对仗

摘要： 傳統詩學在現代化的衝擊下逐漸消失,於是我將多年作經驗整理希望能為華人在漢字詩學上,提供更多的認識方法。全文除了傳統絕句、律外尚有排三韻、丁卯體鯉魚翻波折腰順風仄詩孤雁出群入進退轆轤偷春、藏蜂腰鼎足麟趾散行等變格體裁之簡述。願有更多人來一同傳承創新,將漢詩發揚光大展現在時代的藝術創作上。

摘要： 《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘,抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱,更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤其是中间四句,细致地描绘了西湖春行所见景物,形象活现,即景寓情,准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。全诗结构谨严,衔接自然,对仗精工,语言浅近,用词准确,气质清新,成为历代吟咏西湖的名篇。

摘要： 新诗和旧诗一度势不两立,水火不容。胡适初倡文学革命,先给旧文学安上“三大病”:无病呻吟、摹仿古人、言之无物。后来又加上五条:不讲文法、陈言滥调、以典代言、迷信对仗、膜拜死文字。旧诗阵营则指责胡适“革尽古今中外诗人之命”(梅光迪语)。但从实际创作来衡量.则新诗人、新诗和旧诗的关系要复杂得多。

摘要： 《EC话古文》同学们,任何一种语言都是在不断发展变化的。相对于我们现在普遍使用的“白话”,古代的文言文行文简练,注重典故、对仗和音律,传承了中华文化独特的美感。在中国华丽璀璨的古代文学史上涌现了许多名家名作,让我们一起跟随画作进入文学的世界吧!

摘要： 《EC话古文》同学们,任何一种语言都是在不断发展变化的。相对于我们现在普遍使用的“白话”,古代的文言文行文简练,注重典故、对仗和音律,传承了中华文化独特的美感。在中国华丽璀璨的古代文学史上涌现了许多名家名作,让我们一起跟随画作进入文学的世界吧!

摘要： 《EC话古文》同学们,任何一种语言都是在不断发展变化的。相对于我们现在普遍使用的"白话",古代的文言文行文简练,注重典故、对仗和音律,传承了中华文化独特的美感。在中国华丽璀璨的古代文学史上涌现了许多名家名作,让我们一起跟随画作进入文学的世界吧!

摘要： 《EC话古文》同学们,任何一种语言都是在不断发展变化的。相对于我们现在普遍使用的“白话”,古代的文言文行文简练,注重典故,对仗和音律,传承了中华文化独特的美感。在中国华丽璀璨的古代文学史上涌现了许多名家名作,让我们一起跟随画作进入文学的世界吧!

摘要： 鲁迅的文学成就无须赞述,他对写作的重要性看得很透彻和明了。例如,1925年,在《华盖集·青年必读书》中,他写道:“现在的青年最要紧的是‘行’,不是‘言’。只要是活人,不能作文算什么大不了的事。”1935年,在《且介亭杂文·病后杂谈》中,他说:“将来我死掉之后,即使在中国还有追悼的可能,也千万不要给我开追悼会或者出什么纪念册。因为这不过是活人的讲演或挽联的斗法场,为了造语惊人,对仗工稳起见,有些文豪们是简直不恤于胡说八道的。结果至多也不过印成一本书,即使有谁看了,于我死人,于读者活人,都无益处,就是对于作者,其实也并无益处,挽联做得好,也不过挽联做得好而已。”

摘要： 辛弃疾是两宋最杰出的词人.他的词作开篇常如奇峰突起,扣人心弦;结尾多隐喻象征,寓意深远.他好作奇怪语,炼字能"平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色".词中对仗的内容、形式、手法丰富多样,尤善于在对仗中以开阖、正反、抑扬造成"合力"效应,表现出新鲜深厚的情思意蕴.其排比也显示了高超的艺术.辛弃疾将词的意象美、音乐美、对称美、参差美表现得淋漓尽致.然而玉有微瑕,辛词的极少数作品没有做到逐字逐句地打磨,以致字词重复.顾随评其作品"细谨不拘,大行无亏",是中肯的.

摘要： 在近体诗中,律绝向来被认为是最难于叙事的一种体裁.律绝的叙事方式主要体现在三个方面:首先是用画面代替叙述的语言,一首诗描绘一个镜头或由多个镜头以蒙太奇的方式剪接而成.其次,诗人通常将描写重点放在人的行为上,写出事件的单个或多个片段,以点带面.再次,诗作往往是诗人与读者的共同创作,诗人以留白的方式让读者对事件进行补全.另外,律绝的对仗和章法也时常表现出不同的叙事作用.

摘要： 本文介绍了HNC理论所定义的体词、动词及体词的动词兼类现象,分别从特征语义块的复合构成、对仗性组合、"的"字否定和某些特殊类概念等方面给出了消除体词的动词兼类的一些规则,最后给出使用这些规则的总策略和实验所得的数据.

摘要： 本公开涉及用于问题回答(QA)的对仗学习，并且提出了用于提供对仗训练数据的方法和装置。可以从训练数据集中获得一个正例，所述正例包括被标记为相关的第一文本和第二文本。可以从搜索日志中提取对仗信息。可以至少基于所述对仗信息来修改所述第一文本。可以将经修改的第一文本和所述第二文本组合成与所述正例对仗的反例，所述经修改的第一文本和所述第二文本在所述反例中被标记为不相关。