念的启迪下勇于探索，力求创新。在通过艺术设计出来的文化中，设计者、陈列品和参观者之间有一种情感在里面，就好比如同是一种记载，一种诉说感。为此数字博物馆的艺术对设计者提出更高的要求，而设计者只有不断提高自身综合素质，才能更优秀地将艺术形式或文化发挥得更高层次，满足广大人民群众日益增长的精神文化需求，也通过数字博物馆进人实体博物馆的发展带来启发。

摘要： 数字博物馆主要由“数字”和“博物馆”两部分构成.点明“数字博物馆”是个博物馆,因此它应该具备博物馆的功能,能对藏品进行保存、研究、展示和传播利用.对于实体博物馆而言,藏品是博物馆开展一切活动的物质基础.对于数字博物馆而言,其藏品具有特殊性,“数字”已经说明其特点.数字博物馆赖以活动的基础就是数字形式的藏品,既包括实体藏品的数字化性质,也包括藏品背景信息、研究信息等数字化的数据.保存空间不再是建筑空间,而是存储设备的空间;展示空间不再局限于实体场馆,而可将网络空间作为展示空间.教育可以通过网络广泛传播,随时对用户开放.数字博物馆，作为通过互联网为社会和公众提供资源支持和提供科普服务的一种媒介形式的创新，不仅仅在形式上，其本质应在艺术设计上追求变革，在新观念的启迪下勇于探索，力求创新。在通过艺术设计出来的文化中，设计者、陈列品和参观者之间有一种情感在里面，就好比如同是一种记载，一种诉说感。为此数字博物馆的艺术对设计者提出更高的要求，而设计者只有不断提高自身综合素质，才能更优秀地将艺术形式或文化发挥得更高层次，满足广大人民群众日益增长的精神文化需求，也通过数字博物馆进人实体博物馆的发展带来启发。

摘要： 本发明公开了一种节臂收展装置、起重机及节臂收展装置的收展方法，节臂收展装置包括：第一节臂；第二节臂，与第一节臂铰接；卷扬机构，具有绳索且能收放绳索，绳索远离卷扬机构的远端连接于第一节臂；第一定滑轮，相比所述绳索的连接于第一节臂的位置更靠近第一节臂铰接于第二节臂的位置；至少一个第二定滑轮，设置在第一定滑轮和卷扬机构之间；设置绳索在第一定滑轮和第二定滑轮上沿第一走向延伸时，卷扬机构收卷绳索能够使得第一节臂相对第二节臂收起，设置绳索在第一定滑轮和第二定滑轮上沿第二走向延伸时，卷扬机构收卷绳索能够使得第一节臂相对第二节臂展开。本发明提供的技术方案，解决了现有技术中节臂收展困难且存在安全隐患的问题。

摘要： 本发明涉及陈设布局设计技术领域，且公开了一种手持式陈设布局设计用绘图板，包括第一主体和第二主体，所述第一主体的左侧开设有收纳槽，所述收纳槽的内部转动连接有卷轴，所述卷轴的外侧壁收卷有撑片，且所述卷轴的外侧壁关于所述撑片对称固定有发条弹簧，所述发条弹簧的一端与所述卷轴的外侧壁固定连接，另一端与所述收纳槽的内部右侧固定连接；在使用的过程中，在不使用的时候，撑片一般是收卷在第一主体中的卷轴上，当需要使用的时候，向远离第二主体的方向拉动第一主体，从而可以将撑片展开，当将撑片展开到合适的状态后，设计人员通过撑杆将第一主体和第二主体支撑即可，然后设计人员将绘图纸铺设在撑片上即可进行绘图设计。

摘要： 本发明公开了一种室内陈设产品设计用桌台，包括装置主体、第一中空架和活动轴，装置主体的顶部后面固定连接有第一中空架，第一中空架的内部顶部活动连接有活动轴，活动轴的底部固定连接有磁性展示板，磁性展示板的表面搭接相连有磁性压块，第一中空架的一侧固定连接有第二中空架，第一中空架的另一侧固定连接有第三中空架。该室内陈设产品设计用桌台，通过对比旋转展示机构提高了装置主体的功能性，可对以往的画纸进行固定展示，方便了相关工作人员在设计工作过程中做到与以往的图纸进行对比，通过草稿分层收纳机构进一步提高了装置主体的功能性，方便了工作人员临时放置设计草稿，提高了设计桌面的整洁性，从而使设计人员的设计工作环境更好。

摘要： 本发明公开了一种定制家居陈设设计方法、装置、计算机设备及存储介质，所述方法包括：在设计者从三维场景中选择需要设计的墙壁后，控制场景相机切换到墙壁的立面视角；在墙壁的立面视图中设置放置柜体产品的矩形区域；根据矩形区域以及三维场景中已有柜类家具产品，选出产品库中合适的柜类家具产品；通过在矩形区域中显示柜类家具产品的立面图片，以模拟柜类家具产品摆放后的三维效果。本发明能让设计者在大量的分类树状家具效果预览图中寻找预期目标的过程中解放出来，能更快地找到目标，有助于设计师更快获得直观感性的认知，避免了实际调用模型中大量的繁琐操作，有利于设计者和消费者在选柜类家具产品协商过程更好的沟通。

摘要： 本发明涉及绘图板技术领域，且公开了一种手持式陈设布局设计用绘图板，包括第一绘板和第二绘板，所述第一绘板的左侧转动连接有塑料扣，所述第一绘板的前表面一体成型有凹槽，所述第一绘板的前表面固定连接有长盒，所述长盒的内侧壁可拆卸连接有橡皮擦；设置了第一绘板和第二绘板，第一绘板可以转动贴合在第二绘板的后表面，这样，方便用户设计绘图使用，在第二绘板的上表面和下表面安装有方扣，两个方扣之间连接有背带，在用户外部携带绘图板时，可以直接把第一绘板转动贴合在第二绘板前表面，两个绘板通过塑料扣和塑料板固定在一起，这时，便可以将背带背在身上，从而可以避免使用背包，直接携带，更便携。

摘要： 本发明公开了一种用于将留竹青竹簧圆弧状的竹材的展平步骤、用该展平步骤的展平方法及展平装置，其展平步骤为包括竹材受径向力的展开过程，在竹材沿圆弧段实施展开的同时沿圆弧段竹黄表面施加分散的导裂眼。其展平方法为首先选取带沿竹材轴向缺口的竹材并加热软化；其次，对上述软化后的竹材用所述的展平步骤进行展开，即在沿竹材圆弧段实施展开的同时沿圆弧段竹黄表面施加分散的导裂眼。所述的装置包括一对或几对轴向相互平行的辊子，所述的成对辊子中，一个为光面辊，一个为在辊子表面设置有分散凸起的钉辊。与现有技术相比，采用本发明方法，展平后的竹材在尽可能保留原有竹材强度和原有竹材资源的前提下，展开不开裂。

摘要： 本发明属于竹材加工技术领域，公开了一种用于竹展平的展平轮组，包括n个展压辊和n个托辊，各展压辊和托辊横向设置且相互平行，前m1个展压辊包括一个居中设置的导裂刀轮，后n‑m1个展压辊包括两个导裂刀轮，后n‑m1个展压辊中前m2个展压辊的两个导裂刀轮之间设有一个定位钉轮；后n‑m1‑m2个展压辊的两个导裂刀轮之间设有两个定位钉轮，并且两个定位钉轮之间设一个弹性压轮；所述定位钉轮的圆周上设有定位钉；所述导裂刀轮的圆周上设有用于在竹筒被压表面上切割形成裂纹的刀刃，刀刃方向相对于纵向垂直面倾斜，各导裂刀轮的刀刃倾斜方向相同。定位钉轮可有效防止被竹片在传送过程中横向偏移。弹性压轮可有效防止竹片已展平的部分向上翘曲，保持竹片平整。

摘要： 本发明公开了一种节臂收展装置、起重机及节臂收展装置的收展方法，节臂收展装置包括：第一节臂；第二节臂，与第一节臂铰接；卷扬机构，具有绳索且能收放绳索，绳索远离卷扬机构的远端连接于第一节臂；第一定滑轮，相比所述绳索的连接于第一节臂的位置更靠近第一节臂铰接于第二节臂的位置；至少一个第二定滑轮，设置在第一定滑轮和卷扬机构之间；设置绳索在第一定滑轮和第二定滑轮上沿第一走向延伸时，卷扬机构收卷绳索能够使得第一节臂相对第二节臂收起，设置绳索在第一定滑轮和第二定滑轮上沿第二走向延伸时，卷扬机构收卷绳索能够使得第一节臂相对第二节臂展开。本发明提供的技术方案，解决了现有技术中节臂收展困难且存在安全隐患的问题。

摘要： 本实用新型公开了一种美陈设计用喷涂装置，包括车体、通风口、喷枪和气泵，其特征在于：所述车体的一侧设有把手；所述车体内部上层为储气室，储气室设有进气口和若干出气口A，进气口设于挡板上，出气口设于车体的另一侧壁上，与软管的一端相连；软管的另一端连接有喷枪；所述车体内部下层安装有气泵，气泵的出气口B与储气室的进气口相连；所述车体下层的两侧壁上设有通风口；所述车体的底部四角位置安装有四个万向轮；本实用新型通过气泵稳定储气室内的气压，喷枪通过按钮阀门即可喷涂染料，结构简单，适合推广应用。

摘要： 本实用新型公开了一种环境陈设设计图纸放置架，包括第一支撑板，所述第一支撑板的上表面固定连接有一组相对称的第二支撑板，两个所述第二支撑板相互靠近的一侧面均开设有滑槽，每个所述滑槽的内部均卡接有滑块。该环境陈设设计图纸放置架，通过设置的卷筒可以将测绘设计好的图纸收藏进卷筒的内部，以便对图纸进行保护，避免设计好的图纸被损坏，通过设置的放置筒可以将卷筒放置在放置筒的内部，避免因卷筒过多造成混乱的现象，方便了设计人员查找不同的设计好的图纸，通过设置的滑槽和滑块可以方便的使第三支撑板上下移动，需要拿取图纸时只需将第三支撑板往下压，就可以方便的将盛放图纸的卷筒取出来，为设计人员拿取图纸提供了便利。