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宋诗派

宋诗派的相关文献在1934年到2022年内共计108篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、经济计划与管理 等领域,其中期刊论文106篇、会议论文2篇、专利文献2048篇;相关期刊84种,包括船山学刊、学术研究、中州学刊等; 相关会议2种,包括中国近代文学研究三十年回顾与前瞻学术研讨会暨中国近代文学学会第十六届年会、中国近代文学研究三十年回顾与前瞻学术研讨会暨中国近代文学学会第十六届年会等;宋诗派的相关文献由100位作者贡献,包括周颂喜、杨萌芽、魏泉等。

宋诗派—发文量

期刊论文>

论文:106 占比:4.92%

会议论文>

论文:2 占比:0.09%

专利文献>

论文:2048 占比:94.99%

总计:2156篇

宋诗派—发文趋势图

宋诗派

-研究学者

  • 周颂喜
  • 杨萌芽
  • 魏泉
  • 吴中胜
  • 吴淑钿
  • 孙立新
  • 孙虎
  • 张剑
  • 成玮
  • 李剑波
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  • 会议论文
  • 专利文献

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    • 郭建鹏
    • 摘要: 1917年在文学场域中发生了新旧文学之间的论争,参与者有胡适代表的新文学派、柳亚子代表的南社群体,同时还有陈衍为代表的宋诗派卷入其中。一场因文学见解不同而引发的论争,导致南社群体的内讧与裂变。究其原因,根在南社缺乏对20世纪初期文学场域革新意识的了解,以对立与批判的方式来处理内部文学分歧,矛盾只能激化,意气用事与结党营私之气,更将分歧导入绝境。
    • 王培軍
    • 摘要: 錢鍾書《談藝錄》論詩分唐宋,舉近代湖湘兩詩人陳銳、程頌萬為例,以馬其由唐轉宋,是因年事氣稟所致。考近代詩學文獻,知二人詩風的轉變,并非在晚歲,而是在中年之際,其主要的緣故,也是當日宋派詩大行於世,二人馬裏挾而致。近代不同地域不同派的另七位詩人,其詩風之變,也是“由唐轉宋”,知晚近詩人的“由唐轉宋”,是較馬普通的現象,不止一二人而已。從此也可見近代宋詩派的風氣之盛,及其給别派詩人所加的壓力和影響。
    • 李亚峰
    • 摘要: "同光体"是晚清最为重要的一个诗歌流派,但这一称谓的具体所指,却颇有歧义.陈衍、郑孝胥最初提出这一名称,本是指同光之交流行于诗坛的时代风尚,并非一种"自称".而姚锡钧、林庚白和汪辟疆等太学论诗时,因这一称呼出自陈、郑之口,就未加辨别地把它视为一种"自称",借以指称彼时正为盛行的陈、郑诗风,从而发生了误读.后又经南社诗人唐、宋诗歌的意气之争,和现当代学者忽略时代指向、充实诗学意涵的学理建构,这个本属于小群体论诗的私人话语,才进入公共文化空间,最终成为一个重要的学术名词.只有弄清"同光体"称谓的来龙去脉,才能真正理解其实际所指,及背后的时代精神与内涵,从而纠正晚清诗歌研究中"同光诗歌"认知的"时代错位",和近代诗史建构中"宗宋"叙事泛化等问题.
    • 李遇春; 鲁微
    • 摘要: 一、“五四”时期旧体诗内部的新旧之争“五四”时期的旧诗群体,如胡先骕所言“半系晚清遗老,半系后起之秀”。其中既包括从晚清进入民国的同光体(宋诗派)、汉魏六朝诗派、中晚唐诗派、诗界革命派诗人,也包括与“五四”诗人几乎同辈的南社及学衡派诗人。
    • 许丹
    • 摘要: 苏轼作为文学家,其散文与父苏洵、弟苏辙并称为“三苏”,名列“唐宋八大家”;其词开豪放一派,与辛弃疾并称为“苏辛”;诗与其徒黄庭坚并称“苏黄”,为元祐诗坛的代表,对后世影响深远……何绍基是晚清著名的学者、书法家、诗人,尤以书法著称于世,而诗名常为书名所掩。作为清代“宋诗派”的一员,何绍基受苏轼影响极深,这种影响主要体现在哪些方面?何绍基又是通过什么途径接受与容纳这些影响的呢?
    • 摘要: 《近代宋诗派研究》一书,整体上联系清代学宋诗风的形成、发展和消长,来展示近代宋诗派演化的特点,从不同的宋诗派地域支派的组织方式来进行阐述剖析。全书力图考察诗史上“学宋”现象,考察近代诗发展中的操持传统文化立场来挽转诗运的具体策略,以期探索中国古典诗歌流变的最后历程。
    • 姚泉名1
    • 摘要: 今年是闻一多先生一百二十岁冥诞,我想谈一谈先生的文言诗,以做纪念。人们总在按自己的需求来选择性地塑造历史人物,对闻一多也是如此。一直以来,闻一多在文学领域被定论为''新月派代表诗人'',评论界研究闻一多诗歌的热点也大都聚集在他的白话诗实践以及白话诗理论方面,对于他青少年时期的文言诗创作则似讳莫如深,触及者非常少。形成这种状况的原因颇为复杂,大抵既有闻一多自己的取舍,也有研究者们的取舍,但终究是时代的取舍。
    • 杨琳
    • 摘要: 俞明震是近代诗歌大家,其诗歌在数量上虽不多,但以特点鲜明、质量上佳取胜,主要成就是《觚庵诗存》四卷诗.俞明震诗歌创作与其人生经历紧密相关,可分为六个时期.在情感风格上,其作品寓浓深情感于澹秀天资,用简单的白描笔法道出最动人心之语.在诗歌技艺上,其诗体物细腻,擅长布景设色,描摹光影,又常用叠字、流水对等修辞手法凸显诗歌的音韵美.在流派上,俞明震诗歌学习简斋,属于"宋诗"一路,与同时期的"同光体"声气相求.除诗歌贡献外,俞明震忧心黎民,身国一体的情怀和独立时代潮头的开明思想也值得称道.
    • 赵家晨
    • 摘要: 20世纪三四十年代,以龙榆生为代表的一批宋诗派文人肆力推崇辛弃疾,欲建立"以东坡为开山,以稼轩为冢嗣"的新词派,取代老套过时的"梦窗"词风.龙榆生编纂《唐宋名家词选》将辛弃疾排名第一、苏轼排名第二,用以标榜自己崇尚刚劲用世的豪放词;夏敬观为午社"四声之争"一锤定音,强调词应为表达内容灵活运用声律.以龙、夏为代表的民国宋诗派文人对以辛弃疾为代表的两宋豪放词派的推崇其最大价值在于转移一代词学之风气,笼罩词坛长达数十年的"梦窗"词风逐渐为"苏辛"豪迈词风所取代.
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