审美关系
审美关系的相关文献在1962年到2022年内共计670篇,主要集中在社会科学丛书、文集、连续性出版物、美学、文学理论
等领域,其中期刊论文666篇、会议论文4篇、专利文献19142篇;相关期刊400种,包括江汉论坛、晋阳学刊、齐鲁学刊等;
相关会议1种,包括当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会等;审美关系的相关文献由603位作者贡献,包括周来祥、向翔、张玉能等。
审美关系—发文量
专利文献>
论文:19142篇
占比:96.62%
总计:19812篇
审美关系
-研究学者
- 周来祥
- 向翔
- 张玉能
- 朱立元
- 邹华
- 曾永成
- 陈彤
- 李志宏
- 郑元者
- 阎国忠
- 黄渭铭
- 黎启全
- 刘涛
- 叶伯泉
- 夏放
- 张孝红
- 杜东枝
- 杨存昌
- 杨晖
- 杨曾宪
- 王世德
- 荆学民
- 葛启进
- 蒋孔阳
- 邓福星
- 郝春燕
- 于乃昌
- 刘健
- 刘大新
- 刘守安
- 刘彦成
- 吴强
- 吴迪
- 周裕苍
- 唐超
- 屠国元
- 庄志民
- 张培生
- 张天杰
- 张弼
- 张敏
- 张文
- 张迪妮
- 彭修艮
- 徐纪敏
- 成立
- 李咏吟
- 李致钦
- 杜书瀛
- 杨春时
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曹斌
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摘要:
影视艺术发展与影像技术革新有着不可分割的联系。随着我国科学技术的不断发展推广,影视艺术制作模式发生了明显的转变。与此同时,新媒体时代的来临为我国影视艺术事业发展创造了诸多机遇,审美关系、审美体验相较于传统形式也发生了极大转变。文章首先阐述新媒体时代的内涵特征,然后对影视艺术进行概述,进而探讨新媒体时代影视艺术的审美转变,最后提出新媒体时代影视艺术发展路径,以期为促进影视艺术产业的可持续健康发展提供帮助。
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方敏楷;
王一旺
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摘要:
进入新时代以来,中国的生态美学研究进入了一个全新的阶段。生态美学是研究人与自然、社会之间审美关系的学科,“人”与“自然”的长期共存发展形成了地域性的文化生态。文化生态作为生态美学的一部分,在中国新时代风景绘画中通过其地域性的表达及画面中表现的自然环境和人文环境展现出来。
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何叶紫
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摘要:
从四方面对微时代的审美问题进行探究:微时代审美关系在赛博空间中发生嬗变;审美传播的裂变表现为裂变式、即时性;审美呈现的多变表现为竖屏化的审美方式、多元化的审美趣味、碎微化的审美注意;在价值论方面,不可置否微时代给予了每个人成为生活艺术家的条件与可能,但同时不可避免地让人们在大数据的影响下陷入审美“茧房”,形成审美思维定式。
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刘涛
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摘要:
从"意识与目的""自由与自觉""社会性与历史性"等方面,探讨蒋孔阳是如何把人当作美的中心,凸显人的本质和确立人的审美主体地位的.蒋孔阳认为人的本质具体表现为人的本质力量,人在劳动实践中把本质力量对象化,美也在人的劳动实践中生成和创造.人在劳动实践的过程中,与客观世界发生着各种关系,而美只从人对现实的审美关系中产生.审美关系只对人而存在,它是美学研究的前提和出发点.美反作用于人的本质力量,可以促进人精神境界的提高和人类文明的进步.美具有重要的为人价值,人的生活需要美,所以人在劳动实践中欣赏美和创造美.
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刘涛
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摘要:
蒋孔阳先生是我国当代著名的美学家,他主张从人对现实的审美关系的角度研究美.他把人作为美学研究的落脚点,认为美是为了培养人和发展人,美育在于转移人的心理气质和精神面貌,提高人的本质力量,促进人的全面发展.蒋先生重视美育与审美关系之间的内在联系,认为审美关系的展开构成美育的过程,美育是人对现实的审美关系的结果.蒋先生探索出美育的具体方式和途径,并指出审美关系是美育的前提,美育的各种方式和途径都是在这一前提下展开的.蒋先生认为美育的特点受审美关系的特点的影响,呈现出无形的、自由的、愉快的和情感性、精神性、恒新恒异性、历史上升性等特点.蒋先生的美育思想具有很强的方法论意义和现实指向性,对今天的美育实践具有重要的指导作用和启发价值.
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孙河
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摘要:
主客体间审美关系的生成是主体美感获得和客体审美价值得以实现的基本前提.该文运用文献调查、逻辑分析等方法对现代武术套路审美关系及其生成机制进行探讨.研究认为,现代武术套路的审美关系是在一定前提下生成的,主体在感知现代武术套路形象的基础上,从习武者与观武者2个角度出发,在这一形象中显现自身的本质力量以塑造美的形象,进而生成审美关系,表现为美感或美感经验的获得.通过剖析现代武术套路审美关系的构成与生成机制,以期更好地指导人们对现代武术套路的审美实践活动,促进其健康持续发展.
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屠国元;
张孝红
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摘要:
葛浩文与作者、译文读者共同构成其文学翻译活动的审美主体,各主体之间相互关联,形成彼此互动的审美关系,使得葛浩文的文学翻译作品具有独特的审美价值和文化传播价值.探索葛浩文文学翻译审美主体间的不同关系及其对葛浩文翻译作品审美再现效果的影响,从美学接受角度为中国文学与文化走向世界提供借鉴与参考.
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黄桂娴
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摘要:
新媒体艺术是伴随着科学技术的发展而衍生出来的新型艺术表现形态,主要借助数字化信息技术媒介进行艺术创作,是一种结合时代和社会发展特征的综合型艺术形式。在满足大众审美趣味的同时,新媒体艺术过多的追求视觉体验的功能性、技术性表现,从而忽略了对新媒体艺术审美认识活动中审美主体及客体关系的本质性追问,本文通过审视胡塞尔现象学美学中审美主客体关系进而阐释理解作为新兴艺术表现形式的新媒体艺术的内涵及意义。
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屠国元;
张孝红
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摘要:
葛浩文与作者、译文读者共同构成其文学翻译活动的审美主体,各主体之间相互关联,形成彼此互动的审美关系,使得葛浩文的文学翻译作品具有独特的审美价值和文化传播价值.探索葛浩文文学翻译审美主体间的不同关系及其对葛浩文翻译作品审美再现效果的影响,从美学接受角度为中国文学与文化走向世界提供借鉴与参考.
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娄颖
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在美的本质问题的探讨上,蒋孔阳先生提出了"美是人的本质力量的对象化"、"人是世界的美"、"美是自由的形象"、"美在创造中"等一系列具有独创性的命题,并对它们作出了精彩的论述.《美是自由的形象》是蒋孔阳先生就80年代美学界所出现的关于"自由"论争所写的文章.在文章中,他从人对现实的关系的角度来阐释自由,从审美关系的角度论述了美具有使人从物质束缚中解放出来获得自由的"魔力",并且强调凡是美的都具有形象性.
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毛宣国
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳的"美在创造中"和叶朗的"美在意象"是中国当代美学关于"美的本体"探讨的两个重要命题.二者都突破了实体性理论思维的局限性,都是将"美"看成是不断生成的而非凝固不变的,所以对人们思考"美的本体"问题颇有启发.但二者的哲学基础并不相同."美在创造中",注意到美的现象产生的复杂性与多样性,注意到人的精神自由、生命创造、情感心理对美的创造的意义,但由于拘泥于劳动实践的美学观点,忽视了人的生存自由对于美的创造的重要性,所以在解释中存在着种种矛盾."美在意象"则在充分审视20世纪以来西方哲学与美学思维转向和中国美学界长期占主导地位的主客二分思维模式的理论缺陷基础上进行,凸显了美对人的生存活动的意义,所以更有助于中国当代美的本体问题的理论思考和思维转换.
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毛宣国
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳的"美在创造中"和叶朗的"美在意象"是中国当代美学关于"美的本体"探讨的两个重要命题.二者都突破了实体性理论思维的局限性,都是将"美"看成是不断生成的而非凝固不变的,所以对人们思考"美的本体"问题颇有启发.但二者的哲学基础并不相同."美在创造中",注意到美的现象产生的复杂性与多样性,注意到人的精神自由、生命创造、情感心理对美的创造的意义,但由于拘泥于劳动实践的美学观点,忽视了人的生存自由对于美的创造的重要性,所以在解释中存在着种种矛盾."美在意象"则在充分审视20世纪以来西方哲学与美学思维转向和中国美学界长期占主导地位的主客二分思维模式的理论缺陷基础上进行,凸显了美对人的生存活动的意义,所以更有助于中国当代美的本体问题的理论思考和思维转换.
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毛宣国
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳的"美在创造中"和叶朗的"美在意象"是中国当代美学关于"美的本体"探讨的两个重要命题.二者都突破了实体性理论思维的局限性,都是将"美"看成是不断生成的而非凝固不变的,所以对人们思考"美的本体"问题颇有启发.但二者的哲学基础并不相同."美在创造中",注意到美的现象产生的复杂性与多样性,注意到人的精神自由、生命创造、情感心理对美的创造的意义,但由于拘泥于劳动实践的美学观点,忽视了人的生存自由对于美的创造的重要性,所以在解释中存在着种种矛盾."美在意象"则在充分审视20世纪以来西方哲学与美学思维转向和中国美学界长期占主导地位的主客二分思维模式的理论缺陷基础上进行,凸显了美对人的生存活动的意义,所以更有助于中国当代美的本体问题的理论思考和思维转换.
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高楠
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳在其美学、艺术论著作中,坚持着对于美、艺术及文学的实践论的研究与把握.这是不同于当时几乎一统性的认识论的研究与把握,尽管认识论是实践论的重要构成,但认识论专对于美、艺术及文学这类对象却表现出严重的不对应性,而建立在这种不对应性基础上的认识论文学理论时至当下,已越来越成为中国文学理论建构的束缚与局限,在这种情况下重读蒋孔阳有机整体性地、动态生成性地研究与把握研究对象的实践论美学、艺术论及文学理论,对中国特色文学理论建构,有重要的理论启发意义.蒋孔阳在当时能很好处理美学、艺术论及文学理论研究中认识论与实践论的关系,并建构一个富于实践论张力的文学理论框架,得力于他对马克思主义实践论的深刻理解及对于中国传统艺术论及文学论的精髓性把握.
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高楠
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳在其美学、艺术论著作中,坚持着对于美、艺术及文学的实践论的研究与把握.这是不同于当时几乎一统性的认识论的研究与把握,尽管认识论是实践论的重要构成,但认识论专对于美、艺术及文学这类对象却表现出严重的不对应性,而建立在这种不对应性基础上的认识论文学理论时至当下,已越来越成为中国文学理论建构的束缚与局限,在这种情况下重读蒋孔阳有机整体性地、动态生成性地研究与把握研究对象的实践论美学、艺术论及文学理论,对中国特色文学理论建构,有重要的理论启发意义.蒋孔阳在当时能很好处理美学、艺术论及文学理论研究中认识论与实践论的关系,并建构一个富于实践论张力的文学理论框架,得力于他对马克思主义实践论的深刻理解及对于中国传统艺术论及文学论的精髓性把握.
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高楠
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳在其美学、艺术论著作中,坚持着对于美、艺术及文学的实践论的研究与把握.这是不同于当时几乎一统性的认识论的研究与把握,尽管认识论是实践论的重要构成,但认识论专对于美、艺术及文学这类对象却表现出严重的不对应性,而建立在这种不对应性基础上的认识论文学理论时至当下,已越来越成为中国文学理论建构的束缚与局限,在这种情况下重读蒋孔阳有机整体性地、动态生成性地研究与把握研究对象的实践论美学、艺术论及文学理论,对中国特色文学理论建构,有重要的理论启发意义.蒋孔阳在当时能很好处理美学、艺术论及文学理论研究中认识论与实践论的关系,并建构一个富于实践论张力的文学理论框架,得力于他对马克思主义实践论的深刻理解及对于中国传统艺术论及文学论的精髓性把握.
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高楠
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳在其美学、艺术论著作中,坚持着对于美、艺术及文学的实践论的研究与把握.这是不同于当时几乎一统性的认识论的研究与把握,尽管认识论是实践论的重要构成,但认识论专对于美、艺术及文学这类对象却表现出严重的不对应性,而建立在这种不对应性基础上的认识论文学理论时至当下,已越来越成为中国文学理论建构的束缚与局限,在这种情况下重读蒋孔阳有机整体性地、动态生成性地研究与把握研究对象的实践论美学、艺术论及文学理论,对中国特色文学理论建构,有重要的理论启发意义.蒋孔阳在当时能很好处理美学、艺术论及文学理论研究中认识论与实践论的关系,并建构一个富于实践论张力的文学理论框架,得力于他对马克思主义实践论的深刻理解及对于中国传统艺术论及文学论的精髓性把握.
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- 苏州大学
- 公开公告日期:2019-07-30
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摘要:
本发明公开了一种融合依存关系与篇章修辞关系的事件时序关系识别方法。本发明一种融合依存关系与篇章修辞关系的事件时序关系识别方法,其特征在于,包括:给定事件对e1,e2,提取最短依存路径方面;考虑到依存句法树复杂的句法结构,另外增加了一条启发式规则来丰富事件相关信息;把孩子节点加入依存路径中,最后将提取出的词按事件句出现顺序排序;之后将得到的事件对依存路径按照与基准模型相同的处理方法,经过嵌入层,双向LSTM层以及隐藏层得到向量表示Y'。本发明的有益效果:将篇章树的信息编码加入模型中。该方法将事件间关联关系分两部分进行表征,一是事件所在句子的依存路径信息。
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