您现在的位置: 首页> 研究主题> 学人之诗

学人之诗

学人之诗的相关文献在1987年到2021年内共计70篇,主要集中在中国文学、世界文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物 等领域,其中期刊论文70篇、专利文献138篇;相关期刊63种,包括船山学刊、新华文摘、甘肃社会科学等; 学人之诗的相关文献由66位作者贡献,包括魏中林、刘士林、宁夏江等。

学人之诗—发文量

期刊论文>

论文:70 占比:33.65%

专利文献>

论文:138 占比:66.35%

总计:208篇

学人之诗—发文趋势图

学人之诗

-研究学者

  • 魏中林
  • 刘士林
  • 宁夏江
  • 魏泉
  • 伏涛
  • 赵松元
  • 刘梦芙
  • 周薇
  • 张平
  • 张然
  • 期刊论文
  • 专利文献

搜索

排序:

年份

期刊

    • 余迅; 李程
    • 摘要: 璀璨如星的现代学者群体中,朱东润旧体诗词创作的数量并不算多,却蕴含了其深厚的学术素养、诚挚的家国情怀和自觉的传记意识.他的诗词文本,呈现出社会历史巨大变迁中的时代风貌和个体精神,在创作旨趣和艺术风貌等多个方面映照和承续着中国文学的伟大传统."以诗存史"的精神旨趣并未因为新文学的兴起而衰落,朱东润的旧体诗词饱含家国情怀和时代精神.朱东润明确的自传意识也体现在他的旧体诗词创作中,近七十年的情感、心灵与思想在他的诗词文本中都留下了印记.从朱东润旧体诗创作的阶段特征和风格演进来看,早年的诗作清新质朴,亲近山水田园,有着意模拟陶渊明的倾向;中年以后,家国飘摇,感慨遂深,注重对于现实和自我的书写,从多个方面学习杜甫;因为对梅尧臣其人其诗的偏爱与研究,诗风多贴近"宛陵风貌",呈现出清丽平淡、涵演深远的美学特征.朱东润旧体诗词创作的价值不仅在文学史层面可以作为"学人之诗"的典型个案,对于考察现代学术史和思想史而言,同样具有重要的意义.
    • 丁沂璐
    • 摘要: 南宋降至明清,诗论家先后以诗人之诗、文人之诗、才人之诗、学人之诗为标尺,在意境韵致、诗文融通、议论才情、学识思想等方面探讨唐宋诗歌的审美差异.就边塞诗而言,唐代边塞诗常常借助奇绝壮丽的风光、生动鲜活的形象、意象密集的画面,营造深邃感人的意境,传递慷慨悲壮的情怀,呈现出"诗人之诗"的典型特征.一方面,北宋边塞诗在乐府边塞诗与宋初边塞诗中流露唐音遗韵;另一方面,在复合人才的多重身份、多事尚论的时代土壤、以文为诗的观念技法等因素的推助之下,北宋边塞诗由主情尚虚转向主理务实,由情景交融走向情事交融、情理交融、情论交融,逐渐确立了"学人之诗"与"才人之诗"的宋调新声.这一转变,在庆历前后初具气象,在元祐前后渐臻辉煌,承载着北宋诗家对边防经略的深刻思考,对诗歌创变的积极探索,最终实现了北宋边塞诗由唐音向宋调的转变.
    • 李昇
    • 摘要: 陈柱、冯振是在现代教育背景下成长,之后又在高校从事古代学术史教学与研究的典型现代学人,但都好作旧体诗,彼此间还经常唱和,是现代诗坛上学作旧体诗的代表.他们的旧体诗既继承了现代学人转益多师的诗学观,不墨守成规,不蹈袭宋诗末路,又突破了晚清学人"学之别体"的诗歌特点,即在学人性情的基础上抒写"情志心声"之诗,注重表达真性情,故他们的诗是学人诗中的诗人之诗,是对古代学人之诗的新变与超越.他们的学诗经历也给当代爱好诗词的人们提供了参考经验,故而具有一定的诗歌史价值.
    • 王春
    • 摘要: 郑珍作为清代著名诗人,其诗歌呈现出了颇为多样的艺术风格.《巢经巢诗钞》能够融"奥衍"与"平易"于一炉,合"学人之诗"与"诗人之诗"而一之,历来受到诗人学者的珍视.虽然后人对其诗风推崇的角度各异,但是平心而论,郑珍真正在当时和后世产生巨大影响的,是一批以所谓"生涩奥衍"为特色的诗作.这些诗歌在诗学理论上体现了郑氏对学人之诗的自觉选择和承续,且多围绕赠答、山水、考据等几种特定主题展开,经由用典、奇字、句式特殊化处理等手法,力求在内容与形式上都以奥涩为主导风格,从而实现诗歌的陌生化,给人以回味咀嚼的空间.
    • 张晓伟
    • 摘要: 脱胎于道咸宋诗派的同光体在创作和诗学两方面,都体现出了传统诗歌内部的一种深刻的革新力量。同光体诗人对自己诗歌创作的特性,也有着成系统的理论构建。他们用一种"清切"与"僻涩","广易"与"艰深"等二元对立的办法,把自己置于前人诗学中诗歌"正体"的反面,反对张之洞的作诗"清切"之说。郑孝胥更说近代社会中"世事万变,纷扰于外;心绪百态,腾沸于内",所以诗人要作"宫商不调""不期于切"的诗。他们又通过《诗经》中《风》和《雅》的对立,将自己的这种诗风追溯为雅诗。学人之诗的理论,就其内在理路以沈曾植的"意""笔""色"诗论和推崇东晋玄言诗的诗论为最终完成阶段,而以郑孝胥所说十六字为时代原因。同光体诗人论诗用到的一系列形容词,是这一诗学新变在审美直感上的反映。同光体诗人的这些诗论,在多个方面都与比他们稍晚的西方现代主义巨擘艾略特若合一契。这是因为两者处在东西方诗歌史相类似的发展节点上。
    • 吴晟
    • 摘要: 同光体诗人陈衍提出"三元"说,主张唐宋并举,兼取汉魏六朝.承认"江西诗"与杜甫、韩愈一脉相承的统系,但他所宗宋诗并不包括江西派诗,指出黄庭坚、陈师道诗艰深费力,造成槎牙、生涩之弊.倡导学人之诗与诗人之诗合,即必具学人之根柢与诗人之性情,才力与怀抱才能激发表现出来,才能写出好诗来.批评黄庭坚"以才学为诗"的学人诗,学问有余,性情不足,使人读之难晓.先诗人之诗而后学人之诗,最终是学人之诗,且关注更多的是诗艺等形式,这是陈衍诗论的局限.%Chen Yan is a classical poet of ″Tong-guang Style″,and he put forward that there were ″Three Times in the Prosperity of Poetry″: Kaiyuan Times,Yuanhe Times and Yuanyou Times.He integrated the advantages of the Tang and Song Dynasties,learned widely from others′strong points,and recognized ″Jiangxi Poetry″as a descendant of Du Fu and Han Yu.However,the Song poems which he promoted excluded the″Jiangxi Poetry″.He pointed out that the poetic style of Huang Tingjian and Chen Shidao is obscure abstruse.Chen Yan advocated the integrate of ″Scholar′s Poetry″and ″Poet′s Poetry″,good grounding in basic knowledge and pure poet disposition so that good po-etry can be written.He criticized Huang Tingjian for his ″writing poems with wits″,his poetics emphasizing knowl-edge being difficult to understand.Chen Yan asserted ″Scholar′s Poetry″and ″Poet′s Poetry″,but his target is ″Scholar′s Poetry″,and his focus is on the art form.This undoubtedly exposed shortcomings of his poetics.
  • 查看更多

客服邮箱:kefu@zhangqiaokeyan.com

京公网安备:11010802029741号 ICP备案号:京ICP备15016152号-6 六维联合信息科技 (北京) 有限公司©版权所有
  • 客服微信

  • 服务号