宁浩
宁浩的相关文献在1982年到2022年内共计333篇，主要集中在电影、电视艺术、中国政治、中国文学
等领域，其中期刊论文333篇、相关期刊132种，包括报林求索、电影文学、戏剧之家等；
宁浩的相关文献由309位作者贡献，包括史志文、黄寅申、刘嘉琦等。
宁浩
-研究学者
- 史志文
- 黄寅申
- 刘嘉琦
- 王陈
- 本刊编辑部
- 祁京
- 禾刀
- 许嘉
- 韩焜
- 丁思恋
- 刘文沛
- 刘洋
- 南宫天伦
- 宫海程
- 尚可
- 张昊翀
- 李倩
- 李慧
- 杨俊伶
- 杨波
- 林沛
- 潘婕
- 王振寰
- 谢丽芳
- 赵晓兰
- 赵维
- 闻捷
- 陈倩
- 陈旭光
- 黄思维
- CFP
- Camen
- FBJ
- Howie
- Liz
- SEVEN
- Tony
- Zhao
- liar
- staff reporter ZHANG XUEYING
- 丁华琴
- 丁姗姗
- 不小可
- 东方
- 东方IC
- 云中
- 云飞扬
- 任万杰
- 任千千
- 任晟殊
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广雨竹
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摘要：
温仕培执导的电影《热带往事》深入潮湿的南国,捕捉犯罪事件之外、人物关系之中的悬念。影片中多重形态的窗户作为建筑构件与影像载体,直抵保罗·维利里奥提出的"三种窗户",书写人物封闭心理;布光以其移动性达成面孔的移动,呈现吉尔·德勒兹定义的"反射面孔",映射人物精神状态。影片利用空间叙事,以身体与建筑为双重起点塑造人物形象,并在致敬表现主义电影的同时凸显本土特色与作者风格,尝试在类型电影中突出重围。
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黄彦茜；
何源堃
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摘要：
电影叙事在作者理论中的重新定位越来越迫切。宁浩作为以叙事为标志的第六代导演,虽风格鲜明却始终未能获得身份认同,对其进行作者性分析,可重勘电影叙事与作者论的关系。参照结构主义作者论的标准,通过精神分析的方法,可知宁浩电影的叙事对象和叙事结构始终体现出一贯的“草根英雄”情结,这一心理情结作为超验的、无意识的世界观支配着宁浩的电影创作,很大程度上佐证了宁浩的作者性。因此,作者表述可以不被商业模式和叙事策略所遮蔽,以叙事的方式得到充分展现。
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王振寰
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摘要：
黑色喜剧电影是一种喜剧的独特表现方式,近年来,国产黑色喜剧电影如雨后春笋般的出现,同时宁浩作为一位以黑色喜剧风格见长的导演,《疯狂的石头》作为其代表作极具研究价值,网络上对《疯狂的石头》的讨论常常离不开对《两杆大烟枪》的探讨,同样是多线叙事、黑色喜剧风格,这两部影片有何异同?这将是本文探讨的重点.
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王振寰
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摘要：
黑色喜剧电影是一种喜剧的独特表现方式,近年来,国产黑色喜剧电影如雨后春笋般的出现,同时宁浩作为一位以黑色喜剧风格见长的导演,《疯狂的石头》作为其代表作极具研究价值,网络上对《疯狂的石头》的讨论常常离不开对《两杆大烟枪》的探讨,同样是多线叙事、黑色喜剧风格,这两部影片有何异同?这将是本文探讨的重点。
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白兰兰
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摘要：
英国著名电影导演盖里奇最具个人色彩的《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》,以其独特的英伦摇滚、多线交叉叙事、凌厉多变的电影语言,成为后现代主义电影的代表,同时它们也凭借影片票房大卖的商业性成功以及良好的业界口碑,在全球范围内产生了强烈的影响.文章主要通过分析第六代电影导演宁浩的两部"疯狂"系列,从电影的叙事手法、人物塑造以及主题表达等三个方面展现宁浩对盖里奇电影风格的本土化转移.
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李龙；
沈婉婷
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摘要：
将视角从主流的英雄形态向边缘的草根形态过渡是近年来中国电影在题材上的一次深入拓展,也成为近几年来中闰电影的倾向。这些小人物具有顽强的生命力,照映了行走在城市边缘的底层人物在生存中的心酸与喜怒哀乐。自宁浩的《疯狂的石头》以后,小人物成为部分城市电影的主角,城市中小人物的喜怒哀乐与无奈成为电影关注的焦点。
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摘要：
《我和我的家乡》是由张艺谋担任总监制,宁浩担任总导演,张一白担任总策划,宁浩、徐峥、陈思诚、闫非和彭大魔、邓超和俞白眉分别执导五个故事的喜剧片。该片通过《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》《神笔马亮》五个故事单元.
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谢丽芳
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摘要：
宁浩导演因其独特的电影主题意蕴、叙事策略与特殊的人物和场景符号设置,成为国内导演界的佼佼者,其作品同时兼顾商业和文艺,给观众带来一种别样的全新体验。本文通过国内外影片对宁浩的影响这一角度分析宁浩导演风格的形成,同时以宁浩最新导演的《疯狂的外星人》电影为例,剖析其独特的电影风格。
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贾耀程
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摘要：
山西有着浓厚的地方文化特色,而山西的主旋律题材电影也纷繁多样,别具特色,对人的关怀、对人生存处境的探查一直深深埋藏在山西电影中.本研究试图基于山西电影主旋律题材发展,从红色电影传承、时代宏观叙事下个人命运的变迁、山西电影主旋律的变调与复归三方面,分析不同历史阶段山西主旋律电影的表现特点与价值内涵,梳理山西电影主旋律题材的发展与变化的进程,立足影像论析山西电影主旋律主题的变迁.
