导演手法
导演手法的相关文献在1981年到2022年内共计83篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、经济学
等领域,其中期刊论文83篇、专利文献762081篇;相关期刊38种,包括文化月刊、四川戏剧、世界电影等;
导演手法的相关文献由67位作者贡献,包括郑欣闻笛、一之、丁颖等。
导演手法—发文量
专利文献>
论文:762081篇
占比:99.99%
总计:762164篇
导演手法
-研究学者
- 郑欣闻笛
- 一之
- 丁颖
- 严敏
- 何桑
- 信使
- 倪哲伟
- 列斌
- 刘杰
- 刘迅
- 吕兆康
- 吴梦瑶
- 吴灵巧
- 周文会
- 周鹏程
- 固好璐
- 姚世权
- 姜艳
- 小飞
- 廖乃雄
- 张云龙
- 张放
- 张煜
- 张珊珊
- 张翰
- 张蕊
- 张鸣
- 徐勤志
- 思伽
- 怡良
- 放
- 木叶
- 木子
- 朱红1
- 朱英娜
- 李宏宇
- 李小飞
- 李艳英
- 李轶博
- 林黎胜
- 梅少山
- 梅晓
- 江平
- 牛文轩
- 王家成
- 王希子
- 王欣
- 王鑫1
- 田夷
- 皮亚·克莱勃
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张煜
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摘要:
本文尝试从艺术院校话剧表演教学实践的角度,探讨当代话剧导演手法与大众审美之间的联系。笔者通过带领学生创排话剧《命运的拨弄》,在教学创作实践的导演工作中分析当代话剧的多元素导演手法,在戏剧表演教学中探讨指导人物塑造的方法和技术。
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王家成;
牛文轩;
吴梦瑶
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摘要:
“这个小戏让人耳目一新,演员表演精彩默契、导演手法新颖、曲调设计贴切,一个字‘好’!”2017年,在“中华颂”第六届全国小戏小品大展上,响水小戏灵魂人物—王体苏倾情出演的S海戏《贴春联》,获得著名京剧表演艺术家张馨月的连连称赞,一举斩获金奖,并荣获优秀编剧等7个奖项。
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苏超
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摘要:
《贞观盛世》是上海京剧院上世纪末创作出来的新编历史京剧.此时期,戏曲导演已经相对成熟,戏曲导演的理论指导与运用方法也相对丰富,《贞观盛世》中可以看出部分导演中心化的编排手法,整剧中,无处不透露着"盛"字,以体现大唐壮丽恢宏的大唐雄风.本文就导演对舞台调度的安排来分析导演在剧中的"表达".
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郑欣闻笛
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摘要:
在音乐剧与电影创作中导演都扮演着重要的角色,导演完成的工作或许并不如表演工作能够直观地呈现为作品的外在形态,但却又无时无刻不在发挥着作用。在众多的艺术门类当中,戏剧和电影是独具导演这一职位的艺术,可见两者所具有的“亲缘性”,因此在音乐剧及其电影化交互中,导演美学的呈现方式是无法忽略的重要层面。导演美学的具体呈现方式在音乐剧和电影中虽然略有不同,但大致可以归纳为导演构思、舞美设计、人物塑造、观演互动和导演手法等方面,在音乐剧及其电影化交互中,音乐剧与电影在导演美学方面互相借鉴,切实地呈现出“交互”的特性,本文将主要围绕导演美学的主题探讨音乐剧及“音乐剧电影”中导演美学呈现的共性和个性,以及相互影响的方面。
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郑欣闻笛
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摘要:
在音乐剧与电影创作中导演都扮演着重要的角色,导演完成的工作或许并不如表演工作能够直观地呈现为作品的外在形态,但却又无时无刻不在发挥着作用.在众多的艺术门类当中,戏剧和电影是独具导演这一职位的艺术,可见两者所具有的"亲缘性",因此在音乐剧及其电影化交互中,导演美学的呈现方式是无法忽略的重要层面.导演美学的具体呈现方式在音乐剧和电影中虽然略有不同,但大致可以归纳为导演构思、舞美设计、人物塑造、观演互动和导演手法等方面,在音乐剧及其电影化交互中,音乐剧与电影在导演美学方面互相借鉴,切实地呈现出"交互"的特性,本文将主要围绕导演美学的主题探讨音乐剧及"音乐剧电影"中导演美学呈现的共性和个性,以及相互影响的方面.
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赵倩;
陈雯梦;
倪哲伟;
丁颖
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摘要:
由著名导演乔·怀特执导的《安娜·卡列尼娜》,是一部具有划时代意义的影片.本文以电影改编为研究对象,首先简要分析了"文学性"再现问题,并重点剖析了"间离效果"在原著时代背景再现中所起到的作用,基于戏剧舞台,在能够对文本"文学性"进行改编的前提下,指出此部影片导演手法的创新.
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马会会1
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摘要:
京剧《青衣》由江苏大剧院与江苏省演艺集团联合制作,作为第八届中国京剧艺术节开幕大戏,在南京演出大获成功。京剧《青衣》充满江苏元素,原著作者毕飞宇、主演李亦洁、编剧杨蓉等都是江苏人,更有张曼君担任导演,主创团队阵容豪华。京剧《青衣》塑造了筱燕秋“戏痴”形象,在遵循京剧传统程式的同时,对京剧现代戏的舞台进行了探索,创作方法和表现形式上都有所创新,是现代剧的一次突破,能唤起观众对人性、命运、追求的思考。
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韩涛
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摘要:
本文围绕《窗户上的尸体》中笑点的舞台呈现,对喜剧的导演创作进行探讨和研究,试图总结作品中对喜剧笑点的解读和舞台呈现手法的运用,以便为喜剧的创作实践提供更多的导演创作经验,启发更多的喜剧导演进一步发展和丰富喜剧作品的创作,从而使现代舞台上呈现更多优秀的喜剧作品.
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朱红1
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摘要:
《欲望号街车》,一部上个世纪获得美国普利策戏剧奖的经典戏剧作品。朱利安·哲拉斯,一个生于法国艺术世家,拥有先锋派作曲家,钢琴家等头衔的年轻戏剧导演。当这两者在中国的戏剧舞台上相遇,会碰撞出什么样的火花?我带着好奇走进小剧场后,一切的疑惑都得到了圆满的解答。原剧作者田纳西·威廉斯将戏剧故事发生的地点安排在“一幢两层楼房”,而眼前的舞美设计更像是一个普通的中国家庭摆设:舞台右方是客厅,中间放着一张圆桌和几把椅子,门后的地柜上放着几瓶酒;舞台左方靠后放着一张床,床旁边的柜子上放着收音机和电话机;中间以一个景片和一块深色的帘子隔开。