审美思想
审美思想的相关文献在1980年到2022年内共计453篇,主要集中在中国文学、绘画、工艺美术
等领域,其中期刊论文382篇、会议论文71篇、专利文献3214篇;相关期刊284种,包括兰台世界、湖北美术学院学报、大众文艺等;
相关会议49种,包括2015第十届全国体育科学大会、第四届长三角研究生论坛——“当代文化语境下的艺术学理论学科教育教学新探”论坛、第九届全国艺术院校院(校)长高峰论坛等;审美思想的相关文献由476位作者贡献,包括冯影、杨小芳、邓清等。
审美思想
-研究学者
- 冯影
- 杨小芳
- 邓清
- 邱紫华
- 余占海
- 刘丹龙
- 刘莎莎
- 吴宇西
- 孙秀丽
- 张志春
- 张燕
- 张瑞君
- 张金娣
- 徐娟
- 徐学文
- 曹萌
- 朱薇薇
- 李丽
- 李宁
- 李强
- 李瑞
- 李金凤
- 杨萌玮
- 林晨
- 楼淑君
- 潘可风
- 王琴
- 王鑫
- 程宁敏
- 罗业恺
- 胡娟
- 虎翼
- 路路
- 邱燕
- 郭美情
- 陈小斗
- 陈常生
- 马晓华
- Cheng Hong
- Jin-tao Wang
- Sun Guanchen
- WAN Min
- 丁楹
- 万健
- 万志全
- 万敏
- 万雯雯
- 严萍
- 乌尔其
- 乙白莲
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韦晖
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摘要:
魏晋时期,战乱频繁,政权不断更迭,但此时期的文化思想极为活跃,取得了极大的文化成就,提出了许多新理论和新概念,如言意关系、风韵形象、形神关系及风骨等,形成了重气韵、重风骨及重意向的审美思想。赏析和探究魏晋诗歌的叙写特征对理解和把握古代文学思潮及其变迁具有重要意义。
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曹世博
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摘要:
汉代园林是中国园林史中的重要组成部分,其蕴含的审美思想更是中华文化的宝藏。该文从放眼宇外贴近自然、期于死后等方面,分析汉代徐派园林在不同阶段的审美取向及其发展沿革,以此丰富汉代园林史研究,为地方园林研究提供新的思路。
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张娜
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摘要:
围绕“善、中、和”的审美标准,对孔孟美学思想的内涵进行梳理,孔孟美学所追求的社会之美、人格之美、艺术之美成为儒家美学思想的重要表征,深化对社会美、人格美、艺术美的认识和理解,使人在当下社会生活中以恰当的方式自觉认识和追求真、善、美,从而形成环境良善、关系和谐、秩序井然的社会。
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潘鸿菲;
朱天阳
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摘要:
我国古代文化艺术源远流长。楚文化具有独特的审美思想,漆器是楚文化物化的代表作品,有着独到的审美内容与外在形式,充分体现了楚文化漆器飞扬流动的美学。本文主要分析楚文化的物质象征,并进一步阐述楚文化漆器中的“飞扬”审美思想,希望可以为相关人士提供参考和借鉴。
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伊茉语;
邓远豪
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摘要:
林良是明代院体画代表人物,其花鸟画作品摆脱原有“院体”模式,创新出“粗笔水墨”的写意画作,直到今天,仍是后人的临摹样本,对后期海上画派有重要影响。林良的“粗笔水墨”除了受文人画及当时审美取向的影响外,最具代表性的是反映了朱元璋在《御制文集》中所说的“威勇奋发”审美思想,这不仅是林良花鸟画特点的体现,也是对明太祖朱元璋审美思想的传承。研究林良花鸟画创新之举,可以从古代帝王思想对中国画创作影响方面进行探究。本文将从林良画作的题材、画风两个方面探寻明太祖朱元璋的审美思想在其作品中的体现。
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赵钦钦;
袁平夫
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摘要:
刘勰在《文心雕龙·神思》中系统地论述了艺术创作的心理活动和思维特点,并首次将"神思"作为艺术想象的核心范畴.总体来看,"神思"是一种创作想象活动,也是一种艺术构思美学,包括以"情性"为本的审美情感、以"虚静"为主的审美心胸以及"神与物游"的审美境界.
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田媛
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摘要:
思想政治教育和审美教育都是高校重要的课程内容,两者之间是互相配合、互相促进的,因此教师要重视将审美思想融入思政教育当中,同步提升审美教育和思政教育质量.对高校审美教育和思政教育之间的关系进行分析探讨,研究审美教育背景下思政教育存在的问题,结合实际提出相关的解决措施.
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白晓伟
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摘要:
本文以生态美学为切入点,研究中国山水画"道"思想的融合和"物"表现的统一,为后现代主义审美理论的研究提供了新的养分,并且为中国山水画在理论和实践上提供了新的研究空间和价值,探索山水画对于自然物象所应承接的时代性及表现语汇提供了新视角,促进山水画在新时期的架构和再发展.
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惠祥海
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摘要:
在我国陶瓷装饰领域,陶瓷雕刻属于一个重要的分支,其承载了多重表现形态,如国画、雕塑、陶艺等.在艺术表现手法、审美体系构建等方面,中国画属于一种古典主义艺术,对我国陶瓷雕刻发展而言,起着十分关键的精神引领作用.分析陶瓷雕刻装饰工艺技法、形式法则、观念和精神等方面的内容,并在此基础上探讨中国画对陶瓷雕刻装饰的影响.
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单文煊
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摘要:
影视音乐是现代电影中一个重要的表现手段,它与画面的完美结合使影片达到了一个新的艺术境界,给予了人们精神寄托.同时,人们对于音乐的选择,能体现出人们的审美思想.音乐之所以能够在世界得以广泛流行并深受人们的喜爱,最主要的原因是因为人们可以从音乐中感受到情感的存在,而音乐符号与情感之间的关系是复杂的,更是藏着密不可分的联系.音乐符号作为贯穿一部影片用以体现影片主题思想、概括影片基本情绪或刻画主人公性格的音乐也有着的浓厚的艺术魅力.
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马如秀
- 《新课程背景下的教学设计与实践研讨会》
| 2021年
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摘要:
美术教育对促进学生全面发展、改善人格特质方面具有独特的作用,它也是素质教育的重要组成部分,而美术教育在特殊教育学校的美术课堂教学中具有十分重要价值.特殊教育学校是一个独特的教育教学机构,它的教育教学特色不同于普通的学校,尤其是作为孩子们喜欢的美术课.美术课作为传播审美观念,传承审美思想,提高审美能力的教学活动教育,在特殊教育学校中对学生的发展趋势有着至关重要的作用.在这里,笔者综合多年在特殊教育学校的课堂教学经验,探讨了一些美术教学的方法与大家交流、分享,期待对特殊教育工作有所帮助.
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杜孝光
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
西方风景摄影(本文以自然风景摄影及人文风景摄影为主)与中国风景摄影(本文以水墨风景摄影为主)作品在现今世界摄坛中都有其重要的位置,它们通过不同的风景来表达自身的思想情感,由于文化差异,导致其表现形式和表现手法存在差异,从而呈现出的创作思想理念也有所不同.随着社会的进步,两者都在摄坛中形成了独有的审美思想、独特的艺术风格,最终形成了系统的自然风景理论.在各自不同的地域、人文思想环境下,作者从创作思想理念、表现手法与形式、自然观的比较等方面来剖析西方风景摄影与中国风景摄影之间的差异,阐述各自所取得的艺术造诣,从而进一步促进中西方文化的相互交流借鉴.
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廖伏;
俞宏清
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
苏绣作品《骷髅幻戏图系列》将五十多种传统的刺绣针法集中在同一幅画面上,重新构建出一种全新的刺绣语言表现形式,并赋予作品当代的审美内涵,作为当代艺术作品入选并参加“第57届威尼斯双年展中国馆”的展览,这是中国当代刺绣第一次进入有百年历史的世界顶级艺术大展,也是中国刺绣在和当代艺术的融合中获得承前启后发展的重要标志.《骷髅幻戏图系列》一方面将传统技艺重新挖掘、重新组合、重新创作,让针法这一传统刺绣语言焕发出全新的生命;另一方面,基于当代艺术表现形式与审美要求,此次的刺绣创作一反传统的刺绣方式,使作品呈现出当代艺术的特征.由此,实现了苏绣在当代艺术语境里的返本开新,其中所蕴含的审美价值有了前所未有的突破.
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廖伏;
俞宏清
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
苏绣作品《骷髅幻戏图系列》将五十多种传统的刺绣针法集中在同一幅画面上,重新构建出一种全新的刺绣语言表现形式,并赋予作品当代的审美内涵,作为当代艺术作品入选并参加“第57届威尼斯双年展中国馆”的展览,这是中国当代刺绣第一次进入有百年历史的世界顶级艺术大展,也是中国刺绣在和当代艺术的融合中获得承前启后发展的重要标志.《骷髅幻戏图系列》一方面将传统技艺重新挖掘、重新组合、重新创作,让针法这一传统刺绣语言焕发出全新的生命;另一方面,基于当代艺术表现形式与审美要求,此次的刺绣创作一反传统的刺绣方式,使作品呈现出当代艺术的特征.由此,实现了苏绣在当代艺术语境里的返本开新,其中所蕴含的审美价值有了前所未有的突破.
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廖伏;
俞宏清
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
苏绣作品《骷髅幻戏图系列》将五十多种传统的刺绣针法集中在同一幅画面上,重新构建出一种全新的刺绣语言表现形式,并赋予作品当代的审美内涵,作为当代艺术作品入选并参加“第57届威尼斯双年展中国馆”的展览,这是中国当代刺绣第一次进入有百年历史的世界顶级艺术大展,也是中国刺绣在和当代艺术的融合中获得承前启后发展的重要标志.《骷髅幻戏图系列》一方面将传统技艺重新挖掘、重新组合、重新创作,让针法这一传统刺绣语言焕发出全新的生命;另一方面,基于当代艺术表现形式与审美要求,此次的刺绣创作一反传统的刺绣方式,使作品呈现出当代艺术的特征.由此,实现了苏绣在当代艺术语境里的返本开新,其中所蕴含的审美价值有了前所未有的突破.
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廖伏;
俞宏清
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
苏绣作品《骷髅幻戏图系列》将五十多种传统的刺绣针法集中在同一幅画面上,重新构建出一种全新的刺绣语言表现形式,并赋予作品当代的审美内涵,作为当代艺术作品入选并参加“第57届威尼斯双年展中国馆”的展览,这是中国当代刺绣第一次进入有百年历史的世界顶级艺术大展,也是中国刺绣在和当代艺术的融合中获得承前启后发展的重要标志.《骷髅幻戏图系列》一方面将传统技艺重新挖掘、重新组合、重新创作,让针法这一传统刺绣语言焕发出全新的生命;另一方面,基于当代艺术表现形式与审美要求,此次的刺绣创作一反传统的刺绣方式,使作品呈现出当代艺术的特征.由此,实现了苏绣在当代艺术语境里的返本开新,其中所蕴含的审美价值有了前所未有的突破.
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林岩
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
刺绣文化是岭南艺术的重要表现形式之一,同时也是中国传统文化的一个组成部分.经济全球化的背景下,中国传统手工艺正经受时代的洗礼与考验.消亡中的民间刺绣工艺需要新时代的传承和发展.本文旨在分析岭南文化视域下民间刺绣文化传承中的“守”与“破”,探索刺绣文化保护、坚守、突破、发展的策略.