小众文化
小众文化的相关文献在2000年到2022年内共计104篇,主要集中在信息与知识传播、世界各国文化与文化事业、中国文学
等领域,其中期刊论文102篇、会议论文2篇、专利文献3835篇;相关期刊71种,包括中国广告、声屏世界、西部广播电视等;
相关会议2种,包括信息系统协会中国分会第四届学术年会、第六届重庆新闻传播研究生学术论坛等;小众文化的相关文献由113位作者贡献,包括秦先普1、刘逍懿、张凡等。
小众文化
-研究学者
- 秦先普1
- 刘逍懿
- 张凡
- 汤子璇1
- 浦东(文/图)
- 肖雅雯
- 赵曌
- DENG Zhe
- ZHANG Nan
- 丁力
- 任浩
- 伊丽媛
- 何己派
- 余涵
- 刘丹丹
- 刘勇刚
- 刘瑜
- 刘紫瑶
- 司欢(釆访)
- 吴亮
- 吴文静
- 吴道明
- 周之叶
- 周书婷
- 周君玥
- 周怡廷
- 周睿
- 喻云亮
- 夏显夫
- 姚祎
- 孔潇逸
- 孟祥雷
- 季宸影
- 宁秀丽
- 崔辰晓
- 张坚
- 张旭安
- 张明珠
- 张晓宇
- 张楚
- 张楠
- 张波
- 张湛杭
- 张艺
- 徐慧
- 徐泽明
- 徐辰凡
- 曹彦君
- 曾宇
- 本刊编辑部1
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王薇
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摘要:
小众圈层文化在中国古代已具雏形,新媒介的出现为小众圈层文化的快速发展提供了强大的技术支持。借助新媒介信息传播的时效性与交互性,热衷于小众文化的群体得以在网络场域中快速聚集并形成圈层。小众圈层文化具有封闭与开放的二重特性,并在长期发展中逐渐建立起独特的内部秩序与话语体系。小众圈层文化在满足圈内群体的认同感与归属感的同时,也在新媒介的助力下逐渐扩大知名度,呈现出破圈之势。
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周之叶;
李光安
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摘要:
小众是以个人为基础,并局限于小圈子里而形成的事物,旨在被少数人接受和喜好。“小众”是Z世代的潮流趋势之一,当下年轻人追求与众不同的消费理念,加之科学技术的不断进步为包装材料等提供了有力的技术支撑,因此近年来,越来越多的小众品牌与设计因其独特而鲜明的特征,逐渐进入人们的视野。美妆品牌CROXX便是其中之一,其包装顺应形势采用了小众的装饰风格。以CROXX品牌为例,就小众装饰风格在品牌包装设计中的应用进行分析,探究小众装饰风格如何运用于品牌包装设计中以及对品牌所带来的影响。
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曹彦君
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摘要:
隐匿于闹市的游乐园,彰显小众文化的破圈野心。2021年11月27日,大型“三坑”集合店诗与万花镜晶品店在上海开业。这家位于静安区晶品购物中心的店铺,在寸土寸金的地段占据了两层楼,和静安寺只隔一条马路。里面陈列的商品,却非传统意义上的大众消费品,而是汉服、JK制服、Lolita洋装。以上三种被并称为“三坑服饰”,这些.衣服工艺复杂、产量有限,价格普遍高于普通服装,比较“烧钱”;衣服背后带有二次元属性,爱好者往往会长期购入,形成固定消费习惯。
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张波;
陈恩妮
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摘要:
随着社交媒体的快速发展,以趣缘关系为纽带的网络趣缘社区成为了小众文化的聚集圈和人们社交的新场域。不同于微博、微信、论坛等新兴大众媒体,网络趣缘社区凭借其专业性和集中性深受人们的喜爱,也因之成为具有独特个性的小众社区。论文以Paperi文具社区为例,从内容、渠道、用户以及商业模式等方面分析了网络趣缘社区的运营、传播策略,并从用户活跃度与黏度不强、传播渠道发展不平衡、内容不均且更新慢、线上盈利模式不成熟等方面论述了网络趣缘社区的主要问题,并给出相应的发展对策;文章最后分析了Paperi文具社区对网络趣缘社区发展的启示。
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李鹏飞
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摘要:
当代社会与科技的发展将各种事物都拉入数字与网络的洪流之中,如火如荼的视觉革命不断颠覆已有的观念与思想,现象级大众文化视觉产品的开发成本越来越高,且面临的风险更高。曾经作为少数派的次文化与小众文化正在视觉和其他领域夺回自己的“领地”。商业领域也不失时机地发现了其利用价值,于是商业化运作替代了曾经激荡的文化运动,一切向着有利可图的方向发展。通过新媒体的渠道。
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张艺
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摘要:
以戏剧为主题的爱奇艺自制网络综艺节目《戏剧新生活》通过将综艺节目中常见的大众真人秀元素与小众文化戏剧艺术相结合,以创新化的综艺手段把戏剧推向大众视野,使戏剧在新媒体语境下得到了良好的传播推广,也为国内日渐趋同的真人秀综艺节目市场提供了具有借鉴性的创新思路。
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贾涛鑫
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摘要:
新媒体时代,作为小众文化的脱口秀逐渐走入大众视野,网络脱口秀节目呈现井喷式发展趋势。2021年,脱口秀行业不断发展,网络脱口秀节目以呈现优质内容为主,融入本土文化赋予脱口秀文化新的内涵,使得青年亚文化呈现出新的表现形式。现以《脱口秀大会》第四季为例,分析网络脱口秀节目的发展现状以及青年亚文化的特征,进而探讨网络脱口秀节目的青年亚文化表达方式以及其对青年亚文化表达产生的影响。
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摘要:
“买的不是衣服,是态度!”在潮牌圈,这句话被奉为至理名言,也成为当下Z世代消费的重要信条。作为一种街头小众文化,潮流品牌在近几年以火箭般的速度窜起。从BM风到花袜子,再到盲盒手办,“潮”贯穿着这届年轻人的日常。有数据显示,过去五年间,潮牌消费逐渐赶超非潮牌,中国年轻人在潮牌上的花费近3000亿人民币。
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摘要:
从玩具玩偶到猫爪杯,从皮卡丘到故宫文创,从萌宠博主到虚拟偶像……近年来,萌经济在萌宠、动漫、二次元的支撑下迅速崛起。在过去的20多年里,以皮卡丘为代表的宠物小精灵产品版权方通过产品售卖、衍生授权等方式,累计获利超过900亿美元,位列影视动漫游戏类IP第一。萌文化也逐渐从早期的二次元小众文化,“破圈”成为更多人热衷的东西。除此之外,同为萌文化之一的宠物经济也在悄然崛起。中国宠物市场在2019年便已达到了2212亿元的庞大规模,预计2023年将会超过4000亿元。由此可见,萌经济所带来的市场前景是不容小觑的。
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赵曌
- 《第六届重庆新闻传播研究生学术论坛》
| 2017年
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摘要:
媒介融合时代带来了全新的内容生产方式和传播方式.当媒介融合和社会化媒体共同作用于社会文化形态,就为小众文化走进大众视野带来了前所未有的契机.以Hip-hop小众文化为题材的爱奇艺纯网综艺节目《中国有嘻哈》的爆红为本土嘻哈文化进入主流市场打开了一扇窗.但嘻哈文化的爆发,究竟是小众文化的凯旋还是昙花一现,还需要行业更多的研究和努力.
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ZHANG Nan;
张楠;
DENG Zhe;
邓喆
- 《信息系统协会中国分会第四届学术年会》
| 2011年
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摘要:
信息通信技术迅猛发展,特别是Web2.0技术广泛应用,丰富了人际交流方式,也颠覆了若干传统市场规则.位于"长尾"上的小众文化消费品以及围绕其产生的小众文化网络群体,由于其背后蕴藏的商业价值逐渐引起关注.在此背景下,本研究试图基于社会资本理论构建小众文化网络群体社会价值测度,从而探索Web2.0环境小众文化价值产生的内在机理.本文发展了网民参与结构的测度并针对人人网、新浪微博和豆瓣网相关群体进行了初步实证分析.