家庭剧
家庭剧的相关文献在1986年到2022年内共计175篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、社会学
等领域,其中期刊论文175篇、专利文献20763篇;相关期刊123种,包括消费、中国新闻周刊、声屏世界等;
家庭剧的相关文献由161位作者贡献,包括伏东海、崔俊勇、徐协等。
家庭剧—发文量
专利文献>
论文:20763篇
占比:99.16%
总计:20938篇
家庭剧
-研究学者
- 伏东海
- 崔俊勇
- 徐协
- 晏微微
- 本刊编辑部
- 李厥云
- 杨一
- 牛培丽
- 牟燕红
- 粲然
- 苏达达
- 蒙树宏
- 郭宁
- 高桥
- 黄磊
- CFP
- DORA
- Homu
- RAY
- X-nine
- chris
- 书玉
- 云国强
- 佐藤忠男
- 何雁
- 何静
- 余兰森
- 余梅珍
- 佚名
- 兔兔安娜
- 党秋月
- 兰岚
- 凌国华
- 刘峥
- 刘效仁
- 刘昌利
- 刘春
- 加人
- 包小玲
- 占蜜蜜
- 卢悦
- 吴玉杰
- 吴靖
- 周丽娜
- 周孚斌
- 周海
- 圆圆
- 姜萌萌
- 孙士现1
- 孙惠柱
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王珍妮
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摘要:
"升学问题"作为当代社会的热点话题之一,一直是现代国产剧所钟爱的热门内容.由柠萌影视出品的《小欢喜》和《小舍得》两部电视剧以高考和小升初为切入点,通过现实主义的表现手法,淋漓尽致地刻画了当代中国家庭的教育观,直击现代社会敏感话题.同时,相较于传统的家庭题材电视剧,该剧以较为轻松欢快的喜剧表现手法,拓宽了电视剧现实主义创作途径,呈现了生活的本质.
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姜萌萌
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摘要:
当代美国剧作家山姆·谢泼德始终在创作中探寻真正的男性气质,并常被认为是通过消费女性主体性而建构男性主体性.其家庭剧中的女性人物要么"不在场",要么"无声",男性则以女性为观看的镜像中心展现了一系列话语权力关系,由此强调自我"女性/母性单一对立面"的男性身份.事实上,谢泼德家庭剧中的性别关系较之前期作品有着明显的转换.男性人物不但没能在"弑母"中找寻到父亲身份,成长为"真正的英雄",也未能在向女性施暴中成全自我的男性权威身份,更未在表演"非女"气质中获得自我男性身份的认同.他们的暴虐行为与男性身份想象投射出自我内在软弱的一面,最终确认的是"阳具"的缺失,由此发现男性身份不可能通过对女性使用权力,以女性为镜像参照而获得,其结果只能是悖论地牺牲自我而获得一种可疑的身份.
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田润润;
陶芸
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摘要:
称呼语可调节人际关系的亲-疏性与和谐-冲突性.文章以家庭剧台词为语料,从社会语言学及语用学双重视角,运用观察法对比考察了中日夫妻在冲突话语中关于称呼语使用的异同及其产生原因.结果表明,中日夫妻都会改变有明显情感标记的称呼语的使用率以调节夫妻关系,但特定调节功能对应的中日称呼语在类型和内含上有差异.相同点反映了称呼语对夫妻关系调节机制的普遍规律,不同点则表明中日在社会背景、情感表达方式等层面存有差异.
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林存秀
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摘要:
看戏既是一种日常活动,又是高于日常的审美和精神活动。民国初年尤其是1913年后,家庭剧的演出盛行一时,传统以维护宗族伦理为目的的惩戒剧和伦理教化剧,渐渐向以爱情为中心的家庭情节剧转变。“游园”情节在新剧中的出现,是这一变化的表征。在社会转型时期,内外隔离被打破,女性的生活空间在三个层面上获得扩展:一个是在虚拟的想象空间,以“游园”母体作为隐喻,女性的情感世界得以呈现;一个是在实体空间,公园、戏院、游乐场等娱乐场所对女性的开放;在社会层面,女性观众和女艺人争取公共空间的话语权,女性的主体身份和社会地位得以提升。
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摘要:
由付宁编剧并执导,刘佩琦、连奕名、曹翠芬、张龄心、关晓彤、张晞临、刘敏、龙飞领衔主演,吴磊、牛莉友情出演的家庭生活剧《什刹海》在央视一套播出后,引起强烈反响。该剧以北京什刹海胡同为背景,讲述了宫廷菜名厨庄为天(刘佩琦饰)一家人琐碎而又充满烟火气的生活,深刻展现了中国传统文化以及勤劳奋进、崇德敬业的时代精神。实力演员,演绎"地道"北京戏该剧采用了较为传统的家庭剧的创作模式。
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蒋宇奇;
郑丽(指导)
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摘要:
吃过晚饭,妹妹在背诵贺知章的《回乡偶书》,这触动了妈妈的表演兴致,妈妈竟然饶有兴趣地要全家演这首诗,来一次家庭剧表演。"我来当总导演!"妈妈毛遂自荐当上了总导演,接着便雷厉风行地行使起导演的权力来。"
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