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《小河淌水》

《小河淌水》的相关文献在1962年到2022年内共计115篇,主要集中在音乐、中国文学、戏剧艺术 等领域,其中期刊论文115篇、专利文献200篇;相关期刊75种,包括中国版权、云南档案、大众文艺等; 《小河淌水》的相关文献由114位作者贡献,包括刘琳、华源、夏燕等。

《小河淌水》—发文量

期刊论文>

论文:115 占比:36.51%

专利文献>

论文:200 占比:63.49%

总计:315篇

《小河淌水》—发文趋势图

《小河淌水》

-研究学者

  • 刘琳
  • 华源
  • 夏燕
  • 沙平
  • 许文舟
  • 赵文仙
  • 一凡
  • 丁伟
  • 严跃明
  • 严霖玲
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 王提
    • 摘要: 云南省是我国少数民族聚集地,拥有白族、壮族、佤族、彝族等多个民族,民歌是当地居民的重要文化组成,男女之间的爱慕之情、丰收时的喜悦之情及婚丧礼俗等均可在民歌中有所体现。在我国民歌体系中诞生了数不胜数的音乐作品,《小河淌水》是云南地区的经典民歌之一,创作于1947年,也被世人称为云南弥渡山歌,自诞生起便在民歌音乐领域占据重要地位。《小河淌水》有着优美旋律和质朴的歌词,使听众产生情感共鸣,现如今,更是被谭晶、龚琳娜、朱逢博等多名歌唱家翻唱。本文便于此展开研究,探讨《小河淌水》的创作背景、风格特征及艺术特色,并提出相关演唱技巧,以供参考。
    • 彭晓涵
    • 摘要: 春天来了,河水流淌起来,一切都醒了过来,自然界开始发出声响,于是小河流水,莺啼燕语,蝴蝶飞舞,就连五彩的花朵似乎也发出了各种各样的动听旋律。歌曲《小河淌水》作为尹宜公创作的一首云南民歌,后期是由音乐家黎英海对其进行了钢琴伴奏的编配。本文从《小河淌水》的艺术特征,二度创作,及钢琴伴奏等方面分析,进一步让大家了解民族文化的精髓。
    • 王锦鹏
    • 摘要: 声乐演唱中最需要注意的就是情感表达,“声不动,情先动”就充分体现了情感表达的重要性[1]。演唱中国声乐作品时,更需要注意“声情连系”。因此,演唱者在演唱中国声乐作品时,如何做到以情带声是必须要研究的。以情带声不仅要求演唱者具备一定的唱功,还要求他们更好地把握和理解歌词,这样才能引起听者的共鸣,使他们在欣赏音乐作品时得到美的享受。《小河淌水》是一首云南民歌,曲风清新优美、旋律回环起伏、节奏较自由,具有云南民族特色,体现着云南多个少数民族文化的交融,表达了人们对爱情和美好生活的追求,在中国声乐作品中具有代表性。本文将以《小河淌水》为例,从三个方面分析如何在声乐演唱中更好地表达情感,从而增强演唱者熟练运用声乐技巧的能力和舞台表现力,进一步提高演唱者的情感表达水平,从而完美塑造声乐作品中的音乐形象。
    • 刘俊彦
    • 摘要: 呼吸是歌唱的基础,而循环呼吸法又是最为科学的歌唱呼吸方法,因此研究胸腹式呼吸法在歌唱中的运用具有非常重要的研究价值.本文以民歌《小河淌水》为例,首先将系统介绍胸腹式呼吸法,其次将从歌唱呼吸与然呼吸的异同、正确的歌唱吸气、错误的歌唱吸气三个方面研究歌唱中的吸,再次将研究歌唱中的呼,最后从快吸慢呼法、慢吸慢呼法、快呼快吸法、高位置吸气法、打哈欠法五方面研究歌唱时的呼与吸训练.希望本文的研究能更加完善循环呼吸法理论并促进实践的进一步发展.
    • 曹学林
    • 摘要: 吹鼓手王六是个吹鼓手。王六会吹的乐器是唢呐。唢呐这玩意儿,不同二胡、笛子,吹起来响亮不说,而且要喜庆有喜庆,要伤心有伤心。那呜里哇啦的声音,高兴起来,像笑,如百鸟朝凤;难过起来,像哭,似小河淌水。农村里,大喜大悲的场面,都少不了唢呐。王六就很忙。
    • 张晓
    • 摘要: 在以前,人们常常在双排键电子琴上研究西方的古典音乐,对我们中国传统民族音乐研究甚少,对双排键电子琴的研究或者演出几乎都是采用外来乐曲,极少采用我们中国传统民族音乐.那么,中国传统民族音乐在双排键电子琴上的改编和推广是发展的重要任务.本文首先介绍了双排键电子琴的产生及其结构和特点,然后通过对《小河淌水》的作品与演奏等方面进行浅析,最后结合自己学习双排键电子琴的心得体会从而得出一个对《小河淌水》的作品与演奏分析方面的个人理解,进而呼吁双排键电子琴学习者更多地对中国传统民族音乐的改编与创作.
    • 初晓敏
    • 摘要: 龚琳娜演唱的《小河淌水》是在云南民歌《小河淌水》基础之上改编而来的,改编后的《小河淌水》篇幅扩大,内容充实。作曲家老锣将原民歌进行了扩充变成三部曲式,呈示段和再现段依然是原版《小河淌水》,中部无实意的虚词"啊"展衍出了一大段轻盈飘渺却又充满气势的旋律,与前后两部分形成了鲜明的对比。文章基于对作品的分析可知,对于中国民歌的改编和演唱一定要做到贴合歌曲内涵,人物形象鲜明,情感表达细腻,才能使得歌曲和声音完美融合,同时能够感动创作者、表演者和观众。
    • 唐明慧
    • 摘要: 中国幅员辽阔,民歌百花齐放,其中云南民歌作为中国民族声乐的重要支体,在民歌中具有举足轻重的地位.云南民歌代表之一《小河淌水》由尹宜公创作于1947年,歌词质朴纯真,其中的地方方言是风土人情特征最直接真挚的表现,歌曲音域较高、较宽广,体现了云南特征,表达了阿妹对阿哥的爱恋之情,被称为"东方小夜曲".
    • 赵盈娜
    • 摘要: 中国著名作曲家赵行道、黎英海、鲍元恺、朱践耳分别改编创作了以云南民歌《小河淌水》为主题素材的钢琴曲。四首不同作曲家改编的同一音乐主题素材的钢琴曲各具特色,从不同钢琴练习及演奏角度表达了东方小夜曲《小河淌水》的音乐形象与音乐意境。对钢琴教学来说,四首作品由浅入深、由难到易的体现了钢琴练习与演奏教学循序渐进的过程,不失为较好的分层次钢琴教学范本。本文对四首钢琴作品进行对比分析,通过音乐的对比分析来探讨钢琴教学及教学中如何更好地表达《小河淌水》这一"水"主题的音乐意境。
    • 刘帆
    • 摘要: 《小河淌水》这首云南弥渡民歌,是传统音乐中最经典、传唱度最高的歌曲之一,而在商品文化产业化的当下,这首作品在保留自身所特有魅力的基础上,又融入了当代流行音乐的新元素,得以新的发展,其中以腾格尔和龚琳娜两人的版本更具代表性,在曲式结构方面,腾版化繁为简与龚版推陈出新形成对比;在伴奏风格方面,腾版粗犷张扬与龚版含而不露形成对比;在演唱风格方面,腾版豪迈柔情与龚版细腻率真形成对比;在视觉体验方面,腾版热烈奔放与龚版典雅静谧形成对比.
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